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湘西小山城茶峒（边城）
等等等等 - 黄磊 这原是没有时间流过的故事 在那个与世隔绝的村子 翠翠和她爷爷为人渡船过日 十七年来一向如此 有天这女孩碰上城里的男子 两人交换了生命的约誓 男子离去时依依不舍的凝视 翠翠说等他一辈子 等过第一个秋 等过第二个秋 等到黄叶滑落 等等到哭了 为何爱恋依旧 她等着他的承诺 等着他的回头 等到了雁儿过 等等到最后 竟忘了有承诺 一日复一日翠翠纯真的仰望 看在爷爷的心里是断肠 那年头户对门当荒唐的思想 让这女孩等到天荒 她等着他的承诺 等着他的回头 等到了雁儿过 等等到最后 竟忘了有承诺 一日复一日翠翠纯真的仰望 看在爷爷的心里是断肠 那年头户对门当荒唐的思想 让这女孩等到天荒 那时光流水潺潺一去不复返 让这辛酸无声流传
等等等等 附记：  时间不紧不慢走到了今年最后一个月，如钟表环游一圈后的归零，步履悄无声息，让人无法察觉其匆匆行色。 而墙上渐变的树影，黄昏归巢的倦鸟，路边迎春、阶前黄叶，母亲眼角皱纹与鬓角银丝，无不宣告着它的存在，及其不可小觑的力量。 时间本不存在。它只是我们创造出来用以衡量生活尺寸的单位，像其他一切度量衡那样，丈量着生老病死。我们由时间汇集而成，最终又没入时间的长河。 儿时就像没有时间参与的故事，缓慢得像只蜗牛，院落暖阳，鸡鸭鹅群，归圈牛羊，外婆的绣花绷，秦桌上的单词本与帖子，等等。周而复始的日子在它们之间循环往复，催促着不安分的我，惦记着快快长大。 有一天，我突然发现，再也不能睡进午后暖阳醒在星光满天，再也无法在懒散春风里尝到手释书卷午梦长的惬意，再也听不到吱悠的扁担声和外婆喊我回家吃饭的呼唤。 我不得不承认，时间已然长成一匹脱缰野马，我再也拽不住缚它的那根缰绳。 在时间过于仓促的湍流中，我翻出不曾有时间流过的湘西边城，翻出为人渡船过日的翠翠和爷爷，以及黄磊的这首《等等等等》。
高一时最喜欢的课文有两篇：一篇是史铁生的《我的地坛》，另一篇是沈从文的《边城》。繁重课业之余，我依旧会奢侈地拿出一小块时间，找个没人的地方，读一读《边城》。 县委大院后边是块世外桃源。马路干净，绿树成荫，周围有很多我叫不出名字的花花草草。重要的是，平时很少有人过来。 更让我欣喜的是，那里有间琴房，常有清脆的琴声从里面飘出。虽然我什么也听不懂，却是非常好听。 我常在周末，一个人去那儿背书。当然，不是坐在像星巴克或雕刻时光的软椅上，就在那边的马路牙子上，一坐便是一下午，直到夜幕降临，才起身拍拍屁股离开。
在那儿，我背《滕王阁序》《陈情表》《烛之武退秦师》，背《醉花阴》《定风波》《念奴娇》，也背《赤壁赋》《兰亭集序》……一切都不紧不慢，时间似乎有着无限的慷慨。 所以，即便是被列作赏析课文的《边城》，我也翻来一段一段地读。翠翠，爷爷，黄狗，虎耳草，天保，傩送，渡船，湘水……都深深地埋在了心里。
后来转学去另一个县城读书。也正是在这个时候，我知道了由小说《边城》改写并谱曲的《等等等等》。 那时候很喜欢黄磊的歌，不过家里只有他的一盒卡带。一次，从借读县城回家，路过汽车南站音像店，隔着玻璃，我瞥到陈列在橱窗里黄磊的原声大碟。
当时手头并不宽裕的我，站在橱窗前踟蹰半天，还是走了进去。仔细翻看目录，摸索了好半天，爱不释手，最终咬咬牙，用省下的伙食费买下了它。记得当店主帮我试放，顿时觉得饿着也值。 沈从文先生的《边城》在课文里已读过数遍，可看到黄磊在湘西小山城茶峒的石板路上边走边唱，剧照与拍摄画面交替切换间，恰如时空在交错变换，音乐缓缓流淌，温情脉脉的追缅情怀依旧令人难以言表。 在沈从文先生笔下，对翠翠的外貌着墨甚少，仅有的一处，也多是通过性情刻画：“翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清澈如水晶，自然既长养她且教育她。为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物，人又那么乖，如山头黄麂（ji）一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。”
而仅是这三五句简单描写，便已看到一个单纯善良、俏皮天真的翠翠。即便是自然滋养下的小兽物，也是一天天地长大了，长成了那个慢慢藏了心事，常会坐着发呆，还会因了旁人闲谈时的一两句话和一两件事，羞红了脸，逃也似的急忙跑开的姑娘： “只看二老今天那么一股劲儿，就可猜想得出，这劲儿是岸上一个黄花姑娘给他的！”谁是激动二老傩送的黄花姑娘？听到这个，翠翠心中不免有点儿乱。 “你个悖时砍脑壳的！” “鱼咬了我，也不关你的事。”（翠翠和傩送斗嘴）
“翠翠想起自己先前骂人那两句话，心里又吃惊又害羞，再也不说甚么，默默地随了那火把走去…” 在与傩送因误会而生出有趣的斗嘴后，十五六岁的翠翠便在心里悄悄埋下了一粒种子，一粒连她自己也说不清道不明的种子，却在往后寻常的日子里，渐渐萌发了。 “翠翠斜眼睨了客人一眼，见客人正盯着她，便把脸背过去，抿着嘴儿，不声不响很自负地拉着那条揽绳……客人站在船头同翠翠说话，'翠翠，吃了饭，和你爷爷到我家吊脚楼上去看划船吧’…”
“翠翠不明白这陌生人的好意，不懂得为什么一定要到他家中去看船，抿着小嘴笑笑，就把船拉回去了。到了家中一边溪岸后，只见那个年青人还站在对溪小山上，好像等待什么，不即走开。” 与大老天保相比，二老傩送是个不爱说话的人，他只想邀翠翠去自家吊脚楼上看划船，至于别的话，却只是悄悄放在了心尖儿上。但他“眉眼却秀拔出群，一望即知其为人聪明而又富于感情”。
“豪放豁达，不拘常套小节，能驾船，能泅水，能走长路”的天保，对翠翠感情的表露，自会直白而浓烈： “老伯伯，你翠翠长得真标致，像个观音样子。若我能留在茶峒照料家事，不必像老鸦到处飞，我一定每夜到这溪边来为翠翠唱歌。” 老船夫（爷爷）说，“下棋有下棋规矩，车是车路，马是马路，各有走法。大老若走的是车路，应当由大老爹爹做主，请了媒人来正正经经同我说。若走的是马路，应当自己做主，站在渡口对溪高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌，一切由翠翠自己做主。”
心直口快的大老接话到，“伯伯，若唱三年六个月的歌，动得了翠翠的心，我赶明天就自己来唱歌了。” “火是各处可烧的，水是各处可流的，日月是各处可照的，爱情是各处可到的”。兄弟俩在这方面不至于刀剑相向，但也不兴不努力就拱手将心上人让出去。 边城人为人厚道，行事坦率。天保与傩送最终互相摊明自己对翠翠的心意。并约定一起走马路，到对面山崖上为翠翠唱歌，由翠翠来决定选谁。 傩送自知天保唱歌不如自己，便主动说，轮到天保唱，自己替他来唱。天保不愿，“树林里的猫头鹰，声音不动听，要老婆时也仍然是自己叫下去，这个不请别人帮忙的。” 兄弟俩就以茶峒人所认可的这种竞争方式，展开了对翠翠的表白。大老天保自认走车路在先（托人说媒），硬是将先走马路的机会让与弟弟，如何也不先开口唱。待到弟弟一开口，便知道自己不是弟弟的对手，便不再开口了。
“每一只船总要有个码头，每一只雀儿都得有个窠”。无论翠翠选天保还是傩送，爷爷心坎儿上的大石头都是可以落地的。 可人愿意的事，天却不同意。 自那次走马路后，大老天保便坐船下水去了，谁知到茨滩便出了事，再也没能回来。二老傩送每每路过翠翠家屋后山崖旁的白塔，都愧疚不已。虽然那座新碾坊每天都有“七升米，三斗糠”的出息，但在二老心里，依旧惦念那艘年久失修的破渡船。却是再也无法说出口了… 船总（大老的父亲）认为翠翠是间接让他失了大儿子天保的人，便不可能再让她来做二老的媳妇。二老在与父亲吵了一架后，便负气下桃源了。 在一个雷雨交加的夜晚，屋后的白塔坍塌了，渡船被大雨冲走了，爷爷也在雷雨将息之时永远地离开了翠翠。
冬天似乎转瞬而至。碧溪岨的白塔已修了起来，翠翠也有了新的渡船。可那个常跟翠翠打趣逗乐的爷爷，却永远睡在了下面，或许早已被小虫吃了。 那个曾在月光下为翠翠唱歌，用歌声将她的灵魂轻轻浮起，上白塔，入菜园，到船上，又让她忽而窜上对面山崖，摘一把虎儿草的年青人，却还不曾回来。 “这个人也许永远不会来了，也许明天回来”。 沈从文先生用这样一句收起整篇文章，留给我们无限遐想。有张力的结尾虽开阔，却也让人怅然若失。除了黄狗与渡船，留给翠翠的只有遥遥无期的等待。 将小说浓缩为一首歌，《等等等等》进行了大量改编。无论场景布置还是故事情节，都简化不少。但因为画面、音乐、歌声等因素的弥补，整首歌曲的故事性依旧存在，却是略显单薄。 小说《边城》里立体、饱满、丰富的画面感在歌曲里已然抽象化，甚至模糊化。歌曲除开头简单的背景介绍，及中间完全改编的故事情节，剩余部分用各种意象化的描写来塑造杳无音讯的“等待”： 等过第一个秋，等过第二个秋，等到黄叶滑落，等等到哭了，为何爱恋依旧。她等着他的承诺，等着他的回头，等到了雁儿过，等等到最后，竟忘了有承诺。一日复一日翠翠纯真的仰望，看在爷爷的心里是断肠，那年头户对门当荒唐的思想，让这女孩等到天荒。 歌曲自有其突出的重点，不必完全与小说契合。就整个曲调与意境的描写看，在情感上倒是与小说极为契合。 歌曲以“这原是没有时间流过的故事”开头，以“那时光流水潺潺一去不复返，让这辛酸无声流传”收尾。 没有时间流过，是在诉说光阴的姗姗；时光如流水，一去不复返，再悠游的时光也终会逝去，如岸边不疾不徐的水流，无声无息，便带走了一切美好与辛酸。
或许翠翠最终等来了埋藏在心底的二老；也或许傩送客居他乡，娶妻生子，再也没有回来。在音乐的结尾，电影的结尾，故事的结尾处，便又想起了翠翠那句： 梦中，灵魂为一种美妙的歌声浮起，又软又绵，仿佛轻轻地各处飘着，我跟了这声音各处飞，飞到对溪悬崖半腰，摘了一大把虎耳草！
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