一、空谷长啸（虎啸）
先用水墨勾勒，要有浓淡变化，斑纹处可用侧锋，宜干笔画，散笔点毛则用枯笔。虎爪处用破笔皴擦。接着用赭石加藤黄上色，未干时再染一遍，鼻梁、额、脸处略深，可略加淡墨。最后朱磦加少量大红点鼻垫、虎舌，用较淡藤黄画牙。
《空谷长啸》画的是侧面之虎张口长啸之状，整幅画面呈满构图形式，只有左上方较虚，较空灵，使拥挤的画面有一丝透气之感。
画虎时要强调张嘴的动态，这样既显现虎的神威，又表达出了画面主题。
二、山君（镇山虎）
先以墨笔勾勒、皴擦，用墨可干或枯些，皴擦用散锋，这样会有毛的质感。头部墨稍浓，身体可略淡些。用赭石加藤黄快速上色，颜色要有深浅层次，不要太均匀。干后在头额、足、颈等处再复染一遍。额、鼻梁、颊的局部可稍加淡墨。最后眼睛用藤黄，鼻垫用朱磦加大红色。
《山君》图中之虎躺在山水景色秀丽处休闲，其态悠然自得，但微卷的虎尾也说明了虎的高度警惕性，休息时也丝毫未有放松戒心，始终密切注视着周围环境的变化、动静。
此图构图丰满，虚实相生。大石头颜色要加重、加深，这样既衬托出虎之淡色的身体，又使画面有分量。
三、雏英（虎崽）
幼虎的特点憨态可鞠，头大身短小，耳大、脸短。作画时先勾勒虎之结构，注意有浓淡 的变化。白虎上色要留白，黄虎上色用赭石加藤黄色，上色注意浓淡的把握，切忌平涂。
《雏英》中的幼虎脑袋圆圆，身体短小可爱。两只紧紧相靠的虎崽，显示了它们相依为命，团结友爱的情感。
画面构图呈横向性，较显开阔、深远。因这幅画面简洁概括，故选择长款来补其不足。虎眺望远处的地方要留有一定的空间，不能遮挡视线。
四、雄风（双虎）
先以水墨勾勒、皴擦，墨色要有浓淡之分，再用赭石加少许藤黄通染。未干时再在局部复染一次，头部有背部略深，可适当加些淡墨。最后藤黄色画眼，留出眼珠高光，朱磦略加大红色画鼻垫。
俗话说“一山难容二虎”，而《雄风》图表现的是两只相随相伴、生死与共的成年虎，用拟人化的手法表现，感觉非常温馨、柔情，看起来安静的画面中，两虎左右顾盼四周的动作，有恬静中不失警惕之心。
五、虎视眈眈（待扑）
待扑前的虎有一种尊严和自信。具体画法：先用水墨将虎头、身等处勾勒、皴擦，需浓淡相宜，干湿有致。再用赭石加藤黄通染虎色，留白处要清晰，结构分明，不能含糊不清。未干透时，在局部处复染一次虎色，头部的额、鼻梁、颊背处略加淡墨。
《虎视眈眈》中的猛虎高居石的上方，威风凛凛，作居高临下的待补状，如同拉满的弓箭，一触即发，让人望之而生畏。由于画面较平、单一，故在右上角空处添上几笔芦叶，以增加画面气氛，使之与虎的紧张情态相呼应，生动有趣。落款选择右下方，有托起猛虎高高在上的感觉。
六、猛虎下山（下山虎）
下山虎必须画得凶悍，一般理解下山虎要捕捉猎物，故显得凶猛无比。先以水墨勾勒皴擦，且有浓淡之分，再用赭石加少量藤黄通染，未干时再在局部复染一次，头部及背部颜色略深。最后藤黄色画眼，留出眼珠高光，朱磦略加大红色画鼻垫。
《猛虎下山》中的虎的垂直下冲有一种下坠的动感，其张开的血盆大嘴和夸张的前足显得凶猛异常，锐不可挡，令人望之生畏。远处的山水景色处理，延伸了画面的空间距离，使画面完整而丰富。通常人们认为下山虎凶悍，挂在家里可辟邪，保平安。
七、雪山行（上山虎）
用水墨勾勒、皴擦，干湿兼之，浓淡相宜。用赭石加藤黄染虎头、身等处，留出眉、脸颊、腹、臀等白处，再用赭石加藤黄加淡墨染在局部，如头、背等处，最后藤黄画眼，留出高光，朱磦加大红色画鼻垫、舌等。
《雪山行》图，上山的虎还不忘回眸环顾四周，虎视眈眈，灵敏警觉，不愧有“山中王”之称。上山虎在人们心中还有上进之寓意，画中的雪山、雪枝均为留白产生的效果，其逼真的表现，透出了阵阵寒气，让人产生遐想，远景要画得虚，推得远，这样才会意境深远。
八、王者雄风（飞虎）
先用勾勒法将虎之造型、虎纹画出，注意用笔干脆、轻重、干湿有致。待墨色干透后用赭石加藤黄平涂，将干干未时，用赭石加藤黄加淡墨在头、背等局部复染一次。最后藤黄色画眼，留出高光，朱磦略加大红色画鼻垫、舌等。
《雄风》是画窜出的猛虎一瞬那定格的动态，也是表现高度紧张下的猛虎，是发动进攻时的动作。虎窜出的动作如同射出的箭，有速度和力度。
注意虎的上半身刻画要夸张，使虎的力量凝聚于头、前肢。虎视线处要空旷，似有明确的前方目标。画中尾巴的上扬，亦有增添虎的威风度之效。
九、合家欢（一家子）
先要合理安排三只虎的构图，须疏密结合，设计巧妙。先用水墨将三虎同时进行勾勒，要整体进行，注意墨色须浓淡有致。再用赭石加少许藤黄涂染一遍虎色，注意留白处的结构，颜色不要渗化过头。将干未干时用赭石加藤黄加淡墨在头部、背腹部复染。使虎色有层次感、立体感。最后藤黄色画眼，留出高光，朱磦略加大红色画鼻垫、舌等。
《合家欢》图用的是拟人表现手法，体现了三口之家和睦、安定，尽享天伦之乐。画中生动地表现了虎宝宝的嘻闹和虎妈妈的亲昵、呵护场景，其乐融融的祥和、温馨之感溢于图表。
构图采用横向式，开阔而有张力。背景松树的渲染丰富了画面的层次，增加了前后距离感。
十、五福图（五虎）
一幅画中同时安排五虎，是较难把握的，因为如何将五虎相互联系，松紧结合，前后、左右的巧妙设计等，是成功完成群虎创作的要点。画法是先用墨色勾勒、皴擦，浓淡自然。墨色干透后，用赭石加少许藤黄涂染。未干时再复染局部，要有层次，有变化。
“五虎图”有“五福”之寓意。画大幅作品要事先画一小稿，把动势、前后层次、笔墨浓淡、布局疏密、动静处理等先简单地展示出来，这样会对画面有一个整体的把握，正式创作时就胸有成竹，进程有序，下笔不乱。
此幅场景丰满，五虎神态各异，变化丰富，有站、有坐、有卧、有行，可谓“虎虎有生气”。
