高古玉的鉴定，如果确定了方向，梳理清了脉络，掌握只是早晚的问题，不过方向的确定和脉络是一个需要长期的经验、提炼才能形成的东西，否则无论学习，
鉴定都会处在一个东一榔头西一棒子的状态，就像无头的苍蝇，几年转下来，再加上不知所以的人左一句右一句，好好的爱好高古玉的热情，就彻底
凉了。从陈启贤研究馆藏，再通过自己实验，他在这次出的红山那本书里对工具的分期有了一个明确的答案。从实际上手来看，砣这个工具运用到玉
器表面的纹饰上，大致年份实在西周晚期。在知道了砣的出现年份，那么就要理解砣的实际运用状态，在知道古代的砣工作之前，我们先知道当今的
砣是如何工作的。很多短视频也可以看到这类工具加工翡翠，玉石。这种市场上最普遍的加工工具，有两个特征，是古人无法达到的。一是单向、快
速旋转，二是目数一致。这是天工开物里记载的砣，天工开物是明代的著作，高古的砣和明代记载的砣我个人感觉还不一样，因为汉代的砣痕更小，
更不固定，而唐代玉器上的砣痕则长而深，规则的多。虽然没有高古砣的记载，虽然工具名称都是砣，工作原理差不多，高古应该还是和后世的砣是
有很大区别的。说这么多，就为了说两个事，今天的砣和古代的砣在加工原理上的区别点：一是单向、快速旋转。二是砣轮目数是否一致。知道了两
种工具的区别，那么在看春秋--汉代玉器纹饰中“纯阴线”的观察中，我们需要看到什么，这个就非常重要了，甚至说，在这个年份范围中的玉器
中，纯阴线的鉴定甚至可以决定一件玉器的真伪。山西博物院的藏玉，虽然这件玉器未完工，但是他的价值就在这里，这个纯阴线的砣痕表达出了那
个年份的砣是如何工作的。今天的砣，可以按照纹饰需求，从头至尾使用砣轮一下而过，可以形成长直线，可以形成清晰高效的单独砣痕，也可以形
成原地转向的痕迹。而古代的砣痕，只能是原地正反转，甚至说需要原地正反转很多次才能形成一个小小的梭形痕迹。这个不断原地碾磨而成的小梭
形痕迹，经过不断的接续形成了长线，这在春秋--汉的纯阴线加工上，没有过区别。同是山西博物院的玉器，如果说比较小的工作范围内的蜷曲阴
线是那么接续而来，那么长弧线是否古人可以做到一下到底？依然是不能的，古人的工具效率没那么高，他依然是不断的梭形痕迹接续而成。在这里
，注意单独的梭形痕迹，是反复碾磨而成，如果是反复碾磨，这个痕迹沟底会是什么状态？因为砣的工作性质，无论加不加解玉砂，只要原地能碾磨
出痕迹，沟底就不会顺滑，会出现乱而毛糙的沟底。这是河南淅川县博物馆的一件秦式玉觽，这件玉器的砣痕就是典型的春秋早期的砣痕，我们可以
放大看他的砣痕沟底是什么样子。沟底斑驳不均匀，砣具反复碾磨形成梭形痕迹，然后接续而成，甚至后期还要进行修磨。当今的电动砣痕，则可以
快速高效的一次性形成所需要的痕迹。即便是仿独立的砣痕，也会是高效而清晰的单独砣痕,这个是和古代的工具本质的区别。现在我们所说的，阴
线痕迹，以前很多人去争论是手刻还是砣具，到现在为止，也没有发掘出来玉器加工的工具，或者有，还有没公布，至少目前没见到哪儿有过报告这
方面的东西，我们只能从痕迹去判断加工这件玉器的工具是什么,我们可以设想一下，如果用古代的这种砣机，玉工手拿玉器，下去的砣痕应该是什
么样子的痕迹，是不是会下砣的时候要使劲，中间要稳住，收刀要轻一些？反观现在的砣具，机器砣具转速较高，有的是手拿砣，有的是固定砣，像
机床那种，那么这种砣会是什么样子的痕迹，其次，古代的砣具要沾着解玉砂去做，现在的金刚砣是砂轮一体的，在痕迹上，大家可以去琢磨，如果
一条砣痕，这两种工具会留下什么样的区别，包括，宽深，锐利程度，下刀起刀。这是对单砣痕迹的理解。理解了电动砣的工作原理，再从馆藏高清
图中看到古人是如何加工的线条，以此作为鉴定的切入点，是一个非常好用的鉴定方式，非常的高效。刚才发的山西博物馆的玉龙是战国早期的，虽
然是没做完，但是好的情况是，春秋和战国，甚至到汉代，古人在加工完一件玉器的时候，纹饰成型以后，绝大多数会在边缘装饰一条纯阴线。这条
纯阴线，和最初的稿线的工具是一样的，为了突出视觉效果而做，反而给后人留下从阴线切入鉴定的口子.还是山西博物馆的藏品，古人在用砣具加
工出稿线，然后砣磨结合加工出整体纹样，当纹样形成后，在纹样的底部又添加上纯阴线，这个纯阴线就是我鉴定的切入点，线不对，玉器也就不用看了。 |
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