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十六 《情与辞》 一、情与思。 情感之于思想：情感的表现需要经过三个步骤：心中现有一种情致——找出具体的事物可以烘托出这种情致——找出适当的文辞合体表达出来。简单讲就是“情出自然，融情于思，达之于辞”。 本篇主要论述中间的步骤。那么，情如何融于思？ 就作者自己的情感来说，要化主观为客观。自发的情感须经过自我观照与思索，让自己站在客观的地位，把自己的情感思想和行动姿态当作一幅画或是一幕戏来点染烘托。换句话来说，作品都是客观“追忆”出来的。 就写作者自己以外的人物来说，要化客观为主观。要“设身处地地去想象，钻进所写人物的心窍，和他们同样想，同样感，过同样的内心生活”。 总之，要“入乎其内，出乎其外”，体验过；热烈地尝过滋味，也沉静地回味过”，这就是情感通过思想的熔铸。 二、情与辞。 情与辞的关系，在文学作品中可分为三种：情尽乎辞、情溢乎辞、辞溢乎情。 情尽乎辞：心里感觉到十分，口里也就说出十分，属于古典艺术；情溢乎辞：心里感觉到十分，口里只说出七八分，属于浪漫艺术；辞溢乎情：心里只感觉到七八分，口里却说出十分，属于象征艺术。 “修辞立其诚”，情尽乎辞应该是文学的理想，情溢乎辞也未尝没有它的好处，但都难免有毛病，因为艺术作用不在陈述而在于暗示；辞溢乎情总不免是一个大毛病，有时也别有胜景。 在情与辞上，作者觉得“因情生文，因文生情“的说法比较圆满。
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