欧阳询这件险绝神作

近些年不少人跟在“二田”背后亦步亦趋，恨不得拿上尺子一板一眼量着写字。殊不知这样千篇一律的写法无论如何也写不出真正的书法作品。

但是不论“田楷”如何名声大噪，他们都没有否认一个事实：祖师爷其实是欧阳询。

“田楷”之所以不被中书协承认，之所以饱受争议，之所以赶不上欧阳询，最大的原因就是它并没有变化。没有变化，千篇一律，便失去了书法的灵魂，只能被叫作写字。

欧阳询对于书法的贡献，除了留存下来的真迹，还有就是那些珍贵的理论遗产，比如楷书“欧阳询八诀”。

“点如高峰坠石，横如千里之阵云，竖如万岁之枯藤，撇如利剑断犀象之角牙，捺一波常三过笔，竖弯钩如长空之新月，斜钩如劲松倒折落挂石崖，横折钩如万钧之弩发。”

这“欧阳询八诀”要求每一笔都笔墨犀利，极具艺术张力。既要兼顾楷书的平正，又要写出变化和险绝之势，是极其难的。于平正中见险绝，也是欧阳询楷书最大的特点。

在欧阳询留下的众多墨迹当中，论险峭第一，当属他的楷书《皇甫君碑》。

《皇甫君碑》原名《随柱国左光禄大夫宏义明公皇甫府君之碑》，虽是欧阳询早年所作，但其结体与用笔已经完全成熟，神采盎然。

欧阳询的书法最初是学王羲之，可以说他书法中的变化最开始便是受王羲之启蒙，只不过后来自成一格，形成以险劲为主导的艺术风格。

《皇甫君碑》可以说是碑刻书体由隶入楷的重要里程碑，其结体匀称严谨，一丝不苟，这是属于楷书的平正。《皇甫君碑》已经是唐楷的成熟代表作。

在用笔上，《皇甫君碑》偏于内敛，笔势刚健且迅疾。迅疾却一点不见慌乱，每一处点画都恰到好处。

其中“高峰坠石”，“千里阵云”的各种险绝之势也主要是通过笔画的劲健来展现的。

清代文艺理论家杨宾在《大瓢偶笔》当中说：“信本碑版，方严莫过于《邕禅师》，秀劲莫过于《醴泉铭》；险峭莫过于《皇甫诞碑》，而险绝尤为难，此《皇甫诞碑》所以贵也”。

众所周知，唐代是楷书发展的成熟期，也是楷书发展的巅峰。人们学习书法取法乎上，以魏晋书法为师，但是唐楷的巅峰地位是无可置疑的。

欧阳询作为“唐楷五家”之一，集魏晋南北朝楷法于一体；而《皇甫君碑》又是欧阳询险绝神作。

只有求变，才能算是在练字，千篇一律只能叫写字。而求变之中，最难的就是险绝，论险峻，古今无人能出欧阳询之右。

可惜欧阳询的另一部代表作《九成宫醴泉铭》有相当程度的残损，论险绝还是《皇甫君碑》第一，这部作品堪称是我们走向唐楷的必经之路。