传统的山水设色，大体可分水墨淡彩、浅绛、青绿、金碧、没骨等。以笔取形以墨取色，以少量淡透明色补之不足，不伤笔墨韵味。在山水画中可以用淡墨补充一下画面，但是不能“喧宾夺主”，要细微之处填充。
给大家分别讲解一下水墨淡彩中“局部设色”、“整体设色”的山水画画法，如下：石青、石绿着树叶，山石不着色或山石少量着淡赭石色；在完整的笔墨底稿上，大面积使用赭石是色，一定要注意：色要清淡。浅绛山水即是在水墨勾皴染点的基础上，设以赭石（或加墨）为主，辅以花青、汁绿等的淡彩山水画。浅绛山水的设色次序，一般是墨骨 > 赭色 > 汁绿 > 花青等点饰而成。
第一，先用淡墨画出大体轮廓，再用较深的墨加以皴擦，等干了之后再设色。第二，在景物上，讲究由淡到深渲染数次，等到全干，再用焦墨渴笔，加以皴擦勾勒。
由此延伸而出的是：深浅赭色、浅墨、浅黄、深浅花青、深浅墨青、深浅汁绿（老绿、苦绿）等的变化。它要求行笔大胆，不提笔，不死板，可重笔，还需要注意留白与随形的变化。如果说具体的着色方法，一般使用的方法是：填色法、嵌色法、平涂法。小青绿是在水墨淡彩或浅绛色的基础上薄施石青、石绿；大青绿以色为主，墨骨多勾廓，少皴笔或无皴笔，所谓“空勾无皴”。以大青绿画法举例，大青绿多为工笔或工写兼之，大多在熟宣或绢上作画。先用淡墨在熟宣等纸上打好初稿，再用墨线勾勒好画稿景色。山石部分呢，要用赭石色染下面一部分，凸显出山石立体感；远山可用赭石染出上深下淡的效果，再用朱砂或朱磦染山顶。第三，等画稿干后，用石绿、石青（在明部位多用石绿，暗部位多用石青）。在山石暗部再略加皴擦以增强山的立体与厚度，待画面干后点苔完成作品。以泥金、石青和石绿三种颜料作为主色，比'青绿山水'多泥金一色。
▲张大千以双勾法画出枝干，注意枝干朝向右侧，皴擦树干并点苔。第二：左侧画主树，遮挡住第一步画出树木的一部分，主树树叶为针叶，注意叶片细长且向上。第五：绘制远山时墨色要淡，勾勒出外围轮廓即可，注意远山小、近山大的规律。第七：调和赭石，勾出房屋轮廓，并为近景处树干着色。调和花青，染画中、远景处部分山石，为之后整体着色奠定色彩基础。第九：调翠绿和藏青色按照上一部分确定的山体颜色并染画山体。指不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描绘物景。
▲仿杨升峒关蒲雪图第二，用浓石绿勾画树叶。用赭石或石绿染树干，用色要淡，一遍效果不佳可染第二遍。第三，用草绿勾画松针，待干后再用浓花青或浓石青复添点加，注意疏密、大小、枯湿相间。山石用赭石染下部，用三绿或草绿从山石上部染下，上重下轻。要注意山石的前后、远近，近深远淡，层层加染，视效果而定。山水画的设色方法，想必大家都有了一定了解。 在三境书画院的免费直播课中，也有一节专门讲到的山水画教程。
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