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机缘巧合，最近阅读书籍及观看的电影都是农村题材的作品。按照接触的时间顺序分别是小说《创业史》、电影《十八洞村》、报告文学《田园报告》、电影《隐入尘烟》。 看完这四部作品，我最大的一个感受就是：这些农民都太苦了。看到他们那种苦难困顿，让我这个读者观众有种喘不过气来的感觉。更让我难过的是这些苦难即使在二十一世纪的今天，依旧有很多地方存在着。 这四部作品时间为纵轴来看，离我们最遥远的是《创业史》中的农村，二十世纪五十年代陕北农村的贫穷落后，而离我们最近的是《隐入尘烟》中的农村，二十一世纪二十年代也就是2020年的今天，甘肃张掖一带的农村依然有刚能吃饱饭的农民。 《创业史》那个年代国家刚刚解放，底子非常薄，那时候全中国的老百姓都苦无可厚非，然而在城市高度发展的今天，仍有像《隐入尘烟》中的马老四两口子那样连电视也买不起的人家，实在不能不让人掩面叹息。 我们暂且把二十世纪的《创业史》放一放，看看二十一世纪后的《十八洞村》《田园报告》《隐入尘烟》。特此声明一下，我没做过详细的调研报告，仅从这些作品中所展示的内容来写。 《十八洞村》讲的是2017年湖南湘西十八洞村精准扶贫的故事，剧中的退伍兵杨英俊老两口领着他们残疾的小孙女一起过日子，他们的儿子一直在大城市打工不回家。杨英俊农忙时几乎每天奔波在土地里，放水插秧，种庄稼，他们的唯一收入就是庄稼。 《田园报告》以文字的形式真实记录了2014年山东省莒县浮来山镇海子后村一个五十岁农民张琳三口之家，一年的劳作及收入与支出情况。 《隐入尘烟》以电影的形式展现了2020年甘肃省张掖高台县花墙子村50来岁的农民马老四两口之家的春夏秋冬。 张琳夫妻及马老四两口子同样日出而作日落而息，庄稼地就是他们的第二个家。所不同的是张琳还养着猪，算是有点副业，他家的年收入随着猪市的价格涨跌而动荡起伏。 那么光种庄稼一年能赚多少钱？ 《十八洞村》的杨英俊家，把所有的粮食除去自己吃的，按市场价格作价甚至连腌的咸鱼下的鸡蛋算上，一年也不到一万块钱，他们的孙女还要扎针按摩，他们已被精准识别为贫困户。 《隐入尘烟》中马老四把他一年收成的所有粮食都卖了，一共卖了三千九百来块钱，还了年初赊的种子及化肥一千五百来块钱后，剩下的钱便是一年的庄稼收入。 《田园报告》中的张琳一家，因为生猪跌价，一年的收入是负数，虽然生猪涨价时他也赚过，但都搭进去了。如果不养猪，纯靠种庄稼卖庄稼，张琳家的收入比马老四家的多不了多少。 以上三户农民，无一不是常年累月在田间地头辛苦劳作，他们把庄稼当作自己的孩子伺弄，从来不舍得偷懒，一年到头仅赚了个吃喝不愁。但是否能生得起病，是否能供应起在城市里上学的大学生？ 以上三个家庭中有两个家庭有孩子，都没上过大学，在外地打工不愿意回农村，试问谁愿意回来？一年的收入抵不上打工一个月的工资。 马老四是老来娶妻没有孩子，但他的老婆是残疾人，治病都没有足够的钱。他们村里来了个新政策，作为贫困户他可以花一万五千块钱住二十多万的新楼，可是他去哪里找这一万五？住上这新楼难道要喝西北风吗？ 这是一种极低收入的贫困之苦，但苦难还有很多另外的形式在折磨着这些农民。 《田园报告》中的张琳们遭遇了买到假地膜之苦，本应无杂草的地膜花生地里长出了无数的杂草，让农民们苦不堪言。《隐入尘烟》中的新型农民“黄世仁”，家里开着两辆宝马车，吃住奢华，但却欠着农民的一屁股债迟迟不还。 这些专门坑农民的吸血鬼，就像水稻地里的蚂蝗，似乎从来没有消失过。他们为什么如此猖獗，屡禁不止？看看《隐入尘烟》中“黄世仁”的儿子，他能召集村民开大会，他能让村委会的人帮着劝说马老四一次次地无偿给他老子献熊猫血，个中的猫腻似乎不需要明确点出来，管理及监督的黑影，让很多农民饱受煎熬。 农民似乎是勤劳能干和善良的代名词，然而从《田园报告》与《隐入尘烟》中可以看到，这些优良品质与增加收入一点儿都不挂钩，有时候甚至背道而驰。 或许只有改变，才能看到一丝希望。电影《十八洞村》的主题就是精准扶贫，工作组的扶贫人员帮着农民一起出主意，想尽各种办法让老百姓除了种粮食之外再干点别的增加收入，轰轰烈烈地开垦荒地，召回年轻一代网络销售当地特产，一些家庭确实增加了些收入，但也只演到了这里。 创新与改变能否坚持下去，能坚持多久，能不能从根本上改变农民的贫困状态，把大多数年轻人吸引回去，都没有很清楚的说明，或者说现在还没有看到明显的效果。 再来看小说《创业史》，这是解放初农村改革发展史的一部分，先是走互助组，接着是农业合作社，这其实都是在摸索着前进。我认为现在农村的发展也是在不断探索中，没有一条放之四海而皆准的模式能让所有的农民都能富起来，这是个任重道远的工作。 《创业史》与《十八洞村》是一副群像图，整个农村在政策的带动下努力向前走着，但《田园报告》与《隐入尘烟》却也是极有代表性的个像图，比如张琳，就是一个普通的农民家庭，他们也被历史的车轮挟裹着往前走，但却走得无比艰辛，甚至是头破血流的痛苦代价。 |
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