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1926年，美国奇幻小说家洛夫克拉夫特发表了一篇名为《克苏鲁的呼唤》的短篇小说。 小说讲述了男主角从去世的叔叔的遗物中，发现了一些诡异恐怖的线索。 随着对真相调查的不断深入，主人公逐渐发现隐藏在背后的神秘存在与恐怖秘密。被封印在海底的旧日支配者克苏鲁即将苏醒，而此时世界各地也开始发生各种神秘事件……  尽管在当时这部小说反响只是一般，只是让洛夫克拉夫特赚取了一笔微博的稿费。 然而随着时间的推移，洛夫克拉夫特所创造的克苏鲁神话体系却开枝散叶，并逐渐成为欧美恐怖文化领域的一门显学。 近一个世纪以来，克苏鲁借助小说、影视、游戏、动漫等作品进入美国流行文化。 凭借其自带的神秘和恐怖属性，以及完整的怪物体系设定，而逐渐形成了大量的受众群体。  事实上你目所能及的很多流行文化，都是克苏鲁文化辐射出的后裔。 诸如： 游戏领域的《魔兽世界》、《辐射》，乃至近年的《血源诅咒》； 电影方面，《异形》、史蒂芬 ·金的《迷雾》、反类型电影《林中小屋》；  
美剧《科洛弗档案》、《怪奇物语》等等。 虽然克苏鲁衍生的影视作品相当之多，但直接改编自洛氏小说的影视作品却并不多。影响力比较大的是恐怖大师约翰 · 卡朋特执导的《疯狂山脉》和《怪形》。可以说，长期以来，有关克苏鲁的电影大多不愠不火，从未在荧幕上大放异彩。不过，这并不能影响好莱坞对于克苏鲁这种流行文化IP的惦记。今天迷影君要推荐的就是一部今年刚刚上映的克苏鲁题材怪兽电影——这是20世纪福斯在被迪士尼收购前，发行的最后一部电影。由于赶上百年一遇的收购事件，影片的上线日期一再跳票，可谓千呼万唤始出来。导演威廉·尤班克，主演是当红女星“小K”克里斯汀·斯图尔特。说起小K，很多人一想到她估计还是会首先想起“暮光女"。但其实这些年来她尝试过的角色类型不在少数，选片也基本是商业、文艺两手抓。曾和李安合作过《比利·林恩的中场战事》，去年又演了《霹雳娇娃》这样的商业片。影片的故事很像是海底版《异形》，但又加入了很强烈的克苏鲁色彩。故事设定在马里亚纳海沟，这里是地球上最深的地方，最深处超过万米。这里的深渊，令探险者望而生畏，人类也对其知之甚少。一家能源公司在这里设立了一座名为「开普勒」海底钻井平台，女主小K就是开普勒站的机械工程师。电影一开始就借由女主角之口，描述自己已经跟随勘探队，在深海工作多时。水流因为海底高压，瞬间以排山倒海的气势涌入钻井内，并频频引发爆炸。在一片混乱之中，女主角经过艰难的自救和搜索，最终和另外5名幸存者汇合。通过检查发现，开普勒站的热核反应堆极不稳定，随时都有爆炸的可能。更糟糕的是，无线电通讯也中断了，众人似乎陷入了死局。如果大家想要活命，就必须在核心熔毁、引发爆炸前回到海面。但此时，站内的潜艇和逃生舱都已被海震摧毁，怎么办？他让所有人穿上深潜装，顺着隧道走到1.6公里以外的「罗巴克」站。在如此之大的气压之下，毫无保护的人类会瞬间被挤成泡沫。再加上深海没有任何光源，是否存在其他的未知危险，队员们一无所知。虽然前路难测，但众人为了求生，只得赶往“罗巴克”站。因为装备限制，他们必须克服缺氧危机，还有时不时到来的余震。然而这一路上真正危险的，却是来自黑暗深渊中的某种恐怖生物的袭击。似乎某种前所未见的深海掠食者已被唤醒，并将他们当作猎物般的追击扑杀…作为一部怪兽题材电影，必须承认，这部《深海异兽》的整体水准可以说相当平庸。过于模式化的剧情，人设塑造也非常淡薄，整体也缺乏悬念。毕竟这种密闭空间下的怪兽题材电影屡见不鲜，所以基本看到开头就可以猜到结尾。主角们全程都只顾着逃生，整个故事并非人兽之间的对抗，而是重点刻画逃离的过程。个人英雄主义贯穿了全片，在如此危险的恐惧之下，每一个角色都是圣人。没有任何人表达出哪怕一丝人性的自私和丑陋，让故事变得过于平淡，缺乏波折冲突。此外，导演加入了女性主义色彩，这从小K本人偏中性化的造型就能看得出来。她在最后以牺牲小我完成大我的形式，引爆整个钻井平台帮助队友远离怪物。但因为前期角色塑造比较单薄，导致人物心理弧光不够，最终的英勇牺牲也没有达到应有的煽情效果。观众最期待的怪物场面和杀戮戏份，在片中也明显分量不足。真正看到怪物以及跟怪物交手的戏份并不多，而以全景出现的只有幼体怪物。更多时候，深海巨兽都是笼罩了黑暗阴影中，以神出鬼没的方式突然吓人。虽然影片投资高达9000万美金，但真正的怪兽镜头没几个，完全看不出导演把钱花在哪里了。但是，影片的这些缺点并不妨碍我喜欢这部电影，而且我个人认为——人类最古老最强烈的情感便是恐惧，而最古老最强烈的恐惧则来自于未知。所以，克苏鲁神话的恐怖核心往往来自完全超出人类理解之外的奇异生物，它们是如此的离奇怪诞、前所未闻，以至于你需要用你的想象力去填充创作者没有表现出来的部分。你知道有怪物，但是不知道为什么被攻击，也不知道怪物是什么。一切都是未知的情况下，整个过程被恐惧支配，但是恐惧缘由又并非是怪物。电影开场序幕就用用剪报式的片头概述前因后果，并用暗蓝色调和低沉压抑的配乐营造气氛：“工人失踪”、“深海物种”、“不明爆炸”这些关键词，都在不断加重影片的神秘感。影片开始之后，导演先是通过大量的镜头细节来展示，主角团队海底生活的压抑。错综安静的走道，逼仄狭窄的走廊，常年见不到工作人员以外的活物。身处这种与世隔绝而又暗无天日的环境中，会有一种被世界抛弃的感觉，天然的焦虑感会自然而生。比起对异兽的恐惧感，导演更想表现出的是一种人类对于深海的恐惧感。在微量的光线下一路上缓慢前行，不仅要面临伸手不见五指的黑暗和深海的幽闭恐惧，还有神出鬼没的攻击他们，让人看得全程肾上腺素紧绷。这种压抑窒息的恐怖氛围，也通过影片结尾的一个反转被推到极致——当女主一行人费劲九牛二虎之力，终于战胜海兽之母，打算逃出生天的时候。他们才发现真正的大boss，其实才刚刚从睡梦中醒来。它是一个克苏鲁式的沉默巨兽，动一动身子就能翻江倒海。它醒来并不是为了杀死人类，或许它根本没有意识到主角们的存在。但它像山峰一样的恐怖身型已经是种赤裸裸的威胁，站在它面前就让人感觉如陷深渊。这个结尾的设计，可以说是充满了克苏鲁式怪谈的味道。另一方面，影片中的怪兽之所以会从深海醒来，其实源自于人类对于海洋的开发。值得一提的是，片中提到的几个海底钻井站“开普勒”、“谢泼德”和“罗巴克”，无一例外都是以天文学家或宇航员的名字命名的，象征了现代科学技术的未知领域的探索。而这也无疑也贴合了洛夫克拉夫特在自己的作品中始终贯穿如一的主题：洛夫克拉夫特在自己的小说中反复提及人类的自我毁灭，这种毁灭来自于人类对未知领域的无限探索。人类的思维无法将已知的事物相互关联起来。我认为，这是这世上最仁慈的事情了。我们居住在一座名为无知的平静小岛上，而小岛的周围是浩瀚无垠的幽暗海洋，但这并不意味着我们就应当扬帆远航。科学正循着各自的方向发展延伸，迄今尚未伤害到我们；可有朝一日，当这些相互分离的知识被拼凑到一起，展现出真实世界的骇人图景，我们便会在这种启示前陷入疯狂，或者逃出致命的光明，躲进一个平静、安宁的黑暗新世纪。人类贪婪地掠夺大自然的资源，大自然也必然作出反扑，所以异兽有如此压倒性的强势。此外，作为一部恐怖片，影片在视听层面还是相当值得称道的。这类深海电影，实际上非常适合IMAX的大银幕观看，可惜国内只能网盘见。
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