开篇的可选方案 虽说一个好的开篇由于肩负重任而颇难完成,但幸好我们有很多可选方案。我在写作者们的手稿中读到过很棒的例子,不过在此为了保护他们的著作权,以下所选用的开篇都来自已经公开出版的故事或者小说。我敢保证你读后也一样会觉得这些开篇抓人眼球,能将我们顺利地吸引到故事中去。 对 话 以对话作为开篇快速直接,能使读者好奇是谁在讲话又所为何事。下面的例子取自一篇短篇故事《你更好的一半》,作者K.W.奥克斯纳德。 感觉到自己被这种对话的机锋所吸引了吗?这样的人物对话听起来狡黠有趣,故事从第一个字开始就跃然纸上。 逸 事 懂行的作家会把这类小故事穿插进整个小说或回忆录的大故事之中。如果你从一段逸事开始,那么就要确保它紧贴主题或者属于故事的主线,就像约翰·欧文在《盖普眼中的世界》中所做的那样: 应该说,这本书里的人物不同寻常。这则关于珍妮的逸事告诉我们,这女人脾气倔强,而且让我们立刻就想知道:她为什么无法容忍男性的接近? 唐娜·塔特的小说《小朋友》讲的是一桩儿童谋杀案后续的风波。一个设定在故事发生前十二年的引子,即刻引发了对整个故事的疑问:是谁,因为什么,杀 了一个九岁的男孩?其开篇概述了有关凶案的情况: 读完这段引子,我们可以感到故事中的家庭完全没有从这次可怕的事件中恢复过来。也正是因为伤痛尚未修复,所以给了被害男孩的姐姐——哈丽雅特继续探究到底谁是杀死弟弟的凶手的动机。而这让情势开始变得危急,因为我们都知道,一个孩子是对付不了凶杀犯的。又或者,她可以? 悬 念 在小说中,悬念是指通过插入悬而未决的问题或者迟迟不予公布答案和解决方案来唤起读者的好奇心。以下列举两个以悬念开篇的好例子。 卡罗琳·帕克丝特的《巴别塔之犬》的开篇写的是一个需要解释的神秘事件: 在乔恩·克林奇精彩的小说《芬恩》中, 首句就营造了可怖的景象,并且提出了问题:是谁死了,以及怎么死的? 以上两个开篇都展示了使人吃惊的事实:一个女人从树上掉下来摔死了;一具顺流而下的尸体。当故事如此迅速地宣告人物的死亡,读者很自然地想去探究这个人是为何而死,怎么死的,以及死亡带来的后续结果。 转 机 大部分故事的开头都设置在转机时刻或者是转机即将到来的时刻。崔西·雪佛兰的《戴珍珠耳环的少女》中有一段令人印象深刻的描写,当主人公第一次被介绍给艺术家维米尔和他的妻子时,罕见的转机出现了: 当我读到由于主人公的母亲向她隐瞒有人来访而致其焦虑不安,再加上来访者很有钱时,我很好奇接下来会发生什么。你是不是也这样觉得呢? 伏 笔 托拜厄斯·沃尔夫的回忆录《这个男孩的生活》描述了自己在失序的家庭中度过的悲惨的青少年 时期。当沃尔夫和母亲驾车去西部投奔他继父时,途中遇到的一场车 祸为这段糟糕的婚姻定下了基调,进而影响了他们未来的生活; 沃尔夫的生活,就像这辆卡车,即将跌下悬崖。这个开篇不仅预示了即将到来的危险生活,也揭示了自己与母亲的相互影响。传记作者就是有这类优势。 强有力的首句 好的开篇有一个特征,那就是首句往往像拳击手的致命一击,能够立刻击中读者的神经。比如以下的若干例子: 巴黎三月的清晨,6点40分,天气清冷,而让人感觉更加不寒而栗的是,一个男人即将被行刑队处死。——弗雷德里克·福赛斯《豺狼之日》 我第一次被丈夫家暴是在我19岁的时候。——安娜·昆德兰《黑与蓝》 当场灯暗下,她的伴奏者吻了她。——安·帕契特《美声》 至少第一眼看上去,这个地方显然不像是失踪地。——戴安娜·加瓦尔东《异乡人》 那天我本来在前院草坪里捡树叶,后来,我杀了我兄弟的女朋友。——E. R.弗兰克《失事》 德里克·斯特兰奇蹲下身子准备投三分球。——乔治·佩利凯诺《暴力革命》 我们睡觉的地方原来是个健身房。——玛格丽特·阿特伍德《使女的故事》 注意到没有?以上这些开篇句一个字的废话都没有。要练就这种一击中的的本事,你需要不断搜集这样的佳句,还要加以反复练习。 试一试 练习写五个开篇句,比如短篇小说的、长篇小说的,或者是你从没打算着手的回忆录的。总之就是,试着给你基本没尝试过的类型写个开篇。如果你熟悉的是历史小说,那就写个当代悬疑题材的。如果你擅长写中规中矩的作品,那就试试恐怖小说。这个练习的要点在于训练你写出生动吸引人的开篇,同时鼓励你去尝试不同的东西,尤其是差异巨大的,好让你摆脱惯常使用的方法。 如你所见,开启故事有很多种选择。然而,我们大多数人都有一种根深蒂固的表达习惯,那就是做报告或写说明。你必须抵制这种冲动,因为这样写很可能使你的开篇流于孱弱。要想避免,请牢记以下建议。 |
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来自: 冬天惠铃 > 《A04小说/编剧理论》