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张扬最不羁的态度，射向仿冒品的子弹 暴躁 狂妄 目中无人
愿做古玉圈的一股清流
线下标本学习 《他 山 会》
民藏改制玉器浅论（一） 中国玉器的历史悠久而绵长，是中华文明不可或缺的重要文化遗产，从兴隆洼文化到新中国的成立，8000多年来中国玉器的发展经历了历朝历代的继承与更迭、创新与融合一直从未间断。在琳琅满目的中国古代玉器遗存当中，有一类玉器颇为引人观注，那就是改制玉器。改制玉器在中国古代玉器史上特别是在高古玉的范畴里是一个特殊的存在，从史前到商周再到战汉，各朝各代都有改制玉器。由于玉料在古代是种非常珍贵的资源，学习过古玉的朋友都知道，古人惜玉，科学考古发掘的出土玉器当中也存在着大量的改制玉器，有的是后朝改前朝，有的是当朝改当朝。改制的原因无非是两大类，一类是后朝由于礼制的要求及使用功能发生了变化，前朝遗留的玉器其器型和纹饰已经和当时的意识形态发生了冲突。把前朝的玉器作为玉料来加以利用进行改制。另一类是由于玉器本身性脆、异常娇贵，在使用或佩戴的过程中发生磕碰易造成破损，由于玉料的稀缺，古人对于破损的玉器决不会遗弃，一定是想尽办法加以修补、改制再利用。由于玉石材质和琢玉工艺的特殊性，玉器的制作过程总体上是一个材料减损的过程。在改制的过程当中，为了使改制后的玉器在器型上尽可能的大，同时兼顾人力的节省，所以经常会保留一部分原始玉器的器型和纹饰。本篇小文不再对馆藏改制玉器加以赘述，就民间收藏的一些改制玉器展开一些讨论，可能对刚刚入门的爱好者来说有些晦涩，不妥之处请方家斧正。
这件藏品我们从器型和纹饰的角度不难判断，它是一件西周时期的凤鸟纹玉璜，大小琢有三只凤鸟，交尾、形态各异、单面工、两个对钻孔、两个L型牛鼻穿。它与常见的同时期凤鸟纹玉璜相比，特点在于它是用出廓的方式表达了凤鸟，随型、不对称、不规则。我们在欣赏它的艺术性的同时，不免会有这样的疑问，它的堕型是刻意为之还是无奈之举?仔细观摩后从背面残留的工痕不难发现，它的原始器型可能是流行于史前龙山时期的玉璇玑，经过西周玉工的精巧设计才展现出它的艺术性。
这件藏品是一件战汉时期的玉剑卫，这个一目了然就是一件标准的改制玉器，原始器型的纹饰和钻孔做了较多的保留。从谷纹的做法不难看出原始器型是一件战国中晚期的硕大精美的出廓玉勒。至于是战国时期改成了剑卫还是汉代改成了剑卫，因为改制后的器型没有增加新的纹饰，所以我们只能依据器型做一个较大范围的断代。剑卫的成器年代可能是战国晚期到汉。
这件西周玉管从纹饰来看应该制作于西周晚期，龙头开始由具象演变为抽象，整体纹饰布局疏朗，浑然一体。但仔细观察后还是发现一些和整体纹饰相背离的细节。如图中红框中所示。像是某种更古老的纹饰没有被完全打磨干净，剩下的一点遗存。若隐若现、不易察觉，实际它还是一件改制玉器，是由商代的花瓣纹柄型器改制而成。至于当时的花瓣纹是不是代表的花瓣，我们先按下不表，那将是另外一个话题，大家既然约定俗成都这么叫，我们姑且也这么命名，花瓣纹柄型器是典型的商代器型。
这是一件春秋时期的玉珩，第一张图是玉珩的正面，第二张图是反面，我们在观察正面纹饰的时候，其纹饰是完整的，如果对春秋玉器纹饰有些较为深入研究的朋友不难发现这是典型的晋国纹饰，总体上分了三个区，中间用绞索纹加以间隔。然而我们在观察反面纹饰的时候却有许多疑问，风格迥然不同，纹饰显然是不完整的。如果对春秋楚国玉器有些了解的朋友，这时候也许就有答案了，这也是一件改制玉器，正反两面纹饰制作的年代也几乎是在同一时期，春秋晚期。它的原始器型是一只楚国的玉连接，原始器型大概率是单面工，不知是何原因流传到了晋国，也许是战争、也许是嫁娶、也许是交换，我们知道整个春秋300年主要是晋楚争霸，楚国的玉连接到了晋国被晋国人改制成了玉珩，也许是为了节省人力，背面并没有全部磨光，保留了楚器的纹饰。
这是一件春秋时期的玉玦，说的再准确些，这是一件春秋晚期楚国玉玦。从纹饰的整体性，我们一眼就能看出来，它是一件由玉环改制而成的玉玦。将玉环改制成玉玦这种操作现在看来在当时也许并不是偶然发生的，更像是有意而为之，为什么这么说呢，在河南淅川县下寺镇发掘的楚国高等级贵族墓中也是同类器型出土。这是淅川下寺镇发掘出土的玉玦，也是由玉环改制而成，现收藏于河南省博物院。春秋时期出土的玉玦不管是馆藏也好民藏也罢，其数量相对于同时期其它器型还是算多的，不仅数量多并且还尝试从器型上加以突破，比如管状玉玦，管状玉玦这种器型是西周乃至后来的战国两汉所没有的。如下图所示这个时期对玦的需求量很大，具体原因不得而知。因此就出现了大量的改制玦，有的是用前朝的旧玉改制，有的就直接用当朝的玉器来改制。这类玦在收藏市场上还是比较多的。如下图所示
关于改制玉器，这篇小文只是抛砖引玉，改制玉器中还有许多问题，目前还无法一一解答，需要更多的同好去探索。我们纵观其它古艺术品类别，字画、瓷器、青铜器、古籍、石雕等等，像玉器这样，相隔几百年乃至上千年的手工艺者，在同一件器物上施展各自的才华还是非常罕见的。虽然我们对这些手工艺者当时的身份和社会地位还知之甚少，但有一点可以基本确定，就是这些伟大的作品，在当时的生产力条件下，材料来源之不易，制作周期之漫长，工匠精神之虔诚，是不计成本的精神产物。非王侯而不可用。改制玉器又更是在这个基础上又增加了文化价值和艺术价值。所以就改制后的玉器，相对原型而言，我觉得改制是个加分项，应该引起收藏家的重视。它既保留了原始器型的基本时代信息，又展现了古人改制过程中的智慧，常常能因料施艺，巧夺天工，让后人折服。是研习古玉不可多得的好教材。
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