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写好诗的秘诀

 阳关残雪 2022-08-14 发表于甘肃
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图片人物是本人

绝密揭秘!

写好诗的揭秘之处到底有哪些?今天让我们一起来聊一聊!

首先,我们要明白写诗的目的是什么?这很重要。要写出震动人心的名篇或想成为大家基本是不容易的,当然,这不是我本次所谈的目的。

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我本人认为,写诗的目的首先是抒发情感,让思维更加灵感。如果看了本篇文章,你的写诗水平比之前会有所提高,或写更好的诗,我很欣慰,为你高兴,目的也便达到了。

一个人只要他识字、而热爱生活、且有基本的审美,每人都可以写诗了。

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好,言归正传。首先我想问一下,真正的好诗是什么样的呢?在此我提出一个观点,真正的好诗有可能不是特意写出来的,而是当诗人达到某种水平,或者在某情某景下,诗词妙句自动蹦出来的,这也就是我常所说的灵感。

当然了,想要整首诗突然都蹦出来是不可能的,除非是诗仙李白我相信肯定行的,就像历史上曾有人评价道:“李白的诗不是他写的,本乃天成,而被诗仙偶然捡到”,就是这个道理。

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一般人脑中的闪念,我想是能捕捉到一句、几句诗句的,其实这已经很好了,然后再潜移默化加工成一首诗。当然诗中的精华往往都是脑袋里一闪而过的内容,也就是灵里的表现,我们也称之为-灵感

这里我来举个例子。一位现代的著名一级书法师导师,同时也是国家一级诗人作家。他作为一位国宾礼特供艺术家,美术师导师,一级书法师导师,在各项有关国家及国内外的各种诗文书画获得很多成就,其很多的作品被编入《中国书法全集》《世界艺术百科全书》,《一代宗师》《世界美术大典》《世界名录》《世界文化》类等600余部。还被国际组织授予对人类社会发展进步有突出贡献的专家,国家形象大使,世界艺术大师,五星级艺术名家的称号等。他就是当代年轻的艺术家,李树祥老师。

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国家一级画家诗人:李树祥

他自幼7岁就自己学习美术以及各种艺术创作,在经历了30多年的不断努力中,自学成才。他告诉我们他的经历:因为家里贫寒,从来没有请过一位老师或者导师,他每一次创作的灵感都是来自于他内心最深处的感动。他说:灵感源于内心的深处,那是真实不可抹灭的!甚至于有时候半夜三更突然来了灵感,他必须起来把所感知到的赶紧写下来,免得一觉过后却忘了。他几乎常常是这样。这也造就了他不断地得到了创作中的精华。

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李树祥之精品

所以这种“灵感”现象,我们常人称为“诗感”。

其实我也非常的相信“灵感”或者“诗感”的存在,因为我也亲身经历过。当我在游玩时、坐车时、思考时、旅游时、有时候脑子里面常常会浮现一些场景,或者是突奇而来的诗,比如“北方冰雪千百度”、“灵里相约同天路”、“独相思,难成双”、“骨子里的真情无需张扬,只要用心慢慢的品偿”等。当然,这些诗句不一定有多好,这里只是本人经历而举例。

那没有“灵感”或“诗感”,怎么琢磨也蹦不出诗句咋办?这也没有关系的,经过后期的学习与练习会有“灵感”“诗感”的产生,即使目前摸不到灵感,看接下来的内容也能大大提高写诗水平。

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接下来我逐条阐述作出好诗要如何做?其中基础是在前几条内容-写诗要做“准备工作”。其后则是写出好诗的具体步骤和操作。

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一、诗,要多读多背

除了吸取各方面的广泛知识外,要多读诗、多背诗,这也很重要。可以说是培养诗感和语感的一条捷径。显然做到这一条比做到第二条要简单得多,也更可执行。

俗话说“熟读唐诗三百首,不会作诗也会吟”。那应该熟读多少首诗词?背多少首诗词?

我的建议是背诵量能达到500首或以上最佳。熟读经典诗词1000首以上;背诵诗词300首以上。但这只是个人建议。

如果背下来或熟读,那写诗水平肯定会有质的提高。诗以七绝为主,占一半左右;剩的一半由五绝、五律、七律、古体诗、词均分。在许多网站都可以搜到。

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二、诗外多积累

要想培养好的“诗感”,写出好的诗,须有广博的知识,要博览群书,广泛接触社会,有很深的文化底蕴。这点是没有捷径的。

所以要想写出好的诗,平时要加强文化修养,多读书,对天文、地理、历史、生活等知识都要有所涉猎,日结月累,积少成多。

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诗圣早就告诉过我们,“读书破万卷,下笔如有神”,此言不虚也。

是否有这样的感觉?一当提笔,是不是感觉到词穷,无处下笔去写诗或文章的时候?这就是所谓的“书到用时方恨少”呢。

所以,“诗外多积累”,功夫往往在诗外寻找,想要拥有文化底蕴的深厚,当然是一个逐步积累的过程。“天上没有掉馅饼的事”让我们一下就能捡到,所以坚持下去,每天进步就0K,不必强求很快达到特定的高水平,高标准。

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三、诗的基础知识 要熟练掌握

“工欲善其事,必先利其器”,若不懂押韵、格律等基础知识怎能写出好诗?这就如同开车不懂交通规则一样的荒谬。

如何掌握诗的基础知识?从哪里开始学起?

首先,要熟悉诗歌的题材

这是写诗之前必须要了解和掌握的内容,因为诗歌的种类有很多,有古代诗、现代诗,还有有五言句、七言句等等,所以在写诗之前要充分的了解各种诗歌的题材,从而选择合适的题材进行创作。

再次,要掌握平仄结构

平仄结构是写诗的基础和基本写作要领,因为诗歌要讲究对仗工整,而且平仄结构要合理,所以在写诗动笔之前先要熟悉和了解平仄结构,这样有利于写出来的诗歌更加优美。

其次,充分占有写作素材。例如在生活当中多实践、多观察,在学习工作之余经常阅读、欣赏古代诗和现代诗,对整个写诗的相关的内容,尤其是经典名言警句,有充分的熟悉和掌握,这样才能确保在写诗的过程当中素材充足,一气呵成。

总之,想要写好一首诗是比较难的,既要熟悉诗歌的题材,还要掌握平仄结构,还必须要有充分的写作素材,才能写得出一首好诗。

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四、随时记录下蹦出来的精华

经过以上几条,若诗感或者说灵感产生了,就要利用好,随时记录下从脑袋里蹦出来的精华,否则是很可惜的。

这点我们要学习诗鬼李贺。据说李贺骑驴出门时,当他脑子里突然灵光一现出现好诗句的时候,他都马上写下来,然后回去再连缀成整首诗,据说他的名作都是这么来的。

其实,我们每个人都会有灵感,只是我们没有加以运用而已!在我们脑子里时常也会冒出一些想法,还是有必要及时记录下来的,否则很快就会忘记。俗话说“好脑子不如烂笔头”嘛。

基础就是这几条,接下来我具体的按照逻辑和时间的先后顺序阐述如何才能写出好诗。

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五、立意新颖

写诗,立意为第一步,有了好的立意,才有好的意境,才有好的诗作。

立意,顾名思义就是你想写什么主题,就运用什么手法。啥是好的立意?标新立异。我个人认为,用大家都意想不到的角度来作诗,读来觉得极其合情合理,令人耳目一新,甚至带来震撼的感觉,这就是很好的立意。

立意要新颖,必须不落窠臼,如果某个主题有人已经写过,不是不可以去写,但一定要换个角度。

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我认为好的立意意味作诗至少成功了一半。

因而我们在写诗的时候,首先要立意新颖,越让人想不到越好!不要盲目写,等满意了,再着手写诗,先立意!

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六、运用好写诗的小技巧

这也是在立意或构思时就需要考虑的问题,当然有时候不是特意考虑,而是自然而然地运用。

写诗的小技巧是挺多的,这里我整理和总结了几个比较经典的。

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1、对比

对比起到强化的作用,通过对比,能够凸显差异、渲染氛围、强化诗意;能够令人回味无穷,故然就会起到意想不到的效果。

对比可分为很多类型,根据分类的角度不同可分为类比和反比、横比和纵比、肯定对比和反问对比等,这里只两个例子。

比如高蟾的这首:

《下第后上永崇高侍郎》

天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上,不向东风怨未开。

作者以芙蓉自比,后又通过芙蓉和碧桃、红杏进行了对比,极大的突出芙蓉的自立、自强不息和不怨不艾,相应的凸现了自己高尚的品格,这就是对比的效果。

李白的“请君试问东流水,别意与之谁短长?

通过东流水和别意的对比与反问相结合,离愁别绪表达得淋漓尽致,所以,在此种情形下,对比之效果是其他手法达不到的。

对比是一种非常好用的写诗手法,通过对比是容易出“硬句”的。

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2、想象

自古以来,无数经典作品大都是诗人以无比的想象力写出,赐予诗以无限的美感。

比如我非常喜爱的这首,唐温如的

《题龙阳县青草湖》

西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。

醉后不知天在水,满船清梦压星河。

风吹湖面,层层皱纹,似乎洞庭湖老了;满天星斗映在湖面,似乎湖变成了星河,醉梦又弥漫满船,压在星河之上,美不胜收。

再看看刘禹锡这首

《望洞庭》

湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺。

古时候没有直升机,刘禹锡肯定没在高空中望过洞庭湖。但幸亏有现象力,刘禹锡想象自己站在高处遥望着洞庭湖,湖面不就是一面白银盘?而湖中君山不就是白银盘里的青螺?太形象了。而这个“青”字用的尤其传神,跟前面的“翠”遥相对应。

想象力,赋予诗无限之美。

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3、暗喻

暗喻其实就是比喻的一种,但不用“像”、“好像”“似乎”等比喻词。暗喻在诗作名篇中时有所见,如果应用的好,能够给诗篇增色不少。

比如这首

《偶书》

日出扶桑一丈高,人间万事细如毛。

野夫怒见不平处,磨损胸中万古刀。

刘叉把胸中怒气比喻成了万古刀,极大的渲染了悲愤之情。

李白的“疑是银河落九天”、苏轼的“一枝梨花压海棠”、杜牧的“绿叶成阴子满枝”等名句都是应用了暗喻一手法,使整首诗陡然成为了佳作。

我们在写诗的时候可以利用暗喻,使诗增添美感。

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4、夸张

好的夸张令人眼前一亮,且回味无穷,能够强化情感、起到突出特点、烘托气氛的作用。当然夸张跟想象力分不开。

我有一首诗

《梨园情思》

激情穿越、时空逆转

思绪飞天,

荣美刻云端;

七彩霞光染华冠,

爱之天宫正绽蓝!…”,

还有一首

《诗与远方》

冬凛寒冽凋碧树,

登峰望尽天涯路;

南方青草花簇簇,

北方冰雪千百度;

冷暖交融心剔透,

寒来暑往雪雨秀;

四季轮回芳菲吐,

灵里相约同天路!……

诗里运用了夸张的手法。通过夸张手法,突出、强调时光中两颗心的碰撞,增强珍惜两两情感,比单纯说“要珍惜啊”效果好的多。

夸张是需要丰富的想象力的,运用诗中必须恰到好处,不能模棱两可,也不能过犹不及。夸张用起来很简单,但用好很难。

“白发三千丈,缘愁似个长”

“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”

“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”

纵观历史上流传下来的优秀诗篇,对比各大诗人对夸张手法的应用,说到夸张,用得最好的无疑是想象力奇特、天马行空的李白!极富想象力的夸张,表达得淋漓尽致!

我们成不了李白,但这并不妨碍我们在写诗词时运用一下夸张,运用得当的话,整篇诗词自会增色不少!

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5、化引

“化引”,指把已有的诗句修改或不修改为己用,引入自己的诗或词中。我把“化引”分为三种,下面依次进行介绍。

一是

化引是字变意不变。即诗句中字有所变动,有时候仅变一两个字,有时候大部分字及顺序都变了,但最终都是诗句的意思不变。这是最常见的一种化引,这其中包含了很多名句。

二是

把前人的一、两句诗句一字不改直接拿来用。虽然有点不可思议,但这确实是常见现象,比如我们耳熟能详的“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”来自唐代李贺《金铜仙人辞汉歌》中的“衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老”。

比如宋叶绍翁的名句“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”化引自唐代吴融的《途中见杏花》:“一枝红杏出墙头,墙外行人正独愁”。

王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”化引自沈约的《别范安成》:“勿言一樽酒,明日难重持。”

三是

化引是原诗意改变,化引的是原诗的立意。我认为这种化引是最高明的化引。

如刘克庄的《莺梭》:“洛阳三月花如锦,多少工夫织得成”,其立意化引了贺知章的名句“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”。

写诗时利用“化引”能带来意想不到的效果,我建议尽量采用第二种或第三种化引,应尽量避免直接的“拿来主义”。

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6、以景代情

以景代情指应该抒情时不抒情,转而写景,反而使情感得到更好的抒发,达到抒情更上一层楼的效果。

为什么要以景代情?这是一种很高明的手法。因为情到浓处已无法用语言直接描述,故转而写景。目的是衬托和强化情感,更是令人回味和浮想联翩,产生“此时无声胜有声”之感。

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七、先从哪个诗体学起?

七绝,我建议,七绝练好了,再写其他诗体。

为什么呢?

七绝最具有代表性,优秀诗篇中,历史上流传下来的,七绝数量是最多的。

再是七绝字数够用又不拖沓而且相对好写。字数适中,七绝中结构最符合中国人语言习惯,考虑主谓宾状语等,七个字是最利于表达意思的,不多不少,少了意思表达不清,多了则显拖沓。

再是我们都知道得先学会走再去学跑,不能违背自然规律。为什么不先学写律诗?因为律诗句数、韵脚多,写起来难度较大,且须考虑对仗,写出精品更是不易,所以我不建议从律诗开始写起。

建议学习写诗体的依次为:七绝-五绝-五律-七律-古体诗。

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八、构思时应先写哪句诗

如果有新颖的“诗句”突然蹦入到脑海中,这个问题的答案就毫无疑问了。

毕竟我们不是李白,一气呵成的把整首诗写出来似乎难以置信,但也不能说没有。如果没有,写命题诗,或要在写的时候创造诗句,应该从哪一句写起?

本人强烈建议要从最后一句写起,不要从第一句写起。

一般来说,读诗或看诗,人们都是从第一句开始,最后一句结束。其实如果最后一句差了,前几句不管多么出彩,整首诗档次就会降下来。相反,如果前几句平平,最有一句很牛,这也是一首好诗。

写诗时,你是否存在,有个很现实的问题,前诗都写好了,可在最后一句出彩,然而绞尽脑汁写出来的诗也可能不满意,这是因为受前几句框架的限制。

所以构思的时候,先从最后一句或倒数最后两句开始构思,等觉得出彩了,再去写前面的诗句,这样也许就事半功倍。

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九 、炼字、炼句

经过灵感诗句及运用各种手法等,诗大体已经写成了,下面就是精益求精或修补了,其中炼字目的就在于此。

诗中每个字都很重要,字字如钉。写完需要找到最经典的表达,这得反复推敲才行。

例子有:“僧敲月下门”的“敲”字、“春风又绿江南岸”的“绿”字等等。

“炼”字,就是在我们的诗初成后,推敲推敲,常需要反复进行。诗中场景,意境,找到恰如其当的“句眼”,如此作诗的水平才能不断提高,作出精品,拭目以待。

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十、反复朗诵,修改至满意

写诗的最后一步。

到这里,是不是一首诗就完成了?非也,还有最后一步,刚写的这首诗要反复朗诵几遍,然后再作修改。

你想:“朗朗上口”,是好诗的特点之一。若某首诗读起来拗口,或者觉得别扭,说明诗还需要进行修改,需要对拗口或别扭的诗处进行字词修改或平仄替换,直至消除问题为佳。

哇,经过以上步骤,一首完整的诗终于出炉了,如此之诗可能就是一首精品。

相信我,以上所写的你都能掌握好,对写诗水平会大有长进,最终定能写出满意的好诗!!

小编:心与心灵

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