希区柯克电影《后窗》的起始镜头，从一扇打开的窗间呼啸穿过。这部电影在相对固定的空间内拍摄，却透过封闭或洞开的“窗”的关键意象，不断用镜头打破空间阻隔，营造不同的空间隐喻，将情节紧锣密鼓地向前推动。
在文学与电影里，门或窗的意象，通常都在为凸显空间关系服务。它有隔断或连接的任务，有时是个空间的开始，有时则是结尾。当电影画面中出现一扇门，我们会下意识觉得它马上就要被推开；想象僧敲月下门的终点，也可能是一场匆匆前来应门的愉快会面。闭合和洞开，都是它们所隐含的动势，并能随即造成不同空间的转变。
七月的上海，热浪侵袭，裸筑更新建筑事务所在上生新所完成了安高若旗舰店的项目。这座同样看似固定的建筑空间，也正在通过类似的空间隐喻，让不同场景交错流动，推进着电影情节般的故事变幻。
裸筑更新建筑设计事务所设计的安高若上生新所店
电影里的蒙太奇场景，就是建筑空间中的场景转换。两者最终都指向了“门”。而门的开合，往往意味电影中下一幕开始；情节推陈，也意味着建筑中的状态改变，新的事即将发生。
——裸筑更新主持建筑师柏振琦
有关“门”的处理，是柏振琦在这次委托项目中的着力点之一。柏振琦给这间店做了一扇子母门。既能按照营运需求，仅开出小门日常通行；也能在折叠后将整扇门洞开，让店铺与室外空地完全打通，开阔接合。
洞开的状态下，立面消失，只剩入口。此时店铺空间贯通内外，热情又宽敞，像片热闹的公共小操场，来往的人们能在这里做不少事：停泊单车，喝杯东西，练练瑜伽，办场走秀......总之，都是不会被服装店单一属性界定的新鲜事儿。
柏振琦为空间设计了一扇字母门，两种不同的开合方式给了空间不同的可能性与灵活性。母门打开是完全“洞开”的状态连接室内外，子门在母门紧闭的状态下亦可打开，提供日常需求
这是柏振琦理解的安高若。既需要日常安安稳稳的小空间营运，也要有随时能自由伸展的大空间，把自己和朋友们舒服容纳。于是，这扇随时能出现或隐形的门，打开关上，都在推动接下来不同故事情节的展开：是时而安稳收敛的庇护，或者豁然洞开的迎接、兼容与拥抱。
对于柏振琦来说，门的开合，仅仅是个开始。从门外看回门内，他也在室内空间里给品牌提供了可开合的墙体：空间内并排的主陈列墙板，脚下均设有与地面齐平的钢制滑道，便于推拉活动，可以随时旋转90度直至贴紧侧边墙壁，类似对墙体做出“收纳”。这样，店内中心位置即可完全清空，从而获得一片完整的空场——又多出一种自由的可塑性。这个做法也在实践中受到了安高若团队的一致称赞：前些天他们就收起墙体在店里办了场活动，非常轻松地让四五十号人一起坐进来，安安静静地看了场电影，大家都很高兴。
空间内可移动隔板与展具以适应不同的空间需求
空间内“会旋转的墙”，让空间在零售、聚会、展览、活动等不同功能需求与氛围内转换
这种能够机动配合场景需求做出改变的建筑属性，柏振琦称之为“空间机能”。机能一词，常用以形容运动及户外服饰，大多隐含科技属性，需要从一定程度上保护穿着者的身体，帮助其尽可能适应野外自然环境的条件，属于柔软衣物的“硬件配置”。
“我觉得户外产品的立身之本就是机能属性。它很重要，可以护人周全，是一种很善意的东西。”柏振琦说。
店铺内的透明亚克力扶手与金属阶梯结合的旋转楼梯
善意，则是柏振琦在机能感之外选择的第二个关键词。户外小操场虽然宽阔好玩，过于热情的阳光与雨水有时也成问题。于是，柏振琦设置了可收纳的大片绿幕与撑杆，通过户外绳与钢管拉接的方式，让整个幕布的拆装过程简便易行。大片绿幕落在小操场上的空中，遮蔽烘烤的烈日，也扮演起保护者的角色。
向左滑动查看：店铺外可展开绿幕形成空间的庇护，打造出一片广场空间
绿幕的悬挂系统与细节
柏振琦也配合给室内做了一套非常轻便的组合家具。有多轻便呢？展陈组合柜的柜面用了原木浆瓦楞纸板来做，结实耐磨，推拉也毫不费力；搭配的金属衣架结构则选用了轻质蜂窝铝板，灵巧坚固；柜脚安装滑轮，需要挪位置的时候，只需松开滑轮轻轻一推，架子就能顺滑位移。从实用度上来说，即便对于力气不大的女生店员来说也非常友好，日常维护店面运营的时候就省了不少事儿。
可以变换腾挪的家具，如裸筑
“裸筑正慢慢养成自己的设计系统，其中很重要一点，是寻找朴实自然的材料。”柏振琦指了指展陈柜的纸板柜面。“我们更喜欢常见的简单材料，本身就是一种简单友好的做法。像这块纸板，正因为常见所以成本不高，但厚度有，硬度在，质量非常好，所以保护好的话能用好几年。退一步说，假使之后需要更换，也会因为材料易得而非常方便。”
裸筑逐渐构筑起以纸板为基础材料的设计体系
柏振琦并不止把目光停在项目交付之时。他会帮助品牌考虑“空间的更多可能性”，这种可能性是建筑格局层面的。比如对于这个案子来说，还帮安高若徒手“增加”了50平的面积：此刻我们看到的二层回字廊，在设计之初并不存在。柏振琦用较通透且轻盈的亚克力材质，在靠近角落的位置做了个简洁的旋转楼梯，在二层贴墙的混凝土梁上加装能容纳两人走动的玻璃钢构连廊，以磨砂钢化清玻璃拼合，再用细部丝网组成保护通行安全的护栏。考虑到来二层的客人脚下并不会有太多污垢问题，他就在玻璃与玻璃之间特意留了自然伸缩缝，取代美观欠缺的传统打胶工艺，以平衡运维与审美之间的衔接。就这样，在保留层高通透感的同时，形成了一个贯通上下的新空间。
运用梁的高度与厚度圈做的二层连廊空间，上层侧重于文化展览与休憩空间，有了更多上下对望与环顾空间的可能性
现在的二层连廊，除了一侧的墙面在做陈列，更多的位置则被安高若拿来做了品牌故事的叙述。这里的墙面也与我们刚刚提到的可活动主墙面陈列板呼应，部分以钢板材料出现，便于店员手动磁吸上品牌好友们的照片，讲讲与他们的际遇；靠窗的部分则在陈列板上加装书架，摆上些杂志，在窗口放了几张小沙发，就给客人以及团队提供了歇脚聊天的多功能空间——从楼下走到楼上，观者体验就从单品的展陈观看，转身进入更多有关人的故事；可以环顾，俯视，眺望，配合阅读及抚触......一层零售，二层展览，清晰分明。整间店的品牌叙述，也就讲得更加顺畅圆满。
玻璃钢结构连廊上有钢丝网做护栏，铰接于原始混凝土梁上
对安高若来说，完全是个意外之喜。“这是只有从建筑师视角出发，想得多一点，才能额外赋予空间的'加法’，让人觉得很有温度。”安高若品牌运营负责人说。与裸筑更新相似的是，安高若的团队也相信小而美的力量，喜欢一些未必精致，但非常有鲜活气儿，靠近人的东西。毕竟，无论是好用的空间或是好穿的衣服，它们始终都在围绕着“人的生活”娓娓发生。
再回看整个空间的表面肌理，柏振琦也保留了相当的原生感。裸露的工业感墙面呈现出略带粗粝的冷灰色，覆盖了木质板的陈列墙多以原木色出现。和裸筑更新的其他作品如出一辙的是，这张结构的画布，依然没有添加任何多余雕饰性的成分。具备功能性的各个节点在画布中丛生，安安稳稳地各司其职。
“这间店里没有表演性质的东西。”柏振琦说。“首先，安高若的产品线多且全，产品颜色丰富，衣服设计本身已经很好看了，建筑的大结构就要做减法。”
建筑师尽量保持了空间的原色，让混凝土与粗粝的石材裸露
但这个减法，不是过于冷感的极简：立面外表简洁，但实用细节多。并且，相较于某些设计中会把“不那么好看”的功能性硬件藏到背后的做法，柏振琦有不同的意见。
开头我们提到用以遮蔽门外操场的绿幕，日常就是这样大大方方地收纳在空间一楼的梁上。柏振琦做了有秩序的挂架，不用的时候绿幕就卷在长杆上，带点随意地摆在上面，在整个空间里完全不显突兀，观感非常合理。“我不喜欢藏。”他说。“一切功能都有其自在的美感，需要被体面地对待。”
店铺内的金属钢板形成“墙上华容道”
体面对待，让功能点本身融入空间，让例如“拆解”这样原本只出现在过程里的步骤，现在也能直接参与结果的呈现，这一信念已经在裸筑更新的作品出现多次。安高若空间里的家具像积木一般，例如以纸板与钢骨架拼装的展柜，自由拆卸的木板墙面，还有基础单元柜用的纸板：把纸板放满也行，一层隔一层错落抽出，像分层桌那样陈列也行，总之看你喜欢。
墙面上的孔位辗转可以变化多种陈列形式
“家具的腾挪方式就很一目了然。”柏振琦说。“我们分割组成家具的必要组件，把所有组件视为单独的个体，再用节点连接 —— 组装方式很好理解，而且它们本身自带趣味与审美。”
店铺外立面，也有这样的一个节点处理：连通一楼和二楼的夹层缝隙，与常规封盖板做法相反，坦坦荡荡地露出了被“体面对待”的连接件。柏振琦在缝隙内做了三处形同支架的T形翼板连接片，带着形同飞镖的弧线外观，犹如桥梁的支撑点，看似强有力地支撑起了两层楼的结构。
外立面的连接是门与窗之间的连接，也是上下关系的连接。通过T型构建的拉结，将上下两块窗体，体面的连接在一起，结构清晰可见
这也是柏振琦在整个空间设计内最满意的部分之一。“当然，通常的做法是把这块缝隙闷掉，用钢板去掩盖，”柏振琦说，“但那样的话，它就会像个豆腐块，缺乏呼吸感，过于平面，做不到很有力量的表达。现在的处理，带有种马上就要冲出来的动态，既在视觉上提供了稳固性，自身也有体面的美感。”它们松弛地和空间个性融为一体，不藏不收，被大大方方地看见，并且就是那样有理有据地好看。
在筹备上生新所的空间之前，柏振琦先去安高若的别家店铺门口安安静静地看了两个小时，时间久到连店员都开始产生疑惑。他那天一共站在门口拍了一百多张照片，只做一件事：观察店铺运营。比如，店员理货时翻来覆去了很久，收纳凌乱，甚至为了找一只帽子在仓库翻了三回。“要基于问题去找解法。设计师需要帮助梳理店铺逻辑，同时兼顾落地方案的美感。”柏振琦说。
“建筑师提供的，应该是一个空间的各种可能性。”柏振琦说。“他不应该是一个上帝视角，自上而下让所有人来配合建筑师的剧本。”好的空间，可能更像是一个可供使用者自主发挥的场所。在稳固的骨架之上，它会拥有自己生长的痕迹，随时间的推移增添好看的肌理。
店铺空间内裸露的材质与细节
柏振琦始终都在寻找个“巧”字，一种巧妙的，四两拨千斤的解法。字面意义上也说得通，毕竟整个空间分量轻巧，灵活多变，容纳人也容纳活动的自由。切进建筑细节里说，则是在看似简洁的架构内，把框架稳稳立住，寻找“向内走”的建筑学属性，尽量不做“表演”性质的动作，只让好玩的故事们自然发生。何况这里的空间，还在跟随门与墙的改变不断流动：洞开，关闭，重叠，连接......你可以说这里的镜头位置固定，但空间并不。
它仍然像是一部顺其自然的电影：更多衍生的剧情，更多美的可能性，还在随着这些空间的翻转形变，继续推动着接下来的故事展开，准备好在下一幕画面里推陈出新。
项目名称：安高若AnKoRau上生新所
地点：上海市长宁区上生新所
空间设计：裸筑更新建筑设计事务所
业主名称：安高若AnKoRau
甲方团队成员：安高若团队
设计时间：2021.06-2021.09
建造时间：2021.09-2022.01
主持合伙人：柏振琦，郁颖
主持副合伙人：薛乐骞
设计团队：盛朦萱，伍恩泽，吴叶静，梁潇怡，张海波
灯光设计：ELA寻光（降昭龙）
施工顾问：张成华
道具制作：EMCC结庐装饰，三只鸽子纸品科技
建筑面积：150平米
摄影：WenStudio，裸筑更新
撰文：YT
编辑：hanxi
图片由裸筑更新建筑事务所提供
