雪景山水画作为中国传统绘画中的独特门类，一直在山水画中占据很高的地位，古人早有云：“凡画雪景者，以寂寞暗淡为主，有玄冥充寒气象。”
雪景山水画兴起于魏晋时代，宋代得到了更高的发展，代代相传至近代，最具代表性的雪景山水画当属张大千的《峒关蒲雪图》，整体画面清新高雅，意境幽深淡远。流传至今，当代画家更是在延续中不断创新，逐渐形成有别与传统雪景山水画的“当代雪景山水画”。
杨天佑先生的画作《峒关晴雪图》便是当代的雪景山水画的代表作。《峒关晴雪，图》从画面整体看山峰凸显，重峦叠嶂，层次分明，险峭耸峙的山峰宛如平静海面上，突然激起的层层浪花，将世间的人事隔绝开。画面中央，形式一簇浪花的山体，山峰姿态各异，坡面碧青色与沟壑的淡金色形成鲜明对比，画面光影有迹可循。远处山峰轮廓，与近处具象的山峰形体加深了画面的空间感，让画作整体更加的丰满。
从左到右，《峒关晴雪图》可以被分为三部分欣赏。左起为第一部分，画面中山间有瀑布，山下有寒林，林前有数座房屋，屋顶雪白，门前有长者牵马，孩童玩乐，远处山峰沟壑处，隐约可见多个瓦角屋檐，在远处隐约可见高山、寒林。中间的山体为第二部分，紧连第一部分，山腰处可见庙宇，山下有小桥、步道，山间有流淌的溪水，画面的远处是孤峰寒林。
右侧为第三部分，相较于前两部分，第三部分的三川形体在画法、色彩上有别于前两者的细致刻画，只是简单勾勒出山体的形态，没有碧青色点缀，远近关系透过三处建筑来体现，山下湖边的亭屋、船只，亭后屋顶有白色的炊烟升起，寒林之间仿佛是另一番生活场景。山腰处耸立的高楼城墙，必是出城要道；再远出更显荒芜的是关隘，独立在两山之间，有一夫当关万夫莫开的冷峻气势。第三部分的画面感，更贴近早些古人在画雪景山水画时，所追求和表达的意境。
第一部分和第二部分，给人以鲜活之感，除去色彩原因外，最重要的是人物的加入。第三部分更着重体现了雪景山水画中，雪所带来的荒寒、玄深的意境之感。二者相比，是极为反差的不同，而将其相结合在一起，极大程度上丰富了雪景意象。其实，雪景山水画发展至今，画家们早已将西方绘画中的透视、光影加入到了中国传统的山水画作中。
杨天佑先生的《峒关晴雪图》，既有传统雪景山水画的意境之美，又有当代雪景山水画的丰富意象，画面中展现山峰的技法，更展现出了当代雪景山水画的另一个特色——兼工带写，既有工笔画突出细节，又带有写意。《峒关晴雪图》画作中，三部分看似分割，实则由一江水相连，别一种“君住长江尾，妾住长江头，日日思君不见君，共饮一江水”的情境。而画家的这种“山下有林，林前有屋，屋内有人”的安排，让远处的孤峰寒林，给人一种：“远处亦有归处”感觉，不必担忧未来路。
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