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摘自：《画室》 译者：蓝江 上帝的冬天 地板由相当宽的灰色木板制成，沾满了烟头、纸屑和碎屑，我们的目光既不想也没有时间去识别。同样被弄脏的，甚至是肮脏的，是背景中的墙带，在那里，褐色的踢脚线将画作精确地将画面分成三分之二的比例。我们看到的也许是画家的画室，因为住在这个房间里的人就是那个看着它并把他看到的东西永远写在画布上的人。他的生活无可辩驳地存在着，即使他不在画面上。或者，也许是因为他不在场。
《地板分析》詹弗兰科·费罗尼 就像在阿诺菲尼的镜子上的题词：詹弗兰科·费罗尼在这里（Gianfranco Ferroni fuit hie）。而在这里，更明确地证明了这一点，因为没有一幅画能够抓住它的倒影。正是在这样的室内，比如在黑碗或放在床单上的美白瓶中，人的身影在费罗尼的画中证明了它的存在，比它被明确引用时更有力量。仿佛在这些静物的沉默中，有一个声音在逐一列出所有出现在其中的事物的名字，无论多么难以辨认，无论多么令人厌恶。这声音不是亚当的声音，他在第六天给动物和事物命名。也不是那个在《新约》中在最后一天（novissima dies）召集选民和被诅咒者进行审判的天使。在这里，说话的声音是线条、釉料和色彩的声音，其色调是奇特的、冷淡的、低调的。 这位清醒的、令人震惊的世俗画家找到了神秘主义者的精神气息——几乎是上帝的冬天或灰暗。根据古老的箴言，这里的绘画是真正的“无声的诗”（poiesis sioposa）。 请私信微博：黄金狗1九71 |
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