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隶书章法名家书法作品实例分析第四部分：隶书横幅。 横幅，就是我们通常称作的横披，还有称横批的，隶书横幅和其它书体的横幅格式、章法基本一样，横幅的格式我们在行书横幅已经说过了，这儿在简要的重复一下。横幅它取横势，自右向左书写，字数或多或少。横幅是和竖幅相对的，一张四尺宣纸对裁后，可写横幅，亦可作条幅，只是横竖的取势不同而已。横幅两头的字要稍大，起笔和收笔要稍重，用重笔浓墨写出。不管小字横幅还是大字横幅，都采取一格一字的方法，每个字间距要匀等。总的来说要以气势夺人，墨饱力足，以厚重朴茂取胜。 横幅落款一般都写作两行，第一行为时间，用旧纪年，第二行为作者姓名。落款的行数不管多少，都不能超出正文的上下限，总之以少短为好。 隶书横幅在书法创作中，有字数多的，也有字数少的，但大多是少字数的作品，如二、三、四字不等，四个字的最常见。字数少的，简单明快，清新爽朗，字数较多的，内容丰富，气势宏大。那么横幅的横势如果再长，那就成了横卷，或者叫作长卷、手卷，其章法形式和要求都同于横幅，只是其形更长，其势更大而已。横幅作品一般不适合展览，或因无法悬挂，或因比较占用空间，但却非常适合现代家庭书房或客厅及单位的会议室悬挂。 下面是历代或近代名家隶书名品的横幅作品。 一、马衡 马衡，生于1881年，逝于1955年，现代学者、书法家、篆刻家，浙江鄞县人。工书法，精篆、隶书，书风古朴淳厚，又精篆刻，取法秦汉。著有《汉石经集存》、《凡将斋金石论丛》等，曾任西泠印社第二任社长、北京故宫博物院院长等职。 马衡隶书横幅欣赏：  马衡隶书横幅作品 章法分析：马衡先生这一隶书横幅字数较多，整体气势宏大，字形端严规矩，得汉隶神韵，八分舒展，自然和谐。正文作九行半，每行书六个字，布局合理自然。最后一行只有两个字，形成较大的空间增加疏朗感。题款另起行写，低于正文，上下款落在一行“廉澄尊兄属，马衡”，上款和下款中间空一个字的位置，姓名下盖有一方印章。 作品释文：胸中一壑本超/然，投饥尘埃只。什粟累人/要自折。不缘身/在督邮前。来解/征衣曰未余，小/轩泉竹两清华。/道人法力真无/碍，解遣龙孙吐/浪花。 ------ 二、伊秉绶 伊秉绶，生于1754年，逝于1815年，清代书法家，福建人。喜绘画、治印，亦工诗文，善隶书及行草书，愈大愈见其佳。 伊秉绶隶书横幅欣赏:  伊秉绶隶书横幅作品 章法分析：伊秉绶此隶书横幅别具一格，字形方正朴拙，苍健雄深，严密不可犯。形取纵势，以朴厚雄健为特色。正文作七行处理，每行四个字，布势较满。字距较小，行距几乎没有，字和字的横势挨得很紧，整体布局以密为主，形成明显的个性风格。题款为两行，和正文分开另写“嘉庆乙亥年秋七月既望，书于扬州之湖上草堂墨庵伊秉绶”，姓名下盖有一方印章。 作品释文：尚方作镜/真大好，上/有仙人不/知老。渴饮/玉泉饥食/菜，寿如金/石嘉且好。/ ------ 三、李灝 (hào) 李灝，生于1930年，逝于1979，年现代书法家，四川成都华阳人。通经史，擅诗文，工书法，埋名一生，穷病而逝。书法师北碑、汉隶及谢无量，擅隶书及行草，隶书、楷书、行书皆谓精妙，好启迪后学，在蜀中书坛颇有影响。李先生的书法以中锋行笔，爽健利落，既有翰札书卷气之风流蕴藉，又兼北碑之刚健婀娜，满纸清气，一派高贵，傲岸的凛凛风神，固其书法翘出众家，自成高格。 李灝隶书横幅欣赏：  李灝隶书横幅作品 章法分析：李灝先生这一隶书横幅字多而秀，所书内容亦有意义，为作者对隶书的认识，颇有见解。字形较秀劲清逸， 得汉碑之韵。共十三行，每行三个字，字距行距都较疏朗，整体布局疏朗自然，和谐优美。题款作三行，长 短参差有变化，比正文稍低“人杰正是，己卯秋，李灏”。“人杰”为人名，即本作品收藏者孙人杰。“正是” 即正之、雅正之意，乃谦辞也。 作品释文：/ 清 张 祖 / 翼 推 重 / 老 莱 子 / 碑 ， 以 其 / 细 削 而 / 撲 质 ， 乃 / 汉 隶 中 / 之 奇 秀 / 者 。 灝 犹 / 有 惑 焉 ， / 如 是则/石门颂/何谓乎？/ ------ 四、陈泽秦 陈泽秦，生于1914年，逝于2006年，现代书法家，世居西安。书法诸体皆能，以隶、行书为世所重。隶书格调高古，意境超远,常以鸡毫书之，别具一格。行书将颜体的雄强茂密、何绍基的波折变化及翁同龢的寓巧于拙，自然和谐地溶为一炉。作品多次参加国内外展览，曾为陕西省书协副主席、中国书协会员、西安市文史馆馆员。 陈泽秦隶书横幅欣赏：  陈泽秦隶书横幅作品 章法分析：陈泽秦先生此隶书横幅笔情墨韵极浓，字字独立而又浑然一体，形拙而神秀，笔断而意连，严谨而潇散，雅训而生涩书卷气”浓，若周鼎秦钟，古趣盎然。字形拙朴有味，笔多飞白，散而能聚，注重写意。正文作七行，每行写四个字，字距行距皆稍宽，显得较疏朗。落款作两行，印章盖在下款的左边。 作品释文：/昨夜秋风/入汉关，朔/云边月满/西山。更催/飞将追骄/虏，莫遣沙/场匹马还。/ ------ 五、来楚生 来楚生，生于1903年，逝于1975年，现代书画篆刻家，浙江萧山人。书法宗汉魏晋唐，自成一格。曾为上海中国画院画师、西泠印社社员等。 来楚生隶书横幅欣赏：  来楚生隶书横幅作品 章法分析：来楚生先生此件隶书横幅稍短而高，内容较多，写得是鲁迅先生的一首诗。字形奇特别致，用笔粗细皆有变化，汉代简书的意味较浓。全篇作品有界格，一格一字，正文作九行半，每行写六个字，最后半行余两个字，下部四格线不打通，用来题款盖印。只有上款“鲁迅先生诗”，无有下款题名。所盖印章亦有特色，内容为“认真坚持”，为作者的一方闲章。款靠内，印靠外，互为参差。 作品释文：/惯于长夜过春/时，挈妇将雏鬓/有丝。梦里依稀/慈母泪，城头变幻大王旗。忍看/朋辈成新鬼，怒/向刀丛觅小诗。/吟罢低眉无写/处，月光如水照/缁衣。/ ------ 六、金农 金农，生于1687年，逝于1763年，清代书画家，浙江人。“扬州八怪”之一，书法工隶、楷，以朴厚见长。 金农隶书横幅欣赏：  金农隶书横幅作品 章法分析：金农这一隶书横幅尺幅短而高，用笔、字形、结构、章法皆有韵味，颇为奇特，是清人隶书写意的代表作品。字形大小不一，长短有别，斜正不拘，如“青”字的大，“出”字的扁，“多”字的斜长等，皆有情趣。章法极为错落，疏朗清逸。题款位置较高，与正文形成错落之势。 作品释文：/青琅矸出碧/波，香荷叶露/试一磨。仙书/绿字校不讹，/千金为聘岂/曰多。肯换翠/袖之双蛾。/ ------ 七、简经纶 简经纶，生于1888年，逝于1950年，现代书法篆刻家，广东人。书法甲骨、金文、汉隶、章草，乃至六朝碑刻，无不精熟。出版有《甲骨集古诗联》、《琴斋书画印合集》、《千石楼印识》、《琴斋印留》等。 简经纶隶书横幅欣赏：  简经纶隶书横幅作品 章法分析：简经纶这一隶书横幅为少字数作品，五个隶书大字各占一格，字形方正，势态饱满，造型古拙，是作者为“伯岸”先生所题赠的作品。正文为隶书，字大而方整，题款为行草书，字小而错落。款作五行，款作错落之势“伯岸先生属书，丁丑夏四月，琴斋简经纶”。两方印章一大一小，一阳一阴，一上一下，另起一行，盖在题款的左边。 作品释文：古欢室图记。 |
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