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张寿臣和侯宝林是两代相声大师，张寿臣在上世纪20年代的“万人迷”之后，独扛相声界大旗。同时他又是第四代相声“寿”字辈儿“掌门”，能耐大，威信高。第五代相声“宝”字辈儿艺人侯宝林1940年到津后“一炮打响”，在上世纪五六十年代成为相声界又一代大师。两位大师曾在学术上有争议，而且张寿臣还在舞台上公开“批评”过侯宝林，您知道这是怎么回事儿吗？俩人是如何处理的呢？ 1940年，侯宝林应天津燕乐戏院之约，每天演日、夜两场，第一天的“打炮戏”——白天《空城计》、晚上《改行》，特别受欢迎。那阵儿燕乐戏院一台戏是十四个节目，他排在前场第六，几天之后便由前场排到后场。到1944年，他已经为“攒底”的京韵大鼓林红玉演“倒二”啦！红啦！但业内部分人对其有非议，认为他演的节目都是“唱”，这在当时以“说”为主的相声中比较特别。所以个别演员向张寿臣反映侯宝林不是“说”相声，是“唱”相声。有一天，侯宝林在大观园下场后，想去小梨园听张寿臣。大观园在天祥市场，小梨园在泰康商场，两个园子只隔一条马路，可是观众不一样。一般有“身份”的观众不到大观园，他们觉得小梨园更正规，凡是进小梨园的演员，也被天津观众公认为好演员。 侯宝林按照当时的规矩从舞台侧面边道穿行，走进后台，以表示自己是诚恳地学艺而不是偷艺。当时张寿臣正在台上表演，一见侯来了，便放下“正活”加了一段话：“我从小学的是'说’相声，您要让我合辙押韵地'唱’一段相声，我还真不会，因为相声里没有'唱’出哏来的！”这句话无疑是冲着侯宝林来的。侯宝林好像没听见一样，看完了张寿臣的节目后，像往常一样给他倒茶、点烟，虚心请教。 过了几个月，在一次聚会上，他俩坐在一桌吃饭。侯宝林在大家饮酒谈笑之际问张寿臣：“您说过，相声里没有合辙押韵'唱’出哏来的，那您常使《十八愁》《丑妞出阁》……”张寿臣没等侯宝林把话说完，立刻带着歉意地说：“你提得对！今后我收回相声只能'说’不能'唱’的说法。”之前，张寿臣在电台里听了侯宝林的《戏剧杂谈》《改行》等，觉得趣味高雅，应鼓励这种风格。侯宝林对张寿臣当着观众“批评”他，也丝毫不往心里去。上世纪五六十年代，侯宝林成为一级演员，名气很大。张寿臣因年老体弱，在天津市曲艺团偶尔演出单口相声，被定为四级演员（组织上给他定为三级，他自己谦让了一级）。侯宝林仍常常看望张寿臣。弟子马季火了，便带其拜访张寿臣，自己行晚辈礼，并嘱马季始终站立伺候张寿臣。 侯宝林在临终前还嘱咐马季等人，要锻炼在台上临时抓哏，下篇咱讲应对“刨活”的趣事。 |
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