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钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
“本句自救”是否适用于词中的任何调式？ 诗友林正照问：钟教授，您好！南唐中主李璟的《摊破浣溪沙》：“菡萏香销翠叶残。西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。〇细雨梦回鸡塞远。小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”其中“还与容光共憔悴”也算是“本句自救”吧？ 钟振振答：是的。此词下片的对应句位，作“多少泪珠何限恨”，字声为“平仄仄平平仄仄”，是此律句的正格。而“还与韶光共憔悴”的字声为“平仄平平仄平仄”，第五字“共”当平而仄，故第六字当仄而改用平声字“憔”以救之。 诗友林正照问：谢谢您！还有一个问题想向您请教：在创作词的过程中，若该词牌有类似的句型，因表达的需要，是否可以也采用“本句自救”这种形式？比如《摊破浣溪沙》的这一句和下阕第一句，《浣溪沙》的下阕第一句，《瑞鹧鸪》（冯延巳格）下阕第一句，《瑞鹧鸪》（贺铸格）上下阕第三句，《浪淘沙令》上下阕第四句，等等。 钟振振答：在上几期的答疑中，我引用唐宋词中的一系列作品，论证了词虽不讲“拗救”，但在实际创作中的确存在着“本句自救”（包括“孤平拗救”，它也可算是一种特殊形式的“本句自救”）的现象。 但这些具体的用例，是否可以证明，词中任何一个调式，只要包含相同的句型，就都可以“本句自救”呢？ 这不是一个“客观题”，而是一个“主观题”。 “客观题”可以有“标准答案”，而“主观题”一般不会有。 作为学者，我不想回答这样的“主观题”——明知道它没有“标准答案”，回答还有什么意义呢？你说了不算，还费那工夫做甚？ 您提这个问题，目的显然是为了创作。我只能就事论事，给您两个不同的建议： 第一，如果您作词只是为了自娱，那么，只要自己得意，爱咋的咋的。别人说三道四，您觉得有道理，不妨听取，修改；您要是觉得没道理呢，不睬他便是。我手写我口，干卿底事？ 第二，如果您作词是为了投稿或参赛，那么，就得按征稿启事的要求办，不管它对还是不对。现在，诗词杂志的编辑和诗词大赛的主事们，多半是从阅读建国以来某些学者编写的小册子起家的，先入为主，根深蒂固，一时很难接受新的、不同的知识和观点。简言之，按他们指定的词谱，何处当平，何处当仄，何处可平可仄，一个字声也不差地照填便是。这样最“保险”。千万别玩什么“拗救”！ 至于您提到的那些具体词调、具体字位，可不可以“本句自救”，那倒是些“客观题”，我可以回答。 （一）《摊破浣溪沙》 此调上下片的第三句和下片的第一句，比照近体诗，正格皆为“仄仄平平平仄仄”。南唐中主李璟所作二首，第一首“菡萏香销翠叶残”，您在提问时已全文抄录，此不赘引。第二首曰： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。〇青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮，接天流。 上片第三句，此作“风里落花谁是主”，字声为“平仄仄平平仄仄”，是此律句的正格。而第一首作“还与韶光共憔悴”，字声为“平仄平平仄平仄”，证明该句位可以“本句自救”。 至于下片的第三句和下片的第一句，这两个句位，在《全唐五代词》和《全宋词》里，都没有“本句自救”的用例。 （二）《浣溪沙》 五代十国前蜀·韦庄《浣溪沙》曰： 清晓妆成寒食天。柳球斜袅间花钿。卷帘直出画堂前。〇指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。 下片第一句“指点牡丹初绽朵”，字声为“仄仄仄平平仄仄”，是此律句正格。而宋·詹玉《浣溪沙》曰： 淡淡青山两点春。娇羞一点口儿樱。一梭儿玉一緺云。〇白藕香中见西子，玉梅花下遇昭君。不曾真个也销魂。 其下片第一句“白藕香中见西子”，字声则为“仄仄平平仄平仄”，证明该句位可以“本句自救”。 （三）《瑞鹧鸪》冯延巳格 五代十国南唐·冯延巳《瑞鹧鸪》曰： 严妆才罢怨春风。粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝尤绿，桃李无言花自红。〇燕燕巢儿罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。 其下片第一句“燕燕巢儿罗幕卷”，字声为“仄仄平平平仄仄”，是此律句的正格。但此调所谓“冯延巳格”，在《全唐五代词》和《全宋词》里，都没有第二例，无从比勘，可谓“只此一家，别无分店”。该句位可否“本句自救”，当然无法证明。 （未完待续）
作者/钟振振 编辑/冯 晓 |
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