下图是我的宋画藏品 李公麟 人物白描真迹长卷 -罗汉图
正当故宫建院90年推出石渠宝笈特展, 發表此 北美藏真-罗汉图 宋 李公麟人物白描真迹长卷 是以此証明 博物院並非
石渠宝笈 藏品的唯一拥有者. 不但如此, 石渠宝笈 中的精品亦并非尽為博物院所独有.
鉴定此作為李公麟真迹主要依据是画上的题字: "宋 李公麟 無䨇之作".
以及用以認同真迹鉴定的元代,明代,清代宫廷玺印和權威收藏家的鉴藏印.
而确認筆墨纸张千年老化特征亦是鉴定中不可缺少的另一重要因素.
李公麟（1049-1106）北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。汉族，庐江郡舒县（今属于安徽舒城县）人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为宋画中第一人。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》等。
http://www.360doc.com/content/13/0110/14/10983756_259357405.shtml
李公麟·《五马图卷》
北宋 纸本 白描 纵26.9cm 横204.5cm （二战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院图书馆）
本幅无作者名款，共分5段，前
4段均有北宋黄庭坚的笺记，后纸有黄氏跋语，另有北宋、南宋初的曾纡跋，言及黄庭坚题于元佑五年（1090年）。幅上两处有乾隆帝的题文，钤有清“乐寿堂鉴藏宝”等印20方。
......
自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。
http://www./www_oldweb/China/E/E7/man-horse/3.htm
《五马图》为李公麟的代表作，纸本墨笔，纵29.3厘米，横225厘米，无名款。图以白描的手法画了五匹西域进贡给北宋朝廷的骏马，各由一名奚官牵引。每匹马后有宋黄庭坚题字，谓马之年龄、进贡时间、马名、收于何厩等，并跋称为李伯时（公麟）所作。五匹马各具美名，令人遐想。
http://www.360doc.com/content/13/0110/14/10983756_259357405.shtml
宋画第一人李公麟画选 五马图（百幅中国名画）
《五马图》纸本，白描，纵：26.9cm，横：204.5cm。二战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院图书馆。...
http://jsl641124.blog.163.com/blog/static/177025143201171901227545/
縱合以上网文的重㸃就是:
- 李公麟 是宋画白描第一人
- 《五马图》为李公麟的代表作
- 《五马图》 二战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院图书馆
北美藏真-罗汉图 与 五马图 的共同點是 李公麟-白描,
所以要研究 北美藏真-罗汉图 就不能离开 五马图.
引用新浪文章: ”石渠宝笈特展” 晒清皇帝家底
http://finance.sina.com.cn/roll/20150910/054023206198.shtml
《石渠宝笈》根据真伪、艺术性高下，将书画划分成不同等级，其中一个密码就是印章。著录于《石渠宝笈》初、续、三编的书画均按不同规定而钤加皇帝印玺，从一玺至十余玺的现象颇为复杂。本次展出的每件作品，其印章、释文都清清楚楚，外行也可以通过这些信息了解书画的幕后情节。比如，初编里，次等品只钤“乾隆御览之宝”和“石渠宝笈”，而上等品则要加盖“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”和“宜子孙”，合称五玺。
由此可見, 清宫石渠宝笈书画的等级貴賤是通过印玺陣容作為表逹形式.
作為宋画, 此 北美藏真-罗汉图 的宫廷玺印已達到極高的陣容:
天历之宝 - (中国书画家印鉴款识 p1373)
元代 元文宗图帖睦尔的宫廷玺印
广运之宝 - 明朝玉玺
清宫:
乾隆七玺 之
石渠宝笈 石渠定鑑
宝笈重编 乾隆御览之宝 乾隆鉴赏 三希堂精鉴玺 宜子孙
御书房鉴藏宝
烟云无尽藏 古稀天子 寿
八征耄念之宝 嘉庆御览之宝 宣统鉴赏 宣统之宝
由此可見 北美藏真-罗汉图 是 元,明,清
三個朝代皇宫里最高等级的绘画藏品之一.
北美藏真-罗汉图 有以下
權威收藏家的鉴藏印:
- 仲倬 (中国书画家印鉴款识 p353) 李世倬
（1687―1770）字天章，一字汉章、天涛，别号十石居士、太平拙吏、伊祁山人. 善画山水、人物、
花鸟、果品，各臻其妙
- 退密 项子京家珍藏 (中国书画家印鉴款识
p1110) 项元汴(1525—1590)，字子京明代著名收藏家、鉴赏家
- 季彤审定
(中国书画家印鉴款识 p1462)
潘正炜，男（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听颿楼主人， 广东番禺人。 广东著名鉴藏家。
- 安仪周家珍藏
(中国书画家印鉴款识 p330) 安岐(1683～？)清代书画鉴藏家。
字仪周，号麓村、松泉老人。天津人。
- 臣庞元济恭藏 (中国书画家印鉴款识 p1587)
庞元济（1864～1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。 被誉为“全世界最富盛名”的中国书画收藏大家
。"虚斋”收藏的历代名画不仅数量达几千件，且至精至美。
- 南海伍元蕙宝玩 (中国书画家印鉴款识 p298)
伍元蕙 道光至咸丰（1821-1851）间鉴赏家
- 荷屋鉴赏 (中国书画家印鉴款识 p453)
吴荣光，1773-1843，字殿垣，一字伯荣，号荷屋、石云山人，斋名筠清馆。广东南海人。
嘉庆四年进士，官至湖广总督。精鉴金石，工书，由欧阳询旁涉苏轼。能画，山水宗吴镇。
官黔藩时尝作望云图，名人题咏甚夥。
- 芳林主人鉴赏 (中国书画家印鉴款识 p203)
果亲王允礼 清代康熙皇帝的十七子，著名书法家
- 缪荃孙藏 (中国书画家印鉴款识 p1536)
缪荃孙（1844年9月20日－1919年12月22日），中国近代教育家、目录学家、史学家、方志学家、金石家，
中国近代图书馆事业的奠基人，中国近代教育事业的先驱者。
- 蕉林鉴定 (中国书画家印鉴款识 p924)
梁清标
（1620—1691）明末清初著名藏书家、文学家。一号蕉林。明崇祯十六年进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，精于鉴赏，长于书法，喜收藏图书，所藏法书、名画极多。
- 嘉兴新丰乡人唐翰题收藏印 (中国书画家印鉴款识
p843) 唐翰题［清］（一八一六至?）初名宝街，字子冰，一字鹧安，号蕉庵，又号文伯，浙江嘉兴贡生。 著有说文臆说、唯自勉斋存稿。
精鉴藏金石、书、画，花卉秀逸，兼擅书法、铁笔。
- 黄 大易 (中国书画家印鉴款识 p1137 )
黄易 清代官吏、篆刻家、书画家。
- 王同愈 王胜之 (中国书画家印鉴款识 p25)
王同愈（1856－1941年），字文若，号胜之，又号栩缘，江苏元和人，晚清民国年间著名学者、藏书家、书画家、文博鉴赏家
称以上收藏家為權威收藏家是因為他们的名字被收入 '中国书画家印鉴款识' 權威出版. 他们在 北美藏真-罗汉图 上的鉴藏印 是對得上
'中国书画家印鉴款识' 出版的鉴藏印.
以下是 北美藏真-罗汉图 的近鏡图片
元代,明代,清代宫廷玺印
卷中"宣统鉴赏", "宣统之宝" 印章 不仅 证明 了 '北美藏真本' 宋代 李公麟 人物白描 罗汉图 离开 清宫 的时间
是在 辛亥革命之后, 而且有更大的可能 此卷 是 溥仪 以“赏赐”的名义，将1200余件古书画移运出宫 的其中之一. 因为 这
1200余件古书画 是 经过 溥仪 挑选的精品, 所以 这 1200余件古书画 更能代表 乾隆'石渠宝笈' 的 最髙价值,
而不是留下来今天大家能够看到的故宫藏品.
權威收藏家的鉴藏印
前日我转载了另一新浪博文:
高清晰大图【值得收藏的仇英真迹】 明代 仇十洲临贯休白描罗汉图：美国大都会艺术博物馆藏
http://blog.sina.com.cn/s/blog_138f4b3f90102vyiu.html
惊人的發現是: 仇英图中的众多罗汉竟然与 北美藏真-罗汉图 是双胞胎!
我相信能以完全相同的白描人物形象比較 李公麟 与 仇英 的機缘在历史上是絕無僅有的.
相比之下我的看法是:
- 仇英本缺乏立体感与生命力
-
李公麟本的白描 通過 细腻的人物面部表情,须发的條條描绘,衣服摺纹的明暗细节 显示出超卓非凡 的立体感与生命力
- 李公麟本的纸墨千年老化,表面裂纹現象,印泥色的氧化 跃然纸上, 仇英本除深底色以外看不出五百年應有的老化迹象.
- 仇英本的幾個藏印都出自不知名的藏家,
不具權威性. 民間一般裱装.
- 李公麟本俱备庞大的元明清宫廷玺印,
權威收藏家的鉴藏印 陣容, 清宫裱装.
- 仇英本進宫(美国大都会艺术博物馆藏)是
大姑娘上花轿: 頭一回.
- 李公麟本為元明清宫收藏己有數百年的历史.
总结: 仇英本与李公麟本是不同層次的藏品
那麽如何解释双胞胎現象?
如果 仇英本 是仇英真迹的話, 我看有两個可能
其一 李公麟本 与 仇英本 同是五代贯休白描罗汉图的临本
其二 李公麟本是仇英本的母本, 仇英錯認李公麟本為贯休. (李公麟本是项子京旧藏, 项子京与仇英关系密切)
這個可能的関鍵是 李公麟本 "宋 李公麟 無䨇之作" 題字出自什麽年代? 這個問題看似很难,其实答案就在卷中:
"宋 李公麟 無䨇之作" 題字應在元代, 因為 元文宗图帖睦尔的宫廷玺印 不會盖在佚名字画上. 也不會是宋代-
"宋" 在題字上表示宋代已经過去. 所以錯認之可能不成立.
由此可見, 李公麟本
与 仇英本 同是五代贯休白描罗汉图的临本 是双胞胎的唯一可能.
現在將 故宫 珂罗版的《五马图卷》 白描人物 部分加入比較
由於故宫《五马图卷》 是珂罗版, 所以 無立体感, 無生命力 都成了理所當然. 俱体的比較就显得毫无意義. 真正的較量要等《五马图卷》
真迹現世才有可能.
倒是 仇英本 与 故宫 珂罗版的 《五马图卷》
纸本的相似耐人寻味. 珂罗版只有百五十年历史, 如果 仇英本
是仇英五百年真迹的話, 三百多年纸龄的區别就說不過去. 仇英真迹的鉴定支撑点又在哪里?
末代皇帝宣统 的 宫廷玺印, 民國收藏家 缪荃孙, 庞莱臣 的 鉴藏印, 引証了
北美藏真-李公麟本 的 近代收藏里程.
根据网上新闻, 2014年是庞莱臣诞辰150周年，南京博物院联合故宫博物院、上海博物馆，拣选五代、宋元以来名画80件，举办
“藏.天下：庞莱臣虚斋 名画合璧展".
庞莱臣的书画藏品达几千件, 唐、宋、元代 的古代名迹约占其收藏总数的三分之一 (应是上千件).
庞莱臣书画藏品最丰的南京博物院,故宫博物院、上海博物馆加起来远不及此数.
可见主流博物院并非如宣傳所説的,人們所相信的 占据着中国古书画收藏的制高点.
李公麟 其他 信息
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