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很多人看不上篆书，甚至有些很有名气的大家。他们认为篆书不象隶、草、行、楷有包括永字八法在内的各种笔法，篆书除了中锋用笔一种笔法，就没有什么了，有什么可学的，又有什么可难的？
乍一听似乎有理，那是没有深入了解篆书，不懂得篆书的奥妙做出的无知论断。这就好象写字，越是一啊、人啊这些看起来简单的字，写起来更不容易。也象用最简单的食材，做一桌丰盛的宴席，没有点本事怕是不能胜任的。篆隶草行楷各种书体，论难易，篆书的难度绝不在其他书体之下。
中锋行笔是千古不变的用笔方法，从篆书就已经开始了，在其他书体中也一直在用。篆书中必须要笔笔中锋，是不能出现偏锋的，一笔偏锋都能看得清清楚楚，便不能叫做篆字。其他书体就不同了，虽然偏锋是病笔，是不提倡使用的，但是偶尔写成了偏锋也是可以蒙混过关的，因为混在那些波磔中不是很显眼。篆书与其他书体哪个更容易，哪个更难一些就一目了然了。
有学者说篆书用秃笔或者硬笔更容易书写，因为没有提按顿挫，不必要笔锋。这就是不懂毛笔也不懂篆书了，碑帖是不容易看见笔法，可以看看那些秦简牍上的篆书墨迹。从笔画的弹性和笔画的状态不难看出并非用了硬笔和秃笔。
论画外形，秃笔或硬笔确实比较容易掌控，不仅篆书，隶草行楷哪一个书体不是这样呢？硬笔书法就是把毛笔换成硬笔横空出世的一种所谓的“硬笔书法艺术”，红火了几年，除了上学的学生确实需要，现在不也没多少人追随了？篆书使用的恰恰使用的就是正常的尖锋毛笔，用秃笔或硬笔更容易书写这样的论调显然是站不住脚的。 
提按顿挫同其他各种笔法一样，可以辅助人们更轻松的完成点画，减小了中锋行笔的难度。就拿横折来说把，楷书中是可以用钩裹势，先按锋顿笔再提笔挫锋来调整行笔方向，而篆书中只能圆转直过始终保持中锋，这种难度当然大于随时调整笔锋的难度。
拐角保持中锋是怎么做到的呢？有人说要捻管，用捻管当然很容易保持中锋。但是这样的行笔已经失去笔势，写出来的字软绵绵的，没有一点篆籀的气度。用这种方法写篆书，只用一面锋，难怪很难出现大家高手。篆书也用八面锋，篆字点画的行笔也有八方之多，说这是八分书实属望文生义，解释不通的。
这个转角的篆书写法，在后来锺繇、二王的楷书中经常出现，虞世南、褚遂良也有用到，但到唐楷兴盛时，欧阳询、颜真卿、柳公权的法书中就已经渐渐地消失了。这种渐渐被遗忘的笔法就是永字八法中提到的钩努势，它需要没有死角，而且快速用力地行笔方法。因为要行笔中转换锋面，很不好掌握，不知道后来少用是不是因此。但这种方法在篆书中随处可见。
篆书中最难的还不是这些，而是字里行间流露出的意趣。有一种自然的古朴、稚拙、淳厚，是不带有人工雕琢的。如同孩子天生的乖萌、可爱，而非成年人的装萌卖乖。这就是常说的古意，自然之意。任何艺术形式都极力追求的终极目标。
学篆书真的没有想象地那么简单！吴昌硕是学进了篆书里，他终生临习石鼓文，篆书的学习对他的书画成就起了决定性作用。以至于后来齐白石也效仿他把来自于石鼓文的金石气用到画中，从而一鸣惊人，真正开启了书画艺术的法门。
王羲之也曾经告诫子孙，要想学好书法，“穷研篆籀”是其中之一，与它并列的则是“纂集精专”。只有对篆书了解够深刻才能得知篆书的奥妙，知道篆书原来如此不简单。
再说篆书简单好学，可真让人笑话无知者无畏了！
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