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谢月眉（1906—1998）：名卷若。江苏常州人，女画家，终身未嫁，长期随三弟谢稚柳、陈佩秋夫妇寓居上海。民国时期中国女子书画会发起人之一。其24岁所作《牡丹图》刊于中华书局1931年《当代名人画海》。 谢月眉她是江南才子谢玉岑的三妹，著名画家和鉴定家谢稚柳先生的三姐，一生未嫁，几乎全凭天赋和自学成名。堪称“花鸟圣手”。在她漫长的人生中，仅仅从事了近二十年不到的绘画生涯，但却能名留中国现代花鸟画史，这不能不说是一个“传奇”。
谢月眉她传承宋元画风，借鉴恽派画法，注重写生。谢月眉笔下的作品静逸雅致，设色典丽清新，在现代女性工笔花鸟画历史上，韵标高格，堪称“花鸟圣手”。
作为一个在书画市场上挂单标润的半职业女画家，谢月眉因为经常要接受客户的“点题”，所以也不得不画些“行画”（商品画）应市，这在当时的书画界也不足为奇，也无可厚非。从她现在流传不多的此类作品来看，笔墨风格似较为浓艳和带有喜庆、吉祥色彩，大幅立轴和四、六件条屏居多。 据说在她早年学画时曾得到著名女画家张光（晚号红薇老人，1878—1970）的指点，但她几是乎一位全凭天赋和自学成名的画家。
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”，但却有着职业画家的天赋与技能。在当年的民国画坛上，都在推崇和追慕“文人画”、“大写意”或西画技巧的大环境中，谢月眉却坚持专学宋元人的工笔花鸟，其独特的眼光和恒久的定力，的确非常稀见，也令人倍生敬意。
张大千对她也颇为欣赏在《题紫芍药图》成扇中有句：“月眉画仿南田，盖毗陵正宗也。” 大画家谢稚柳的早岁花鸟作品受其姐感染和影响甚深，并偶有为其姐代笔之作。同时代的书画同道对她的艺术成就也给予了肯定：“珍重江南谢月眉，春风笔底斗燕支；瓣香合奉瓯香好，五叶传灯得太师。” 谢月眉的花鸟画对大画家谢稚柳的早年花鸟作品影响很深。上世纪中叶，不知何故谢月眉淡出画坛，悉心为其弟谢稚柳安排日常事务。她的沉寂，至今让人们遗憾和不解。
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