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位于上海嘉定区南翔镇混堂弄5号的檀园，是明代文学家李流芳的私家园林，因园内有两棵青檀树而得名“檀园”。檀园虽然不大，但园内布局紧凑，葫芦形的水池居于园中，四周厅堂环立，洞壑盘旋宛转，曲廊贯通全园，体现出江南私家园林的特色。
李流芳，字长蘅，原籍安徽歙县，出生于嘉定南翔一官宦人家，号慎娱居士、六浮道人。李流芳是明代诗人和书画家，他与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。明代万历三十四年，32岁的李流芳中举，后又两度赴京参加殿试皆不第，他回到家乡，建造檀园，绝意仕途。
明末清初，清军攻破嘉定城，三次对城中百姓进行屠杀，檀园也在“嘉定三屠”中毁坏，直到2011年，才得以修复。重建的檀园借鉴了江南诸多古典名园的造园艺术，力求体现出李流芳的人格情操和艺术成就，又顾及现代人的审美情趣，檀园成为一座意境之园和纪念之园。
檀园的门厅是一座面阔三间的单檐硬山顶建筑，门厅两侧樯上嵌有圆形的精美园名砖雕，檐下是李流芳题写的“檀园”二字。门厅内悬有一块“每蒙天一笑”的匾额，这是出自唐代诗人杜甫《能画》中的诗句，意为其诗画之作能博人一笑足矣。
走过门厅，迎面是李流芳吟诗作画、会朋晤友的次醉厅，也称花篮厅。在门厅与次醉厅之间立有一块巨大的太湖石，石上刻着“峥骨”二字，李流芳因当时朝廷为魏忠贤把持，对官场现状感到失望，于是无意仕途，他将情感寄托在了山水诗画之中。
次醉厅四周皆为落地的长窗，光线从落地长窗的花格间射入厅中，使得厅堂敞亮了许多。李流芳为人耿直，诗风清新自然，文品更是为士林翘楚，他归隐家乡后，结交了许多文人墨客。李流芳经常和友人在次醉厅中聚会，他们在此吟诗作对，喝酒作画。
次醉厅的正堂上悬挂着一幅《画中九友图》的绘画作品，这幅作品描绘出李流芳绝意仕途后，在家专事文学研究，诗词、书画、篆刻方面皆有建树，他与明末清初的董其昌、杨文聪、程嘉燧、张学曾、卞文瑜、邵弥、王时敏、王鉴并称为“画中九友”。
次醉厅右侧是缘牵亭，缘牵亭旁的“长蘅墨迹碑廊”内汇聚了李流芳的楹联、榜书、中堂等共15幅碑刻作品，有行书、草书、楷书三种字体。李流芳书法源于苏轼，并受董其昌的影响，书法风格浑厚而大气、自然而严谨。
次醉厅后面是一个葫芦形的池塘，名为“芙蓉沜”，也被称为“荷花池”，这里是檀园的中心，檀园的的建筑大都围绕着这片池塘而建造。因池塘形似葫芦，取其谐音寓意为“福禄”，由此可见当年园主人的匠心之举。
站在次醉厅旁的观景平台上，可以看出檀园以水景为中心，向多边延伸，用高墙将喧闹的市井隔开。并采用层层遮挡、层层透析的方法，营造出曲径通幽、若隐若现的视觉效果。在有限的空间内运用“小中见大”的原理，营造出“咫尺山林，多方胜景”的园林格局。
沿长廊来到芙蓉沜右侧，此处临水建有一座石舫。在江南的许多园林中，哪怕园中的池塘再小，园主人都喜欢建一座石舫，也许只有这样才能彰显出主人的儒雅风格。石舫取李流芳字为“步蘅舸”，石舫共分三段，前舱略高，尾舱为二层小楼建筑。
步蘅舸也称不系舟，其前舱四周均为漏窗，配有葫芦形的雕花。中舱凹陷，宽大而舒畅，两侧设有坐踏，舱壁上下各配方形漏窗。拾阶绕过屏风进入后舱，这里是供佣人休息或煮茶的地方。登楼观望，园中景色一览无余。
从眼前的不系舟，似乎可以看到当年的李流芳虽有进士之才，但因朝廷的昏暗，可谓是生不逢时，他空有报国之志，然仕途进退维谷，这艘不系舟，反映出他欲进不能，欲退不成的困境。似乎还看到李流芳与一批文人墨客在此铺纸挥毫，吟诗作对，纵论天下，痛斥阉党的情景。
芙蓉沜左侧是“三可堂”，三可堂是一幢二层的小楼，楼前是一个小小的庭院，庭院的门头上刻有精美的砖雕，门楣上嵌有“天道酬勤”。在庭院围墙上嵌有古代流传的二十四孝砖雕，据说这些砖雕都是从古城苏州运来的。
一座石板曲桥横架芙蓉沜上，曲桥边是“翏翏亭”，“翏”代表着羽毛新生丰满，欲展翅高飞之意。当年李流芳虽然息了做官的心思，寄情书画，但他内心深处还有报国之志，翏翏亭寄托了李流芳仕途不济的苦闷，他在亭中写下了《九日翏翏亭独坐看花感怀有作》的五言诗。
芙蓉沜南侧是一座用太湖石堆砌而成的假山，因山上峰峦起伏，山中洞壑宛转，石径宛转，遍山长满藤蔓植物而得名“萝壑”。这里是檀园最精华之处，全园的主要景点都在此周围。沿长廊拾级而上，来到山巅，山顶上是重檐六角攒尖顶，檐角高翘的“招隐亭”。
招隐亭名取自宋代文学家王灼的《招隐亭》诗，这也合了园主人“大隐于市，徜徉园林”之意。立于亭外假山上，俯瞰檀园，一池居中，曲桥横贯，鱼游浅底，厅堂周环，园中美景尽收眼帘。据说，李流芳常常和朋友们在此聚会，吟诗作对，下棋作画。
沿湖走到芙蓉沜的尽头，是一座称为“飞瀑流云”的太湖石假山，这座假山在造型上采用了传统造园的叠山理水的技法，整座假山虽然规模不大，但十分精巧。假山上一道水流沿山势跌宕而下，太湖石的刚与流水的柔完美地组合，愈加蕴含深意。
面阔五间、四面环廊的宝尊堂位于芙蓉沜南侧，是檀园的主建筑，也是园中规模最大的建筑。在中国古典园林中，常常采用对景的手法，这就是从次醉厅观赏点，可以观赏宝尊堂；或从宝尊堂的观赏点，可以观赏次醉厅，而这相互的观赏点都是观景的最佳位置。
宝尊堂分为两厅，北厅是李流芳书画和诗词作品陈列室，南厅设有李流芳的全身铜像，以及明清两代文人赞颂李流芳及檀园的诗词作品。李流芳隐居檀园后，便以书画为生，他的诗文雅洁自然，潇洒清丽。而他的绘画则是笔墨淋漓，清绮恬静。
出宝尊堂，向南有一处称为“谷诒燕翼”的小院，这里是檀园的住宅区域。小院入口处是一座典型的徽派门楼，门楼上嵌有大量的砖雕，极尽精美。这些砖雕运用了雕、浮雕、镂雕和空雕的手法，释放出丰收、吉祥、舒适、安闲和荣昌子孙之意。
小院两厢是慎娱室和剑蜕斋，慎娱室是李流芳的画室，李流芳以画出名，但也精于书法、篆刻等，慎娱就是告诫自己虽然可以娱乐，但不可过度。剑蜕斋是李流芳的书房，他的很多诗文作品都是在这里完成，当时的文坛名人钱谦益、侯桐等人常来檀园与李流芳谈诗论词。
檀园造景多采用太湖石，太湖石是石灰岩在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成的形状各异，姿态万千，通灵剔透的奇石，具有“皱、漏、瘦、透”之美，是中国古代著名的四大玩石之一。“龙涵芳硕”是檀园中著名的奇石，它经太湖水千年打磨后，外形酷似苍龙腾云驾雾。
园子一角的“琴书轩”，名取自东林文人钱谦益在文中提及檀园“琴书箫闲、香茗浓烈”。据说，此处原为李流芳书画之余抚琴、吟诵、吹箫消闲之处。琴书轩为正四方形的飞檐翘角建筑，南北圆形门罩上精雕藤蔓花草，东西粉墙上开有漏窗，轩外迴廊围以木栏，并置有美人靠。
纵观檀园，尽管它是后来复制的仿古建筑，但它小巧玲珑，宁静典雅，有曲廊贯通全园，廊随桥引，移步换景，徜徉园内，如在画中。清代学者钱大昕曾说：“槎上多名园，以长蘅先生檀园为最。”檀园是园艺爱好者、人文历史爱好者，值得一游的地方。
小贴士：1、自驾路线：市区—A12沪嘉高速公路（南翔出口下）—沪宜公路—解放街—南翔老街停车场；2、轨道交通：乘坐地铁11号线至南翔站，出站后向西步行20分钟可达，或乘坐南翔2路、3路可至檀园。
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