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作者简介：范立峰，中华诗词学会会员，上海诗词学会会员，《浦塘诗苑》《申江诗潮》微刊主编。在国有大型企业长期从事宣传、党务和行政管理工作。喜爱阅读和写作，近年来热衷于格律诗词的学习和创作，笔耕不辍，有创作诗词发表于报刊、杂志以及公众号。 读 诗 话：品 诗 识 趣  我国品诗类的作品——诗话 ，渊源流长。如果不是从欧阳修的《六一诗话》而是从钟嵘的《诗品》算起，也有一千五百多年的历史。当然，学术界认为，诗话的开山鼻祖当为欧阳修的《六一诗话》莫属。诗话大抵分为两类：一类偏重于理论，如《诗品》是也；另一类偏重于就诗说事，也即随笔类，如《六一诗话》。理论类的诗话更注重系统性、专门性和正确性，而随笔类的诗话则以“闲谈”的方式进行，除了说理外，则更具有趣味性。近年来，我利用闲暇时间读了一些诗话作品，尤其对随笔类的诗话更感兴趣，在轻松的阅读中增长了许多诗歌创作的知识。 下面我引几则诗话作品与大家共享。 宋欧阳修《六一诗话》：陈公时偶得《杜集》旧本，文多脱误，至《送蔡都尉》诗云：“身轻一鸟”，其下脱一字。陈公因与数客各用一字补之，或云“疾”，或云“落”，或云“起”，或云“下”，莫能定。其后得一善本，乃是“身轻一鸟过”。陈公叹服，以为虽一字，诸君亦不能到也。 诗圣杜甫创作诗歌向来重视炼字，他在五十岁时写诗表达了自己“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的创作态度，而这一“过”字正是印证了杜甫用字的严谨。这则诗话中说到的陈公，即陈从易，系北宋诗人，著有《泉山集》，他得到了旧本杜甫的诗集，因为诗集中一首诗中缺了一个字，让大家补，结果众说纷纭，用疾、落、起、下等，但都不如杜甫的原字“过”字。杜甫的原诗为：“蔡子勇成癖，弯弓西射胡。健儿宁斗死，壮士耻为儒。官是先锋得，材缘挑战须。身轻一鸟过，枪急万人呼。云幕随开府，春城赴上都。”这“过”字是形容蔡都尉动作敏捷，在战场上如鸟儿一样，在万人呼喊声中飞过，非“过”字不能用。
宋魏庆之《诗人玉屑》：诗有三偷。偷语，最是钝贼，如傅长虞“日月光太清”，陈后主“日月光天德”是也。偷意，事虽可罔，情不可原，如柳浑“太液微波起，长杨高树秋”，沈佺期“小池残暑退，高树早凉归”是也。偷势，才巧意精，各无朕迹，盖诗人偷狐白裘手也。如嵇康“目送归鸿，手挥五弦”，王昌龄“手携双鲤鱼，目送千里雁”是也。 学诗当然可以临摹，可以借鉴，但切忌抄录，切忌简单替换古人诗句中的几个字，不管是否符合自己作品的风格、内容而作为自己作品中的句子，尤其是名句、名作，则更当谨慎为之。常见有些作者套用古人名句用在自己的作品之中，也不管是否契合，一用了之。岂不知有些句子用后反而弄巧成拙，不伦不类，既糟踏了名句，也未见自己的作品有何出彩之处。更有作者，觉得他人作品好，改几个字署上自己的姓名发表，则贻笑大方矣。愚以为，借鉴古人作品，借句为下，借势者为上也。
清顾嗣立《寒厅诗话》：古人有一字师。张桔轩诗：“半篙流水夜来雨，一树早梅何处春？”元遗山曰：“佳则佳矣，而有未安。既曰'一树’，乌得为'何处’？不如改为'几点’，便觉飞动。”又虞道园尝以诗诣赵雪松，有“山连阁道晨留辇，野散周庐夜属橐”之句。赵曰：“美则美矣，若改'山’为'天’，'野’为'星’，则尤美。”又萨天锡诗：“地湿厌闻天竺雨，月明来听景阳钟”。道园见之曰：“诗信佳矣，便有一字不稳，'闻’与'听’字交同，盍改'闻’用'看’？”古人论诗，一字不苟如此。 清袁枚《随园诗话》：诗得一字之师，如红炉点雪，乐不可言。余祝尹文端公寿云：“休夸与佛同生日，转恐恩荣佛尚差。”公嫌“恩”字与佛不切，应改“光”字。《咏落花》云：“无言独自下空山。”邱浩亭云：“空山是落叶，非落花也。应改'春’字。”《送黄宫保巡边》云：“秋色玉门凉。”蒋心余云：“'门’字不响，应改'关’字。”《赠乐清张令》云：“我惭灵运称山贼。”刘霞裳云：“'称’字不亮，应改'呼’字。”凡此类，余从谏如流，不待其词毕也。 “一字之师”典出《唐诗纪事》：郑谷在袁州，齐己因携所为诗往谒焉。有《早梅》诗曰：“前村深雪里，昨夜数枝开。”谷笑曰：“'数枝’非早也，不若'一枝’则佳。”齐己矍然不觉兼三衣叩地膜拜。自是士林以谷为齐己一字之师。古人留下了许多一字师的佳话，这种一丝不苟的精神至今仍值得我们学习。例如文中提到的，既然前面写了“一树”，指向已经非常具体了，后面怎么能用“何处”呢？例如，闻与听，其实是同义，在对仗句中即为合掌，故改为“看”字更为合理。从古人的探讨、修改作品中我们可以得到启示，作品不一定要写得多，而应写得好，与其写了许多粗糙、带病且平庸的作品，还不如写精、写好每一首作品。如葛立方在《韵语阳秋》中说：“曲终人不见，江上数峰青”，钱起以是得名。“故国三千里，深宫二十年”，张祜以是得名。“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，孟浩然以是得名。“兵卫森画戟，宫寝凝清香”，韦应物以是得名。“野火烧不尽，春风吹又生”，白居易以是得名。“鸟宿池边树，僧敲月下门”，贾岛以是得名。“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”，王勃以是得名。“华裙织翠青如葱，人门下马气如虹”李贺以是得名。古往今来，诗坛涌现了无数诗人，也创作出了无数作品，但大浪淘沙，真能留下来的又能有几多？！
清袁枚《随园诗话》：少陵云：“多师是我师。”非止可师之人而师之也；村童牧竖，一言一笑，皆吾之师，善取之皆成佳句。随园担粪者，十月中，在梅树下喜报云：“有一身花矣！”余因有句云：“月映竹成千个字，霜高梅孕一身花。”余二月出门，有野僧送行，曰：“可惜园中梅花盛开，公带不去！”余因有句云：“只怜香雪梅千树，不得随身带上船。” 生活就是老师，生活中处处有诗。杜甫认为，并非只有可以作为老师的人才是老师，有许多人并非是老师，但都可以成为自己的老师。创作的源泉来自于生活，三人行必有我师。要善于在生活中发现诗，善于在周围的人中发掘诗的题材。如袁枚在挑粪者、野僧的语言中受到启发，写出了佳句就是一例。关注生活，留心生活中的点点滴滴，当是创作诗歌的不尽源泉。
  主编：范立峰 制作：张雪梅 励雨婷 校对：卞祖君 组稿、语音：贺正芳 4、来稿一律用word文档，5号宋体，靠左排列，用简体字。 |
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