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董其昌心机有多深？这卷行书让人“细思极恐”，难怪他能官复原职！ 章法布局在书法创作当中是非常重要的一个部分，但是单纯的书法爱好者，却常常忽视它。其实这是一门大学问，章法和笔法配合好了，作品氛围的营造便已经成功了一半。 在分析书法作品的时候，尤其是在分析明代书法扛把子，董其昌的书法的时候，我们常常会说：其布局的舒朗奠定了作品自然空灵的风格基础。 这个舒朗一般指的是字间距和行间距。乍一听好像很容易，不就是把字写开一些吗？但其实在舒朗的谋篇布局中要见出空灵，精思妙用和深厚的书法功底缺一不可。 董其昌有一卷行书《东方朔答客难》乃是他晚年所作，这卷行书简直是让人“细思极恐”，它会告诉你董其昌的“心机”有多深，难怪他能官复原职。 这一卷《东方朔答客难》乍一眼看过去，整篇文章的节奏、文字的大小、文字的疏密，乃至墨色的浓淡都没有太大的变化，其实它的妙处都藏在细节之中。 布局之空松舒朗这一点自不必说，《东方朔答客难》当中字与字之间，行与行之间的距离都比较宽松和均匀。这种宽松和均匀固然有利于作品空灵气质的形成，同时也带来一个很大的问题——空间审美上的“麻木”。 用文字将行与列分割成大小均匀的等格，作品格局的丰富变化也会随之削弱。但是董其昌深厚的书法功力，让他将文字的笔法和结体的变化运用得炉火纯青。笔下文字生动的姿态，成功地破除了字行空间的匀称会给人带来的审美疲劳，结体与笔法的变化和空间的搭配形成了一种正向互动，相得益彰。 就比如一般来说，我们起笔与落笔的顿挫都要稍作停留，但是董其昌行笔迅疾，潇洒自如，停留和换锋的时间都非常短。 停留过久，笔锋就变成了全然的刚直，行书也就失去了它的风姿；但如果忽略了停留，文字就会显得过于圆滑，变成媚书，《东方朔答客难》这其中精微的把握是非常考验功力的。 作品当中的这种“小心机”还有很多，比如董其昌对不同结构的文字的倾斜角度的处理，行与行之间的整体的向背和起伏，这些都值得我们细细深究。 行笔的迅疾自如，结字的秀雅，章法的舒朗种种因素相互配合，共同造就了这一卷行书的秀逸与空灵，平和与淡远。 再来说这卷行书的内容，更是暗藏玄机。《东方朔答客难》乃是西汉名臣东方朔所作。东方朔是一个狂客，《东方朔答客难》乃是他不受重用壮志难酬时的牢骚之作。 在天启六年（1626年）时，由于时局动荡，董其昌便已经告老还乡。董其昌抄录这一卷《东方朔答客难》的时间是崇祯元年（1628年），抄录完这卷《东方朔答客难》，明熹宗便因为服用“仙药”身亡，此后崇祯皇帝继位，董其昌官复原职。 不管董其昌作此卷目的如何，这卷《东方朔答客难》的确是难得的佳品，它简直就是我们作书的笔法运用和谋篇布局的教科书。 我们将这卷行书进行了1:1超高清的复刻，您感兴趣可以点击文章下方商品链接惠购。          |
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