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SUMMER 赏石行业综合服务平台 赏石艺术包装/宣传/展览/拍卖/交易/私洽/金融 【题记】 上篇文章提到了“认知”，本文试着从另一个角度聊聊。古人云：授人以鱼，不如授人以渔。笔者不才，没有那个能力“授人以渔”，却可通过对“渔”的体会来看看之于“渔获”的影响。 多年前，朱老三跟我说钓鱼好玩，花几万块就可以搞定一套不错的装备，我一听就笑了，哪里用几万块，我一根竹竿，一个小马扎，一顶斗笠，再加一个装鱼的小网兜就够了。 开始一两年我确实就是这样钓鱼的，简简单单的几样渔具，每天去离家不远的山青水秀的小河叉垂钓。早上出门，中午收竿，下午品茶，轻松而自在。 那时钓的都是野生小杂鱼，比如小蓝刀、小扁鱼等什么的，手指那么大，抬竿也轻松，每天钓三两斤也不累人。回家弄好用油炸好后放冰箱里，朋友来了送一袋，自己想吃就拿点出来用蕃茄辣椒一焖，送饭那个香啊。这样钓鱼我就很满足了。 朱老三喜欢冲坑，尤其是高密度的大炮坑，就是专业的那种钓场，鱼多又大，比河沟里的鱼多了、大了不知多少倍，有劲，老三自己操作一天下来是很辛苦的，因此我也时常有幸受邀去给他打下手——张卫老师，明天中午我请你吃烧鸭饭…… 别看我一大把年纪，帮他抄鱼我还是很有天赋的，手脚利索，一抄一个准，大大地提高了渔获效率，这大概得益于我年轻时练过武术。老三也不失时机地夸我，向身边的钓鱼大师们显摆——这是我们石界大名鼎鼎的张会长。一个“白胡子老会长”做朱总抄鱼的小鱼童，绝对是钓鱼界的顶配，大家都投来了羡慕的眼光，我也越抄越来劲。 一名成功的企业家一定有他成功的原因，朱老三很能吃苦耐劳，都是要累得不行了才会让我玩一下。虽然每次都是一下下，次数多了也觉得冲坑很过瘾，很有手感，一条接一条拔个不停，于是我也去买了鱼竿、竿包、抄网、鱼护、钓箱、钓伞等装备，花钱不多，根本不像老三说的要几万。自己也开始入坑了。 刚入坑时我是不会去冲那种大炮头场的，费钱，虽然以前大家也叫我张总，但跟老三这种性质的土豪不同，因此多去偷驴钓闲场。事实证明我的选择是对的，后来也成为了菜皮党的一员猛将。 最初钓的是二三两的那种禾花鱼，一般的竿子都能对付。后来又去钓个头大些的鲫鱼，原来那些竿子就有些吃力了，于是就去买稍硬些的鱼竿。再后来又去钓鲤鱼，竿子又吃不消了，于是又买更硬的竿子。 鱼一种比一种大，一种比一种生猛，即便相同大小的鱼，鲤鱼就比鲫鱼更狂躁，这些只有竿子握多了才会了解得到，才会知道要用不同硬度强度的竿子和线组去对付。于是竿包里就有了禾花竿、鲫鱼竿、鲤鱼竿、大物竿…… 硬竿钓鲤鱼，自然不像软竿那样被鱼带着跑，大钩大线可以硬拽，看谁比谁力气大。于是切线的事情就经常发生，1.0的子线切了换1.2的，1.2的切了换1.5的，1.5的切了换2.0的，线越换越大，信号越来越少……换回小线信号又多了起来，切线跑鱼又频频发生…… 有位经常一起钓鱼的好友叫小兰，男的，刚认识的时候他叫我师傅，我也叫他师傅，我们彼此“师傅”相称。我问“师傅”老切线怎么回事，他说你看我5搭3的从来不切，好像也是哦，但是线组越大信号越小，我不像“师傅”那样能抓住游丝般微弱的信号，而且一打一个准，还得过好几次“坑冠”，最多的一次钓了415斤。说句心里话，抓信号他真是我师父。 学习我一贯都是认真的，遇到问题我会想方设法弄清楚原因和解决的办法，于是我又问资深钓友小董。小董说切线跟线号大小有关，也与线的质量有关，关键在手法——刺、控、回，力量大小都要恰到好处。 问过小董又问朱老三，他说你拿我的竿子试试。说实话，老三的竿子以前我拿过也不知有多少次，只知道它贵，都几千上万一支的，却不知道它跟普通竿子有多大区别，现在一上手果然感觉不同——轻、硬、挺，不重头，有腰力。老三说关键就在腰力，腰力就是竿子的弹性，弹性可以泄掉鱼的蛮力，能够起到很好的护线作用，一分钱一分货。 于是我终于明白，好的竿子不完全在于软硬，而在于腰，有腰没腰区别很大，死腰假腰累人跑鱼。回弹力好的竿子是竿在使劲，是竿和鱼在斗——竿溜鱼、竿累鱼；弹力差的竿子是人在使劲，是鱼和人在斗——鱼溜人、鱼累人，由于没有弹力缓冲，线就很容易绷断。此外，好竿子在不同人的手中效果也不一样，同样的线组，有人不切线，有人还是经常切线跑鱼，那就是手法。 于是我的装备又换了一拨，什么名伦的降魔神、玉凌峰、雷霆都、芙蓉鲤、镜鲤……虽然还是没有朱老三的贵，但也都是国内一线的大牌名竿，腰力都很出众。从此极少再用1.0以上的子线，而是从1.0降到了0.8、0.6、0.4、0.3，甚至还胆大到7H的硬竿用0.4的子线打斤装以上的湘鲫，切线跑鱼少了，鱼也累不着我了，渔获也自不必说了。当然，跟真正的高手比还有很大的差距。 闲场偷驴毕竟不同于冲头场。头场多是生口鱼，密度高，下竿就咬，只要屁股对，线粗一点也狂拔不已；闲场鱼猾，信号微弱，故以软竿细线为好。软竿也必须要有腰，“腰”是竿的灵魂。 除了鱼竿，当然还有钩线、浮标、饵料、药酒、鱼情、钓技钓法等等。所有这些，每一样都有细分与针对性，都有很多讲究，三天三夜也说不完，我也说不好，只是知道做好一件事是综合性的，绝对不是想当然那么简单，需要了解很多，认知很重要，而认知又必须亲历了一个过程才会获得。这个过程，也许不长，也许是一辈子，得看个人的学习态度、学习能力与实践中的体悟。 有了认知，才会有那个意识。意识到了才会知道轻重深浅的厉害，才会积极地去寻求更好的应对问题和不断提高的办法，而不是用“大道至简”来解决一切问题。 玩石、经营、收藏、写石头文章何尝不是如此。别人的石头为什么老获奖，别人的石头为什么总卖得好，为什么……原因肯定是多方面的，但里面一定有值得学习的东西。认知决定层次，层次决定收获。 下面继续介绍雅玩实例。 实例22： 【雅石资料】
题名：蒹葭苍苍 类型：单品人物画面石 石种：四川长江石英纹石 规格：28cm×26cm×12cm 收藏：张卫 【审石立意】 扇面石形，石面平整，砂岩结构致密，石肤粗细适中。石面中下部白色石英纹构成芦竿数枝，中有褐色女性人物背影图形，含胸佝背，似一老妇。画面萧索凄凉感较浓，借用“蒹葭苍苍”立意。 “魂牵伊人，孤老一方”。时过境迁，物是人非，那萦绕心头却已苍老了的惦念，像系着两端的线，或她要牵你入画，或你想把她牵出带走，安顿在我们清雅悠然的时光里。
【陈设演示】 营造演示氛围可用芦花瓶插、盆草清供和衬板、几桌等展具。 “图势”右向石左置，竹垫垫托联系两侧辅陈设。案右蛀木板上圆几托起滴水形素瓶芦花瓶插，芦竿芦羽均左向，取势呼应主陈设，提亮主题也营造了氛围。 案左具有平衡演局作用的高低大小两盆盆草一前一后横向错置：小盆草以卷几、圆几配合托起后置，鼎足盆盆草前置错位联系主陈设。 陈设简洁，清雅宜人，布光以顶光为主。左右侧光为辅。 【赏石有感】 惦伊人 弄我伊人， 凌波水上。 扑朔迷离， 沙洲渺茫。 秋深雾重， 露白蒹苍。 魂牵伊人， 孤老一方。  实例23： 【雅石资料】
题名：清音 类型：单品景观画面石 石种：四川长江墨画石 规格：12cm×10cm×4cm 收藏：张卫 【审石立意】 选定角度的石体左侧大部圆顺，右侧直边略显不足，石面平整。石质致密，石肤成熟。黑底白纹若幼竹临风，风雪雷电是成长的养分，阳光雨露滋养悠扬的清音。 诗的宿营，绝非它最后的归宿，生命总会成长、蜕变、升华，诗也是一种生命。石中幼竹是一首有着文人风骨的小诗，其坚韧阳光的生命令人起敬。
【陈设演示】 苗子很好，应该有个好环境。本例演示以博古与方台组合相结合，孤枝插与盆栽等配件共同营造氛围。 “图势”右向石左置：在案左后方以长方形方台托垫右向半圆二级博古，石置左侧高台，右侧低台置一铜制坐姿罗汉。主陈设右后方以空置横向矮方台过渡并连接案右辅陈设：紧接着的是其右前角的主导辅陈设的方形高台，上置右出回探的孤枝盆插呼应主陈设；高台右前方错置矮方台，上置葫芦配件；矮方台右前角置次高方台，上置左向盆栽。 案左前角的低矮方台上置一铜制香炉，平衡演局，也为文人清供增色添香。 本局陈设方圆结合，错落有致，清幽古雅。布光以顶光提亮石体、枯枝，以左右侧光和背景光辅助表现演局空间结构及光影效果。 【赏石有感】 诗的宿营 仰望 云淡风轻 舒展无需力气 清露滋润每一寸光阴 藤蔓抓住了朽木 弱小不一定是精灵 骨力坚韧 祖辈遗传的基因 任风雪狂笑 累不死你我并不关心 斜阳没草 寻找诗的宿营 生的欢乐 逝的温馨 江南丝竹悠扬 摇播连漪上的清音 实例24： 【雅石资料】
题名：过往 类型：单品人物画面石 石种：四川长江石英纹紫砂石 规格：19cm×16cm×7cm 收藏：张卫 【审石立意】 石面平整近桃形，砂岩质细，石肤成熟。紫红底，斜向条纹，星星点点；石面周边一轮白线，有景框构图效果；中偏右处的白色图形若视为侧面人物头像或面具，则棱角分明。
【陈设演示】 本品立意怀想过往的血性，笔者联想到过往与目前慢节奏的生活状态，于是将自己所著《张卫藏石》与《赏石实践》作为主要展具，多少有点自恋。 “图势”左向石右置：先以粗麻铺陈案面以组织陈设，再以竹垫托垫展石并联系辅陈设。 案左一书横卧，书脊向前，一书正立其上，左向错置，既生变化也为主陈设让出了一些空间，这也是辅陈设应有的避让姿态；书左绿釉瓶瓶插枯枝斜向局内，扶了一把左挫的书籍，也代表辅陈设对主陈设的呼应，从而对演局的凝聚起到了主导作用；瓶口右向横卧的紫砂瓶打破严肃的气氛，陈设不再单调，也进一步凝聚了演局。案右的矮瓶平衡了演局，延长并完善了节奏。 本局用光以左侧前置顶光及左侧光为主，右侧光和背景光为辅。 【赏石有感】 过往 银饰 面具 蜡像 深邃的眼窝 笃定的嘴 坚毅的鼻梁 血雨腥风 留下了刻刀的锋芒 勇士的性格 还是先祖的刚强 歌舞升平积弱 血性皆成过往  |
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