北京慈成2022第三届文物拍卖会

经历近十个月的精心打磨，北京慈成『第三届文物拍卖会』即将火热开启，8月11至12日期间进行预展。8月13至14日举行拍卖，展拍地点均为北京亦庄经济开发区丰大国际酒店。

精品一览

Lot 1298 清道光 松石绿地留白缠枝莲纹瓶

高19.5cm

大清道光年制

RMB 250,000-280,000

瓶撇口，束颈左右如意耳各一，溜肩，鼓腹，圈足，底部书“大清道光年制”篆书款。整身松石绿釉为地，瓶口外施金釉一周。周身采用堆白技法绘制。松石绿釉地明快清新，配以堆白花卉纹饰，温婉秀美。松石绿釉，为清雍正时期创烧的绿釉新品种，其虽为低温色釉，然调配亦颇费功夫，调配得当方可于施彩之时得均匀效果，俟其烧成，则现匀净厚润之感。若如本品大面积敷施，更须讲究彩料的提纯与调配，经反复调试方可，如此繁复的工艺必将制约烧造的数量。松石绿釉多为彩瓷色地，而若本品所用松石绿釉堆白装饰工艺，则为乾隆朝的一大发明，后朝虽偶有烧造，琢器却不多见，如本品品相完好者，更为珍稀。

Lot 1217 清 青花龙纹葫芦瓶

高66cm

RMB 200,000-250,000

葫芦藤蔓绵延，“累然而生，食之无穷”，因葫芦多籽，籽粒众多，数而难尽，为绵延后代，子孙众多的象征，而有多子多孙、江山永固的吉祥寓意，为吉祥之物，又为佛家“暗八仙”之一。
此器呈葫芦状，因其谐音“福禄”、又形似'吉'字，故有大吉瓶之美誉，本品器型端庄挺拔，胎釉俱佳，主题纹饰为云龙纹,威龙穿梭于祥云、火珠之间，神态生动，气势磅礴，显得威严庄重。飞龙形态各异，或正面威严，或腾空而起，气度非凡，威武生动，虽无款但体现了飞龙在天的皇家威仪，整器布局疏密有致，繁而不乱，纹饰层次丰富，青花发色妍丽，釉色纯净幽雅，纹饰线条遒劲流畅，皇家气派十足。

Lot 1293 明嘉靖 黄釉罐

高13.5cm

大明嘉靖年制

RMB 200,000-250,000

罐唇口，短颈，丰肩，腹下渐收，腹中部有一道凸起的接痕，造型端庄。内壁及足底部白釉微微泛青，外壁施黄釉，釉色柔和淡雅。底部落有“大明嘉靖年制”青花楷书款。
中国传统的黄釉主要以铁为着色剂，创烧于明代永乐时期，明代弘治一朝达到了烧造的高峰，色彩淡雅、娇嫩。弘治至嘉靖时期，黄釉是用浇釉的方法施在瓷胎上的，所以称之为“浇黄”，又因其呈色娇嫩，故又有“娇黄”的美誉。

Lot 1290 清乾隆 红釉碗

口径19.5cm；高8cm

大清乾隆年制

RMB 180,000-250,000

碗敞口，弧壁，圈足，造型灵秀。外施祭红釉，色泽均匀，明艳宜人。内为透明釉，素雅洁净。器足内亦施釉，落青花篆书款“大清乾隆年制”，书体严谨。祭红釉为明代以来的传统品种，唯发色纯正之器甚为难得。此碗器形别致，发色鲜艳，釉光亮可鉴人，是乾隆时期官窑祭红釉的成功之作。

Lot 1177 清道光 青花矾红海水龙纹盘一对

直径17.5cm

大清道光年制

RMB 150,000-180,000

盘敞口，弧壁，圈足，底心落“大清道光年制”篆书款识。通体施青润白釉，以青花矾红装饰纹样，盘心绘五爪神龙腾跃于海水波涛之上，外壁绘海水九龙纹，所绘苍龙头部窄平，双眼横排，龙须向上飞扬，五爪呈风车状，身躯遒劲，盘卷有力，鳞鬃毕现，表现出生动威武的气势。九龙有龙生九子之意，“九”历来是中国传统文化中代表最高权威的“天数”，“九龙在天”代表帝王至高无上的权力。

Lot 1221 清道光 斗彩团花纹马蹄碗

口径15.2cm；高6.9cm

大清道光年制

RMB 120,000-150,000

拍品撇口深腹，浅圈足，形如倒置马蹄，故名。碗胎体轻薄，釉汁滋润，纹饰以斗彩工艺绘制而成，外壁主体以蓝、红、绿、黄四色彩环绘团花五朵，其间点缀折枝石榴，近足处饰黄绿相间的变形菊瓣纹。整器纹饰布局得当，填彩精细，釉下青花与釉上诸彩上下相映，左右争妍。碗底心青花书“大清道光年制”六字三行篆书款，为标准官窑款识。

Lot 1225 清道光 黄地开光佛日常明碗

口径11.4cm；高8.5cm

大清道光年制

RMB 120,000-150,000

此碗型精巧秀美，内壁施白釉，莹润白皙，外壁敷施黄彩为地，上彩绘缠枝莲纹，花瓣开合有度，色彩绚丽，间以矾红饰四组金刚杵，缠枝莲纹间设圆形四开光，开光内以粉色菱形方格纹为地，其上以青花书“佛日常明”篆书吉祥语，书体俊秀古雅，色彩清亮明快。底为“大清道光年制”六字篆书款，笔道规整清晰。
查阅道光朝档案，最早记载烧造此式“佛日常明”碗为道光元年十二月，该年档案记载“（广储司）收得九江新到道光款：……佛日常明珐琅磁大碗壹百件、佛日常明珐琅小磁碗捌拾件”。后来，道光二年内务府广储司要求九江关转达御窑厂的烧造“御茶膳房”所需瓷器名单中有“佛日常明珐琅磁钟”、“佛日常明珐琅磁大碗”、“佛日常明珐琅小磁碗”三项，要求“每样烧十数件”的记载，此性质属于传办瓷器，等级颇高，是专供“御茶膳房”使用。至道光十年再一次传办烧造，但道光皇帝基于节俭原则，每样数量由原来十二件改为八件。

Lot 1197 清乾隆 青花矾红龙纹盘

直径17.5cm

大清乾隆年制

来源：

文物商店旧藏

RMB 100,000-150,000

此盘敞口，弧壁，圈足。盘心绘海水龙纹，海水线条细密，多呈涡状，一条五爪祥龙恣肆于海浪之上。盘外壁亦绘青花海水，其上饰矾红彩游龙九条，姿态各异，极具动感，且壁外红龙姿态各异，腾跃于海浪之中。青花发色浓艳，红彩凝腻鲜亮，强烈的对比使得龙纹更显生动大气。圈足内以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，款识规整。

Lot 1199 清道光 墨地绿彩龙纹盘

直径13.7cm

大清道光年制

来源：

文物商店旧藏

RMB 100,000-150,000

本品形制小巧秀美。器身以墨彩为地，其上纹饰皆以绿彩绘就，盘心绘立龙纹，内、外壁皆环饰双龙赶珠纹，龙形矫健，生动威猛，隙地以云焰纹点缀。整体构图饱满，布局疏密有致，勾勒线条清晰分明，画工精湛。底书“大清道光年制”款。

Lot 1224 清雍正 斗彩云蝠纹杯

口径7.2cm；高3.3cm

大清雍正年制

来源：

Sworders拍卖 2021.05.14 lot35

RMB 100,000-150,000

本品侈口弧腹，下承圈足，胎体轻薄，式样优雅，盈盈一握，娇巧怡人。杯釉质温润莹洁，外壁以斗彩绘云蝠纹，布局和谐，红蝠翩飞，以橙、绿、黄、紫、蓝彩填绘的五彩祥云萦绕其间，构成清代流行的吉祥纹饰，寓意“千云祥集”、“洪福齐天”。杯底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
此类云蝠纹杯可见斗彩与青花红彩两种，皆为雍正御窑经典之作。南京博物院藏有与本品造型、纹样皆相同，只尺寸略大的作品，可做参考。本品为目前所见同类器中尺寸最小者，愈显其娇俏可爱。

Lot 1230 清光绪 青花胭脂红八仙碗

口径22.2cm；高7cm

大清光绪年制

来源：

永宝斋旧藏

RMB 100,000-150,000

本品器形规整，胎质细腻，通体施白釉，滋润莹亮。以青花、胭脂红绘制图案，外壁胭脂红绘海水波涛地纹，其上以青花绘八仙过海图案，手执法器，各显神通。内壁碗底中心绘饰青花胭脂红寿星图案，红日高悬，青花云雾弥漫，红色海水翻腾，青花寿星执仗，旁偎依着衔灵芝梅花鹿，画面丰富。此碗巧妙地将青花和胭脂红结合起来，刻画了寿星、八仙祝寿场景，活泼生动。外底心书青花“大清光绪年制”六字楷书无圈款，字体俊秀端庄。

Lot 1263 清光绪 青花黄彩云龙纹盘

直径32cm

储秀宫制

RMB 100,000-150,000

此盘敞口，浅弧壁，圈足。通体以青花为地，上以黄彩为纹饰。盘心内绘团龙纹，龙体遒劲有力，内外壁皆绘二龙赶珠纹，线条均匀流畅，龙的形象生动凶猛，龙爪粗壮有力，盘外壁底部绘一周仰覆莲纹。底书“储秀宫制”款。储秀宫是咸丰、光绪年间慈禧太后的寝宫，“储秀宫制”款瓷器系慈禧太后御用瓷器。咸丰年间，慈禧尚为「兰贵人」时居储秀宫后殿，并在此生子同治帝载淳，在光绪十年（1885）她五十大寿时，又重新搬回储秀宫居住，故此盘应制于1885年以后，是慈禧“二度垂帘”的证物，是一件光绪官窑的代表作品。

Lot 2131 清光绪 愚道人浅绛山水横板插屏

瓷板长81cm；宽30cm

题识：谁买洞庭秋，黄鹤楼头，槐花半老桂花稠。才送斜阳西岭去，月上镰钩。
漭漭大荒流，烟净云收，万条银线接天浮。不用画船沽酒去，我自神游。
庚辰（1880）春月录板桥句于昌江吟香馆。宕愚道人写（愚、道人）

著录：

《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022 P320、21

RMB 800,000-1,500,000

本块瓷板宽81cm，高30cm，是国内目前发现的同时代尺寸最大的浅绛瓷板。整块横版作者以洞庭秋月为题，裁八百里洞庭一角，全图用笔淡雅，远山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。整个画面林峦浑秀，草木华滋，充满了隐者悠游林泉，萧散淡泊的诗意，散发出浓郁的文人气息。
作者将诗、书、画融为一体，不重形似，笔法简练精到，山和水布置疏密得当，层次分明，但觉江水茫茫，天水一色，令人心旷神怡。整体构图与黄公望被誉为“山水第一神品”的《富春山居图》有异曲同工之妙，可见作者对黄公望演习颇深，深的其浅绛山水之妙，虽作者愚道人无法考证其人生际遇，但有如此恢宏作品存世，也是其人生浓墨重彩的一笔。

Lot 2238 民国 田鹤仙粉彩梅花瓷板插屏

高38.5cm；宽26.5cm

题识：水边蓠落月昏黄，扑面风来别有香。料是罗浮清梦醒，蕊珠仙子舞霓裳。
仿煮石山麓法，民国三十年辛巳十二月立春前一日为济民仁兄院长雅玩，弟赖清敬赠。
荒园老梅田鹤仙写于珠山客邸（鹤仙）

RMB 600,000-700,000

田鹤仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。

Lot 2276 清光绪 仙哉浅绛仕女瓷板

长40cm；宽30cm

题识：静院歌声夙澹荡，吹来一字一生香。庚辰（1880年）九月，海上客。（仙）

著录：

《浅绛瓷笺》陈树群、俞吉伟，崇文书局，2022，P147

RMB 450,000-600,000

胡仙哉,安徽休宁人,名林,字仙哉,号”三十六峰草堂主人”,又号”海上客”,”散苍使者”,是同光年间一位非常出色的浅绛彩瓷画师,擅长人物、奇石等，画意潇洒雅逸，人文情怀深厚，其作品多在光绪十年之前。

Lot 2210 清光绪 程门、程崇楷合作山水人物花鸟琮式瓶

高30cm

题识：试鼓丘中琴，便看幽人出。小松程崇楷写。（崇楷）
碧梧清暑 己卯（1879年）首夏雪笠程门写（程、门）
虞阶漕帅大人钧鉴

著录：

《浅绛彩瓷品鉴》，刘杨，江西教育出版社，P30

RMB 400,000-600,000

这是一件程氏父子合作的光绪早期作品，己卯为光绪五年。程门，浅绛彩瓷的开山鼻祖、浅绛彩瓷最具代表性的领军人物。程崇楷，程门之子，又名盈，字小松，擅长人物。程氏父子合作的浅绛彩瓷作品，传世极少，而程门、程崇楷合作的琮式瓶，更是凤毛麟角。琮式瓶集山水、人物、花鸟于一器。山水疏朗、潇洒苍雅；花鸟灵动、伶俐可人；人物神形卓然、惬意恬静。 “画到简时方为精，画到简时方显功”，此琮式瓶一览无遗诠释了这一中国画的经典理论。画面线条、构图、题跋，无不彰显程门父子笔墨之精妙、文人瓷意境之深邃。整器设色、布局、画意均无可挑剔，殊为难得，堪为程氏浅绛彩瓷代表之作，也是浅绛彩瓷作品中的扛鼎之作。
上款人苏凤文，清贵州贵筑(今贵阳)人,字虞阶。道光举人。同治元年(1862)以广西左江道迁按察使。四年迁布政使。六年授广西巡抚。十年擢漕运总督,旋因病解职。同年程门作山水瓷板题款“路穿松坞翠阴斜 己卯首夏，虞阶漕帅大人钧鉴，雪笠程门写”景德镇博物馆藏。（见于陈树群《烟云寄兴—程门大事年表》）。

Lot 2061 民国 粉彩安居乐业龙耳尊

高28.8cm

慎德堂制

RMB 300,000-400,000

拍品器型端正，盘口长颈，溜肩鼓腹，撇足，造型典雅。其上粉彩绘安居乐业图，瓶体绘一庭院之间，四只鹌鹑食宿于竹石花丛之中，意为“四季平安”。又以菊花相伴，有谐音“安居乐业”之美意。鹌鹑与篱笆院中嬉戏，或停驻回首，或低头觅食，整体画面相映成趣，一派祥和，寓意安居乐业，颇富情趣。

Lot 2126 民国 王琦粉彩人物册页双开

高20cm；宽12cm×2

题识：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。时属癸亥孟夏月王琦写于珠山客次。（王琦之印）
日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。癸亥（1923）夏月王琦写（碧珍）

RMB 250,000-350,000

王琦（1884-1937），江西新建人。民国初年景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺。17岁到景德镇，以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。中年后学“扬州八怪”之一黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。王琦是一位诗、书、画俱佳的艺术家，进而成为人们内心尊崇的景德镇陶艺家中的领军人物。