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喜欢美剧的朋友都知道每年美剧续签是一件大事，它关系到自己喜欢的美剧会不会继续出现在荧幕上。其实，被观众看到美剧只是一小部分，因为不受欢迎而被砍的美剧也只是一小部分，那些没有活着出线的美剧占据了大半江山，足足有90%。 美剧竞争之惨烈，编剧写出好剧本才能让剧作杀出重围，而持续写出好的剧情才能让剧作存活，个中艰辛不是观众能想到的。 事实上，剧集好不好的标准在全世界都一样——收视率。当然中国情况可能更特殊，收视率只能成为流量明星的功绩牌，不能成为剧作质量的金字招牌。所以真的很想和中国的编剧说：学习下别人怎么写剧本的，好不好？ 比如韩国编剧金泰源的这本《爆款故事的诞生》。这是他三十年创作经验的集结，《洛城生死恋》、《善德女王》都出自他手。
金泰源在全书七个章节中，分别对情节、情节结构、主角原型、故事模型做了介绍和运用分析。他提倡用四句话梗概故事主线，用九型人格写就人物凸显个性，归纳了八种故事模型，最终用4幕-24 个单元格的情节结构来指导故事创作，成为一套实用模板。
 创作者的使命就是让有遗憾的人在新的世界中找到慰藉。 这句话令人醍醐灌顶，写故事不是一种自嗨，而是作者和读者的共鸣。作者在不完美的世界中看到的听到的，诉诸笔下，又为了完满铺就了结局；读者通过故事见到了作者眼中的风景，联想到自己了解的一切，情感的共鸣就产生了，而故事的结局能让读者松一口气，也能让读者积聚的情绪得到宣泄。这一刻，是两者思想情感的相互碰撞。 这种碰撞既可以是对社会不公，也可以是对人性的不满，总之它同作者想要表达的核心主题有关。《7号房的礼物》彰显的就是残障人士被迫害的处境，引起观众对其遭遇的怜悯以及对社会现实的反思。《布拉格恋人》则相反，描绘男女主如何跨越差异最终走在一起，观众感受的就是有情人终成眷属的美好。 世界不完美，于是人人有遗憾，这种遗憾是一种缺失，需要填补它，哪怕只是暂时的，也能慰藉人心。
每一个故事都要回答一个问题：主人公为什么要这样行动？ 什么促成了主人公的选择？这就是金泰源提出的欲望配方。有了欲望配方，创作者制造的情节就能把这个欲望配方做得更充实。 作者认为拉康哲学道出了人的本性：缺失是人类存在的第一本质，欲望是缺失的结果，又成为行为的出发点。人总是期望得到一些东西去填补自己的欲望，然而得到后会发现并不是真正期待的东西，人无法对替代品感到满足，只能不断转向其他替代品。 现实有缺失，依靠想象和虚构满足欲望就指望故事了。那么拥有同样缺失的主人公最后得到满足，读者也跟着获得了满足。创作者就需要为主人公创造这样的缺失。 自在缺失和自为缺失是不同层次的缺失，它们分别对于自在存在和自为存在。自在存在通常是外在的、个人的表象。自在缺失就是一个人缺失的外在东西，比如身份、财产、能力、外貌等。自为存在指向的是本质的、根本的东西。 能够满足自在缺失的是自在欲望，满足主人公的缺失，实现主人公的渴望与行动。满足自为缺失的是自为欲望，这是超越个人的缺失和欲望。因而自在缺失的欲望在故事里必然不能达成，否则无法将缺失欲望引入更高的层次上的自为缺失，自为缺失暗示着社会意义。一旦故事达到自为缺失的层次，意味着故事高潮和重点的到来。当自为缺失解决后，人物自身也得到升华成长。
如何一步步推动故事到达自为缺失的层次，就要依靠情节的魔法。首先，金泰源总结了八个故事模型：弗赖塔格金字塔、菲尔德的三幕式、豪格的6阶段情节、琳达 西格的B故事理论、沃格勒的英雄之旅、麦基的叙事理论、dramatical pro、斯奈德救猫咪。其中最耳熟能详的就是英雄之旅的故事模型。 金字塔、三幕式，其实都是在开始、中间、结尾的基础上建立的模型。印象比较深刻的是B故事理论。B故事理论在主线故事中，又附加一条B故事线，用B故事线推动主线故事的进展。听起来像是套娃，实际对创作者要求更高一些，只有能够把握一个完整故事后才有能力故事嵌套故事地写。 金泰源在这些故事模型基础上，综合成4幕-24单元格的情节结构。 只要把故事梗概拆分到情节结构里，再把各种内容填入模板中，一个完整故事就呈现了。创作者只要依据模板，填充更多细节丰富故事内容即可。这样一来，创作也就不那么困难了。
四句话故事梗概，九型人格写人物，八种故事模型，4幕-24 个单元格情节结构，就是这本书的核心内容。故事的成型需要把这几个工具运用娴熟，不仅会单个用，还要组合用。 写故事难吗？工具在手就不难。写好故事难吗？先用会工具，也就不难了。 【文/云玖弋】 |
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