前言前几天,在知乎回答了一个问题:
这个问题挺有意思,很容易和作诗是否遵守格律一样,产生些争论。 词,广义来说,就是诗的一种。近体诗格律严谨,所以又叫做格律诗。古体诗没有平仄对仗等等严格的要求,甚至每一句的字数可以不同。这一点很像词。但是词呢,又必须遵守词牌的平仄押韵等严格要求。 所以,很多词更像遵循格律的古体诗,但是也有不少词牌本身就是严格的格律诗。 一、《瑞鹧鸪》与《木兰花令》《钦定词谱》中,《瑞鹧鸪》有6体,其中正体是56个字,《钦定词谱》介绍:
其中作为词例的是南唐词人冯延巳的这首:
从形式上说,这就是一首平起平收的七律。 贺铸的《瑞鹧鸪》则是一首平起平收的七律:
辛弃疾的这首《瑞鹧鸪》用得是贺铸这一体:
从这几首《瑞鹧鸪》可以看出,字句上过于阴柔,不适合七言律诗的气质。因此有人说“必不可作七律观,此词与诗之别也(《珠花簃词话》)。” 一般七律,我们大多认定押平声韵。用律句但是押仄韵的诗,有人称之为仄韵律诗,有人直接就归类于古体诗。词牌《玉楼春》(也叫作木兰花令)就是这样的诗,例如
二、《怨回纥》和《生查子》词中有七律,自然也有五律。 在《钦定词谱》中,《怨回纥》举例的是皇甫松的这首五律《江上送别》 :
这是一首仄起仄收的五律,见于唐五代词的选集《尊前集》。 皇甫松另有一首五律题目就叫作《怨回纥歌》:
可见,当时创作时,就是以歌词的形式出现。 和《玉楼春》类似,《生查子》同样五言八句,也用律句押仄韵,例如晚唐诗人韩偓的这首:
三、词牌中的五言绝句有五律、七律,自然少不了五绝、七绝。其实唐朝时,大量的绝句就是演唱的歌词。 例如歌女刘采春演唱的《啰唝曲》,是一首仄起仄收的五言绝句:
刘禹锡创作的《纥那曲》,是一首仄起平收
四、词牌中的七言绝句皇甫松《浪淘沙》,是平起平收的七言绝句:
皇甫松又有《采莲子》,是一首仄起平收
晚唐诗人温庭筠这阕《杨柳枝》,也是仄起平收
温庭筠与皇甫松的这两首,都是仄起平收的七绝,不知道当年在教坊中歌女演唱时,有什么区别。 元结有《欸乃曲》五首,有平起、仄起两首,也被收录为词牌,《钦定词谱》中举例的是这首:
王维的《送元二使安西》平起平收,因为2、3句失黏,所以被称为折腰体七绝,这就是著名的词牌《阳关曲》,
孙光宪的《八拍蛮》仄起平收,也是折腰体七绝:
结束语上面举例的这些诗,都是当时歌唱的歌词。著名的旗亭画壁故事,就是说歌女演唱王昌龄等人诗句的故事。 上面举例的都是齐言诗,多数的词牌还是长短句,这种长短句很像必须符合词谱的古体诗。而词谱对于平仄、押韵等等都有严格限制,和近体诗的格律很相似。 我们学诗的基础读物,就是王力先生的《诗词格律》。所以,把词当作特殊的格律诗,从广义来说是对的。不过,这也不必纠结,您说不对也可以。 @老街味道 顾随评韩偓诗:如抗日战争,我是个病汉,也要把你强国熬趴下 |
|