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优秀的古典乐作品，就像哆啦A梦的任意门，充满魔力，顷刻间把你的思绪带到异国他乡。 随着俞潞挥动第一下指挥棒，乐团奏出第一音符，我瞬间被吸入任意门。一会儿在罗马街头狂欢，一会儿在西班牙海边随想，最后又在俄罗斯草原上观看春天的祭祀。对，这就是昨晚俞潞和宁波交响乐团，带给我们的神奇的音乐旅行。 2022/8/20宁波交响乐团2022-2023乐季开幕式音乐会，得益于线上直播，数以万计不能来到音乐厅现场的乐迷，也得以享受这档音乐的盛宴。 《罗马狂欢节》序曲是在柏辽兹完成了他的歌剧《本维努托·切里尼》之后，才想起来为该剧第二幕加上的一个序曲。要想听懂《罗马狂欢节》序曲，就得去听《本维努托·切里尼》，要想听懂《本维努托·切里尼》，就得去了解柏辽兹的其他作品及其生平……不好意思，我又不自觉地陷入了达芬奇式的思维。好在我们的目的并不是听懂，旋律好听，有情绪共鸣就行。 音乐会前我重温了其他指挥和乐团演奏的《罗马狂欢节》序曲和《西班牙随想曲》。我的感受是狂欢曲很随想，随想曲很狂欢。感觉是倒过来的，这让我想到了冰岛和格陵兰岛。冰岛不冰，适宜居住；格陵兰岛不Green，不适合居住。 是我对乐曲的理解有误？是我的感觉不对？陷入疑惑中的我，听到了俞潞给出的答案。俞潞让狂欢曲真正狂欢起来，随想曲真正随想开去。俞潞的处理解开了我的困惑。 《春之祭》描写了俄罗斯原始部族庆祝春天的祭礼，既有鲜明的俄罗斯风格，也有强烈的原始表现主义色彩。 音乐会前，看到曲目单上有斯特拉文斯基《春之祭》时，我是既兴奋又担忧。演绎《春之祭》是很有挑战的。1913年在法国香榭丽舍大街巴黎剧院首演《春之祭》时，曾引起一场大骚动。乐曲中充斥着冲突的和弦、调性与节奏的音乐，乐迷的反应两级分化严重，喜欢的很喜欢，讨厌的很讨厌。我是属于前者，因而兴奋。 我的担忧来自于，音乐产生的这种情绪，在我的理解中，一百多年前观众和现在的我们是一样的。对于熟悉古典乐的人，当然不成问题，喜欢这首乐曲才会来，不喜欢的来都不会来。可对于古典乐初级入门者，或者第一次听古典音乐会的人而言，他们是什么感觉，很有可能也是像一百多年前的观众一样两级分化，褒贬不一吧。 2019年在上海东方艺术中心现场听过埃斯特拉达指挥维也纳爱乐演奏《春之祭》，原本打算来个对比，后来打消了这个念头。音乐会后俞潞也说《春之祭》是管弦乐作品里极其难得一部作品，宁交是世界上第一个，乐团第一次演出就线上直播的，为宁交的勇气鼓掌。 那么我给乐团的表现打多少分呢？开什么玩笑，打什么分，为年轻的俞潞带领的年轻宁交乐手，为这群年轻人的勇气鼓掌。演奏得漂亮！Bravo！100分！ 本场音乐会还有一个惊喜，前不久刚成为柏林国家歌剧院管弦乐团圆号首席的曾韵助阵的这场音乐会。印象特别深的是下半场演奏《春之祭》时，在曾韵的带领下，在几段圆号齐奏的旋律中，圆号声部表现极为突出，也极为出色。 最后祝贺俞潞和宁交在新乐季伊始开了好头，期待在新乐季中把乐迷们带去一个又一个音乐的远方。 文末附上本场音乐会的三首乐曲 柏辽兹《罗马狂欢节》序曲 林姆斯基《西班牙随想曲》 斯特拉文斯基《春之祭》 |
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