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染清尘，本名张云峰，上世纪七十年代生人，斋号拂尘居，喜诗书，笃易理，幼承庭训。现为谦社社长，关东书协理事，易学会会员，收藏协会会员，长期从事书法及国学教育，于拾贝学堂从事网络诗词传承。诗学唐宋，理综先李杜而生者非李杜无以圣；后李杜而生者非李杜无以明，现在拾贝学堂传授古典诗词。 一上下分截法 登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 但看此篇，如公孙舞剑，极纵横动荡之致。胡应麟《诗薮》谓此篇当属古今七言律第一。八句皆对，上景下情。上半登高见闻，在水在山；下半悲秋登高有感。腹联用笔曲折，最是能事。万里，地之远也；秋，时之凄惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，迟暮也；多病，哀疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也。十四字含八意，兼对偶而无刻削痕。此少陵之大处，他人不及也。末归己之穷困潦倒，盖久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，白发日增，是以酒杯难举也。
二错落分承法 左迁至蓝关示侄孙湘 一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。 欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年。 云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。 篇用一头两脚格。首联诗之发端，朝奏夕贬。宪宗迎佛骨入内，昌黎上表切谏，宪宗怒，贬其为潮州刺史。三四承一句，言才奏便贬之内心激愤，忠心可鉴；五六承二句，述才贬即行之胸中悲慨，前路未测；秦岭云，蓝关雪云云，一回顾，一前瞻也，正复逼出落句收骨瘴江。昌黎文章气节，震烁有唐，殆非虚言。以文为诗，时间，人物，起因，经过，结果，此篇是也。
三中四因生法 葛溪驿 缺月昏昏漏未央，一灯明灭照秋床。 病身最觉风霜早，归梦不知山水长。 坐感岁时歌慷慨，起看天地色凄凉。 鸣蝉更乱行人耳，正抱疏桐叶半黄。 源墨阔占，去处宽宽。 病身、归梦、坐、起自床字生出；风霜、岁时、鸣蝉、黄叶自秋字生出。 山水之长、天地之色、桐叶之黄在缺月昏昏、一灯明灭中看出；风霜早觉，慷慨凄凉之况味、鸣蝉乱耳之家国情怀亦在月灯中勾出；正抱呼应漏未央收束通篇。 中四因生，五承三，六承四，七着一更字接五六，八作顺流舟。
四逐层递进法 与元八卜邻 平生踪迹最相亲，欲隐墙东不为身。 明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。 每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。 何独终身数相见，子孙长作隔墙人。 起笔言平生至友，独数君家，欲踪迹附行，不仅为身谋也。 三四言与卜邻者共享佳景，三径清辉同照；两家春色平分，其乐弥多也。 后世结邻佳句亦各有思致，吴启晋：两岸人烟分市色，一溪灯火共书声。 梅圣俞：隔篱分井水，穿壁共灯光。 徐铉：井泉分地脉，砧杵同秋声。 题同句异，各擅胜场。 下半暂出犹思，久住尚不足己意，更愿子孙永结芳邻，是推进一层收笔也。 交情若此，深挚无伦矣。
五秤分星云法 古城 孤城上与白云齐，万古萧条楚水西。 官舍已空秋草没，女墙犹在夜乌啼。 平沙渺渺迷人远，落日亭亭向客低。 飞鸟不知陵谷变，朝来暮去弋阳溪。 中四一虚一实。 首句白描古城，次句贴承述其萧条之态，发端下文。 三四承次句实写其萧条，五六承次句虚写其萧条。 末二怀古慨叹。 三四今昔对比殊见张力，多少繁华不再。 五六极目平沙，伴凭高游客者，了无人迹，唯少驻余辉，其间多少人物浪淘。 落笔勾还楚水，飞鸟无情，嬉翔溪上，如令威化鹤，怎不教人幽思莽莽耶。
六时空交错法 除夜有怀 五更钟漏欲相催，四气推迁往复回。 帐里残灯才去焰，炉中香气尽成灰。 渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。 守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。 襄阳同太白鲜为七律，此篇以时空交错而为，诚可规模。首联时间，起句写除夜，二句放开眼界言此夜交于前后三百六十日。颔联时空交织，言自家除夜，“帐里”，“炉中”焰续焰灰，焰焰成灰，“才”，“尽”见时间之久，守岁实景也。腹联空间，大处着笔言家家除夜，即七句未卧诸人之家，渐看者，新年忽亲；顿觉者，旧年全失。末联时空交织，守岁彻夜，故梦不及人也。
七两两分承法 太守徐君猷通守孟亨之皆不饮酒诗以戏之云 孟嘉嗜酒桓温笑，徐邈狂言孟德疑。 公独未知其趣耳，臣今时复一中之。 风流自有高人识，通介宁随薄俗移。 二子有灵应拊掌，吾孙还有独醒时。 三五自孟嘉来，四六自徐邈来。 戏笔非诗家正眼法藏，文人轶事聊备一体也。 起笔天然对仗，关合姓氏两酒事一意反复，章法新奇，为东坡独创，续笔点化，词气高旷，玲珑可味。 此类佳什稀同星凤，后世雅聚篇章屡见，皆让坡公一头耳。 “独”字复，“有”字三见。
八通篇倒叙法 马嵬 海外徒闻更九州，他生未卜此生休。 空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。 咏马嵬之变，以时间为序，应自安史叛军攻陷潼关，明皇携贵妃仓皇逃出长安写起，然却逐层逆叙为之。先叙贵妃死后明皇悲不自胜，遣方士招魂之举，期于海外仙山，有太真出现，授以钿盒半扇，约以生生夫妇。诗人劈手夺其说，以“此生休”三字倏然落下，今生尚不能自主，况若他生？续笔三四实之，言他生既愿夫妇，何不今生久栖，而乃自致马嵬宵柝，永辞上阳晓漏耶？刺其谬以方士之言聊作自慰也。腹联排宕追溯，援他事以对目前景，“此日六军”，“当时七夕”之谓是也。末即四十余年天子，却难保一妇，后世诗笔泼污罪小娥，孰之过也？以为戒。颠倒成文，虎鸡马牛同出，瑕不掩瑜。
九末二收拾法 渡荆门送别 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 起笔言送别之地，中四写荆门空阔之景，收句方见送别本意，图穷匕见，一语道题，是为末二收拾也。 太白壮语“山随平野尽，江入大荒流。 ”与少陵“星垂平野阔，月涌大江流。 ”句法类似，然一昼一夜，一停舟暂视，一停舟细观，以优劣论之，大可不必。
十融画为诗法 汉江临泛 楚塞三湘接，荆门九派通。 江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。 襄阳好风日，留醉与山公。 此篇与他篇结构迥异，融画法入诗。 起笔勾勒背景，收漠漠平野、纳浩浩江流于画面，楚塞三湘接，荆门九派通。 语工形肖，得汉江之雄阔。 续笔山光水色点染远景，江流天地外，山色有无中。 诗家俊语，入画三昧，疏能走马，壮句冲雅，乃摩诘特色之笔，此高不可攀处。 五六工密，临泛漾舟，却于动中取静，以舟为参照物，转述郡邑浮摇，天空动荡，静中有动，远近参差，画功之写生欲活也。 张弓句是从画中跳出，落句推开一步作散场，借山简之典以显诗人高尚情怀。 即潘天寿言画所言：“人品不高，落墨无法”。
十一衔尾直叙法 观搊（音抽）筝 虚室有秦筝，筝新月复清。 弦多弄委曲，柱促语分明。 晓怨凝繁手，春娇入曼声。 近来唯此乐，传得美人情。 全篇直叙格。三四承一二；五六承三四；七八承五六；衔尾而成，切而不滞，缓而有情，堪可压卷乐谱。“柱促语分明”，宛然虚室素手拨弄在目，弦不能语，分明似语；诗不能画美人，分明于纸上出一美人。艳而清，用笔深厚若此，便非俗艳。 |
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