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尊敬的各位领导，各位文友，老师们： 大家好！ 能受邀参加今天的新书发布暨研讨会，我感到非常荣幸。首先祝贺作者：能以户县当地历史人物，清代著名关学代表人物，王风川先生为线索写出一部长篇章回体历史题材的长篇小说，这种做法和这种精神以及巨大的付出，很值得我们大家的共同尊重！ 一个月前，作协刘珂主席把这本书的电子稿发给了我。由于手机上看着比较困难，我在手机上只看了第一部分。说实话，我觉得值得好好看一看。下面，我随便谈谈自己的一些感受或者关于文学创作的一些粗浅看法。 一.语言。我能接受《穹庐参月》，首先是因为它的语言。目前阶段，我把大部分精力放在读西方经典文学作品上，有的书已经开始看第二遍第三遍。的确是这样的：有些书看一遍都多，而有些书看多少遍都少。原因何在？作品的份量决定了这一点。在第一次看这些作品的时候，语言一直是我辩识一部作品的第一关。就像跟人打交道的第一印象，语言不好，干巴巴的作品，我一般不用看也不会看。文学作品的语言，就要有文学作品的样子，要柔和，要有亲切感，要能拉住读者的心。咱们户县软面很有名气，我通常把语言比作软面，软面好吃不好吃，筋道不筋道，主要在于揉得到不到。户县这么多面馆里，我吃遍之后，发现两家最爱吃。一个是北转盘加油站南侧路东那一家，一个是政法路路北一家。它们的共同特点是老板都是男的，而且都开了三十年面馆了。男的手劲儿大，揉面揉得到，面就筋道。所以，在写作的时候，我的心里就像给读者做户县软面一样，把你的语言揉得越筋道越好，读者才爱吃想吃。 历史题材小说，跟普通的小说还是有点不同。如果说长篇小说的作者要付出十份心血，那么历史题材长篇小说的作者就得付出十五份心血。 历史题材的小说语言有一种时间上的遥远感，但是又要有一种严谨感。这是作品本身的一个限制，也是对历史史实的尊重。长篇小说的语言容易流于冗长，啰嗦，干枯。因此，它的语言需要下更大功夫锤炼。 我记得2019年左右，咱们的龙窝读书会请来了杨争光先生，他讲到的一句话我记忆深刻：朱自清就是个盆景。我一直在思考，那么鲁迅呢？我觉得他就是个雕刻师，一刀下去，稳准狠，既见型，又见骨，更见精神。你可以说这是他们语言的风格，也可以说是他们作品的整体风格。 回到今天的主题上来，《穹庐残月》的语言虽然还不是多么精致，但还是像咱们筋道的户县的手擀面一样，好吃。 二.题材。历史题材的小说不好写。因为它承担着一个文学功能之外的艰巨任务：那就是历史知识的传播。说实在话，我今天是第一次听到王风川先生。这么一个著名的清代关学代表人物，而且就在我们身边，我居然闻所未闻，这应该是一个巨大的笑话。为了去参观张载祠堂，我曾经在眉县住了一晚上，第二天去看了一天。知道了蓝田县的牛兆濂，知道了周至县的李二曲，但就是没有注意到王风川。我感觉自己白跑了一趟。接下来，我要好好研究一下王风川先生。——作为一个清代中期著名的教育家和思想家，很值得我们好好关注并研究。 我是个教师出身，我对当代的大部分历史题材的小说还有点不满。它们往往为了增强自己作品的文学性，故事性，在历史史实上，和人物刻画上，有意过度渲染的色彩。这样的话，就造成了一个很糟糕的后果：那些中小学生，由于分辨能力差，会把小说里的东西当作历史真实来接受，最终导致他们误读了历史，形成了认知错觉。这对他们的影响很可能是终生的。所以，写这个题材的作家，一定要有另一份责任感，那就是尊重历史，尊重事实，在此基础上增强文学性。作家可以不如学者那样拥有多么深厚的专业知识，但起码应该差不多。 每一个写作者，都肯定面临一个问题：写什么？我也一样，历史题材可能会成为我今后写作的一个方向。 三.章回体。章回体小说需要作者在中国古诗词方面很有功夫。否则，每一章的标题和前面的那几句诗，都无法完成。《红楼梦》《西游记》《三国演义》，我们都很熟悉。而且，在写作这个时代，章回体已经有点“旧”了。酒瓶子装新酒，不容易。旧的东西要想生存，就得有新意，有特别的吸引力。《穹庐残月》的吸引力，是它浑然一体的包容性。 四.本土文化。《穹庐残月》是围绕户县历史人物王风川来展开的，这一点很值得赞赏。作为一个作家，你有责任把自己生活的地方写好。沈从文把湘西写火了，莫言把东北高密乡写火了，路遥把陕北清涧县写火了，张贤亮把宁夏盐碱地写火了，王安忆把小鲍庄写火了，咱们有责任把咱们的这个“银户县”也好好写一下，扎扎实实用文学方式宣传一下。即便不能叫咱们户县火起来，起码让看到你的文章的人产生想来户县转一转看一看吃一吃的想法吧？！ 写作有一个基本原则：写自己熟悉的地方，写自己熟悉的人，写自己熟悉的事情。咱们生在户县，长在户县，这里的风土人情民俗习惯，可以写的东西太多了。《穹庐残月》给在坐各位的意义是：不要只想着诗和远方，更要关注自己脚下的这片土地和人民。 所以，希望借着《穹庐残月》发布的机会，有更多的作家把眼光投到户县的这片土地上来，把笔触深入到户县人的生活里来，写出更多更好的反映家乡人民生活的文学作品来。  |
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