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秋天，万木凋零，于众生只能引发相应的感受。不过，初唐与盛唐之时，整个国家与社会生机蓬勃，知识分子们大都觉得天生我材必有用，因而踌躇满志，意气飞扬。即使是写秋天，盛唐时代诗人的笔下，也很少那种萧索悲凉之气。 张九龄在《感遇》中，礼赞秋天的“桂华秋皎洁”；孟浩然秋日登上兰山怀念朋友张五，“北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭”；王维的秋日清高悠远，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”李白直至垂暮之年，都似乎不太知道秋天与悲愁的不解之缘，“霜落荆门江树空，布帆无恙挂西风。此行不为鲈鱼脍，自爱名山人剡中”，早期的《秋下荆门》一帆高挂，秋风高远；“江城如画里，山晚望晴空。两水夹明镜，双桥落彩虹”。李白被流放夜郎至中途放还，再游岳阳时正是秋日，虽然一肚牢骚，但笔下秋天的洞庭与君山，仍然是“帝子潇湘去不还，空余秋草洞庭间。淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山”。 然而，以“安史之乱”为分水岭，大唐帝国终于告别了它的全盛时期。由于国势日衰，江河日下，昔日的青春焕彩变成了疮痍满目，朝气蓬勃变成了老大悲伤。 “风急天高猿啸哀，诸清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，杜甫的这首《登高》，明代胡应麟推许为古今七言律诗之冠，其情悲壮而不悲哀，但同为悲秋则一。 白居易是悲秋的代表人物。他年轻时在《秋思》中早就说过“萧条秋气味，未老已深谙”。三十二岁时，作《秋思》说“何况镜中年，又过三十二”，三十六岁时又作《曲江早秋》，说“秋波红蓼水，夕照青芙岸。独信马蹄行，曲江池四畔。……我年三十六，冉冉昏复旦。人寿七十稀，七十将过半”，一副度日如年未老先衰之态。 然而，众声齐奏中也仍然有裂帛而鸣的异响，这就是中唐刘禹锡的《秋词》。“永贞革新”失败之后，刘禹锡被贬为朗州（今湖南省常德市）司马。在这南蛮之地，刘禹锡却整整住了十年，其精神之压抑与痛苦可想而知。然而，刘禹锡写秋色却一洗自古相传的常态与旧调，唱出了“我言秋日胜春朝”的壮歌与“岂如春色嗾人狂”的新声。 如今，时间的驿车驰过了蓬勃的春热烈的夏，到达了早秋这个驿站，刘禹锡千年前的高歌犹在耳畔，当代诗人郭小川慨当以慷的《秋歌》中的诗句，如同催征的鼓点，敲沸了未冷的热血激励了不老的肝胆：秋天啊，请把簌簌的风声喝断，我的歌儿呀，唱了还不到一半！ 本文摘自《唐诗之旅》（作者李元洛），图源网络，图文版权归原作者所有 |
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