郭珊宁|《新时代·新经典》2022当代艺术名家邀请展

艺坛名家 2022-08-30 发布于河北

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十九大报告提出了“新时代”的重要概念，具有高瞻远瞩的战略性意义。从文化和学术发展的角度来看，我们也需要具备“新时代”的意识，打造“新时代”的目光，拥有“新时代”的思维，实现“新时代”的目标。

入选此次活动的书画家，以高度的文化自信创作了大量有生命力，有穿透力的艺术作品，在“新时代”构筑了具有中国精神、中国价值、中国力量的新经典，以一种强大的文化力量，参与推动了“新文化”，是中国新文化的推动者。

个人简介/年表

郭珊宁

2001 毕业于广州美术学院

2004 结业于广州美术学院油画创作、技法专业高级进修班

2005 结业于意大利罗马美术学院桑德罗·特劳蒂油画写生造型艺术班

2008 结业于广州美术学院油画系高级研修班

2015 结业于中山大学文学系中国古代文学专业

2005-2006 任教于广州大学科技贸易技术学院

2011-2013 广州小洲艺术区郭珊宁工作室

2016-2021 旅居澳大利亚墨尔本自由创作，澳大利亚墨尔本艺术家协会会员

2022 为迎接中国共产党第20次全国代表大会顺利召开，全国艺术界举办“艺术里的中国”大型活动，荣获“人民艺术家”荣誉称号

主要参展：

2005 意大利罗马美术学院桑德罗·特劳蒂油画写生造型班结业展，广州美术学院美术馆，广州

2008 《韵力》纪念中国改革开放三十周年广东省美术作品展览，广州艺术博物院，广州

2008 心系汶川·情牵共鸣·画的慰问——广州美术学院师生捐赠作品特别展，广州美术学院美术馆，广州

2009 《韵力》庆祝中华人民共和国成立60周年“情系中华”展，广州中华诗书画研究会，广州

2011 《韧》庆祝中国共产党建党九十周年—2011年广东省第十一届美术书法摄影作品联展，中山市小榄展览中心，广州

2012 “脉动·生态”第四届中国小洲艺术节，小洲艺术区中心大展厅，广州

2012 “享东享西”国画油画雕塑艺术展，广州太古仓左岸空间，广州

2013 马会家居艺术长廊作品展，广州红点艺术馆，广州

2018 参加第23届广州国际艺术博览会，广州国际会展中心，广州

2020 《瓶瓶罐罐NO.2》亚太艺术双年展，中国香港中央图书馆，香港

2020 《瓶瓶罐罐NO.1》回响——全国百幅油画作品邀请展（第7回），ART大家，微展

2020 《瓶瓶罐罐NO.2》美丽湾区——首届美术作品双年展（澳门巡展），澳门金碧文娱中心，澳门

2020 《秋韵系列NO.18》 “风向”全国油画作品线上展，艺源文化传媒

2020 《秋韵系列NO.25》ART创作者油画作品线上展，ART创作者、ART大视界

2020 《秋韵系列NO.23》《秋韵系列NO.25》海河秋波艺术无限期展

2021 《Spring》第二届“自然”主题线上艺术大奖赛，美国灰色立方体画廊

2021 《秋韵系列NO.24》《秋韵系列NO.28》《秋韵系列NO.30》

线上展厅｜艺术荐·首届当代艺术交流展（第一批）

2021 《秋韵NO.31》《秋韵NO.33》《秋韵NO.35》线上展厅｜艺术荐·第二届当代艺术交流展（第二批）

2021 《秋韵NO.36》《秋韵NO.38》《秋韵NO.43》艺术荐·第三届当代艺术交流展｜第一期

2021 《秋韵NO.32》ART大家｜【回响】百幅油画精品作品展（第九回）

2021 《秋韵NO.46》“风向·贰”全国油画作品展

2022 《Autumn Charm NO.47》《Autumn Charm NO.48》 NATURE-自然 ,Melbourne Artists Association ,Box Hill Town Hall,Melbourne,Australia

作品发表：

作品在《中国油画》《艺术锋尚》《画廊》《spotlight》等艺术刊物上发表

郭珊宁的油画作品《秋韵》系列作品在借鉴桑德罗画风的基础上，于造型上有意打破焦点透视，代之以多点透视，这就形成了相对平面化而非立体感的构图方式。在艺术的形式语言上，郭珊宁亦大量使用线条而非体块的造型手法，这很明确地借鉴了中国山水画的表现方式，那就是重视对气韵的营造和对意趣的追求，强调逸笔草草，不求形似，而求神似，借用树木，聊写胸中臆气，她陶醉在自然美景之中，宠辱皆忘，自娱自乐，静待花开。还有，她在轻松的笔触和放达的肌理中，消解了树叶、大地等具体的形态，而以新印象派的点彩法对此予以相对的抽象化处理，这就使客观的物象得以变形，形成了主观性、主体化的后抽象意味和新超现实主义格调。

再者，她借鉴了塞尚“色彩造型”手法，以冷艳、澄明、绚烂的轻薄色彩构建胸中的心象和想象化的图式，从而形成斑驳、跳跃、灵动的秋之诗话，这种诗话静美中透着旋律，放逸中蕴含着理性，于虚实、冷暖、明暗的对比与转换中驰骋着视觉的奔放张力与情感的变化更迭。秋天孕育着辛勤耕耘后的硕果累累，也充满由“绚烂之极归于平淡”的感伤，亦有“秋山明净而如妆”之后的“冬山惨淡而如睡”的肃杀，所谓“秋山明净摇落人萧萧”“冬山昏霾翳寒人寂寂。”但是，郭珊宁笔下的秋色没有任何的感伤与失落，却更有郭熙所谓的“景外意”和“意外妙”，这种意境的根源就在于艺术家笔下的风景实为心中的所思、所望、所居、所游，这正如王国维所云：“一切景语，皆情语也。”郭珊宁大量地使用了调节剂或松节油，这就弱化了油画的光与亮，增强了油画的水性和表现力，使作品看上去更加具有水彩、水粉和水墨的韵致和意境，这昭显出艺术家打通中西的博大视野和融会古今的豪情壮志。

———黄丹麾

郭珊宁作品欣赏