［1］疫情延迟开学 好像。。。时间停滞了 是有点想念学校  常常陷入一种境地，叫“踌躇满志”与“心如死灰” 和一个小伙伴聊，未来的路在哪里，她在电话中和我说“她想去北京、上海这样的大城市，考研，但是分数很高” 如此幼稚又天真的想。 每次想要放弃，都中二又蠢笨在心中默念  ［2］ 《树犹如此》 ---白先勇 昔年种柳，依依汉南   一点摘抄: ～我与国祥都是生手，不惯耕劳，一天下来，腰酸背痛。幸亏圣芭芭拉夏天凉爽，在和风煦日下，胼手砥足，实在算不上辛苦。 ～有亲友生重病，才能体会得到“病急乱投医”这句话的真谛。当时如果有人告诉我喜马拉雅山顶上有神医，我也会攀爬上去乞求仙丹的，抢救王国祥的生命，对于我重于一切。 ～我执着国祥的手，送他走完人生最后一程。霎时间，天人两分，死生契阔，在人间，我向国祥告了永别。 ～我与王国祥相知数十载，彼此守望相助，患难与共，人生道上的风风雨雨，由于两人同心协力，总能抵御过去，可是最后与病魔死神一搏，我们全力以赴，却一败涂地。 一丢丢感受: 在这样的年纪看到这本书，刚刚好。白先勇先生对他们之间的回忆点滴让我感动。笔触细腻温柔，像涓涓细流般淌过读者心底，言语悲凉，但不是过分伤情，留下更多的是对往昔的珍重。见者皆温柔。 忽然之间想到了，高中时学的一篇课文的结尾，名为《项脊轩志》——“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 不知道为什么会有这样的联想，但此时此刻我就想让他们之间有某种关联。或许都有一种“树犹如此，人何以堪”的感觉吧。 共情太难了，需要再加一点阅历，少一点感性。 [3]电视剧《冰雨火》 (˵¯͒〰¯͒˵)台前幕后制作 【《冰雨火》文本的核心是“塑造对立”】 在#冰雨火双雄特辑# 中，导演傅东育说“戏剧最大的可爱，就是极致的反差”，这句话说的很透彻，但是在《冰雨火》中导演傅东育和编剧们采用的“反差”是一种叫作“塑造对立”的方式，也正是因为这种方式让#冰雨火编剧说王一博让陈宇立住了# ，也让《冰雨火》在价值层面有了更大的延展性... 简要的谈谈自己对《冰雨火》中几组对立的理解： ①第一组：陈宇——吴振峰，这是全剧最明显的对立（对比），相伴长大的两个发小，因为“毒”而发生了人生轨迹的偏差，陈宇走向阳光，吴振峰没入黑暗，以三年为分界线陈宇和吴振峰形成了“一明一暗的对比”，但这种对比不是力量强弱的对比，更不是道德高与低的对比，而是所处境地的对比，两兄弟在明与暗中都保持着一颗正直的心，他们的目的最终会达成一致； ②第二组：东哥与林局，这是比较隐晦的一组对立，但却是全剧最重要的一组对立，有道德层面的高与下，也有价值的对与错，东哥为了个人恩怨与利益，不惜牺牲任何生命为代价，所有人都在他的算计之中；林局，拿着不高的收入，承受着不被家人理解甚至是埋怨，相较起来他的生活是苦楚的、压力是巨大的，但是他对待下属的态度是“你们的安全就是我的底线”，他是典型的的好大哥、好领导，他有着端正的价值观，这些与东哥形成了鲜明的对比，孰高孰低毋庸多言，他们这组对立，其实就是所有干警与毒/贩的对比，关系着主题，所以倍显重要    [4]春夏&陈粒   1.“先生授我以诗书，我为先生杀宿仇”。  3.《某某》 4.《撒野》 5.《天官赐福》 ［6］如此用力活，对抗虚无 ——斯卡莱特 我四处探索 找寻 试图窥见广阔 并纵身其中 但最后发现 我只不过是在一个裂缝 一个罅隙中奔走 四处皆为墙壁 不见风 太阳 鸟儿 大海 我听见声音 它一直在 “乖 选择一个谎言去相信” 我也知道这是最后的路了 为了对抗虚无 —— 一个不停呼出怪风的洞口 一池深不见底 但永远幽静的水 为了消除恐惧 为了减轻痛苦 我们必须选择被欺骗 选择相信“世界不提供真理” 更要忍受“世界也没有爱” 喜欢在路上的感觉 眼前景物瞬息变化 无尽又匆匆 不必与我有联系 耳边有发动机、有风和玻璃摩擦的声音 在世界地表不停的移动 我可以思考 也可以不 反正就这么大的空间 无所谓归途 也无所谓来处 如果这种状态永恒 我还是在贪恋虚无 脑袋里有片海 身后有片蓝 我不能任由自己向它们倒去 得时时修剪多余的枝桠 感受身体里横出的那节骨头 清醒又痛苦地活 |
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