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钧瓷色彩绚丽如小彩虹。我们祖先的色彩美学从未如此丰富。每个人都可以成为艺术家，每个人都可以成为冒险家。乾隆一气呵成：“天下朱砂无意，西方宝石难匹敌。” 钧窑瓷器的窑变是中国瓷器艺术的一个重要门类，因为它的存在使中国瓷器的艺术种类更加丰富多彩，也因为钧窑的变迁，中国瓷器艺术得到了雕琢。
要说宋瓷中的妖精是谁，那一定是钧窑。钧窑明明是北方青瓷系统的一个分支，但与其他轻巧含蓄的宋瓷相比，却做到了“窑内一色，窑外多色”，真是不高不古。 .但也可能正是因为钧窑兼具古风雅致和明清辉煌，所以无论是在古代世界还是明清陶瓷史上，存在感都相当高，而且因为钧窑极具冲击力强烈的釉色表现也大大降低了现代人欣赏钧窑的门槛。从近年来钧窑在拍卖会上的表现，可以看出市场对这类瓷器的认可度。 有人认为钧窑的本质特征是釉面有“蚯蚓走泥纹”。这并不完全正确，只能说是特征之一。收藏中的许多钧窑釉面没有泥纹。因为在当时的官窑中，釉色均匀，但受窑温、釉色原料配比、烧成时少数器物的烧成环境等因素的影响，釉面不同的温度变化和恢复。走开泥巴。
宋敏君烧了很长时间，从北宋初年到北宋末年。宋民钧窑在河南省玉县、临汝、宝丰、嘉县、鹤壁、辉县、临县、安阳、新安、益阳、河北慈县、山西浑源、内蒙古包头、浙江金华等地均有发现。 宋代钧瓷珐琅质莹润、含蓄、乳白，具有绚丽多彩的审美魅力。 “似玉、非玉、胜于玉”的审美体验，令其成为皇室的尤物。表达了宁折不屈的民族精神和君子的品质。
钧窑是河南省禹县创烧的一种瓷釉。据记载，唐代在河南禹县北门建有禹王庙，庙前建有山门台，名“君台”。烧瓷的宋代窑址在钧台附近及其附近的八卦洞，故称钧台窑，烧制的瓷器称为钧瓷。
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