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最终让它们平安回到西双版纳。 
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吸引了上亿人全程关注。 近距离呈现了大象家族的智慧与情感，
以及它们的现状。 
拍摄自然类纪录片的初衷和优势。 责编：倪楚娇 一条艺术APP ， 交易担保 ， 放心买 ， 适合中秋赠送的30件艺术品，传递美满祝福，点击购藏 小程序 
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在户外拍摄的导演陈熠之 2020年6月份，我看到云南野象从西双版纳出走的新闻。当时有很多媒体和个人过去拍摄，但因为他们不了解亚洲象的习性，过程中发生了一些不安全事件，后来拍摄需要得到政府许可。我也一直在等机会。
我大学是学纪录片的，已经拍野生动物纪录片7年，比较有经验，去年6月份得到许可后，我们团队8个人就去拍了。 
正在北迁的短鼻家族 其实亚洲象迁移并不罕见，这两年，我们对亚洲象的保护意识增强，亚洲象数量也随之增加。现在大概有300头分布在云南西双版纳、普洱市和临沧市一带。数量多了，它们就想“扩张领土”。而且2020年云南罕见碰到旱季，降雨量减少，当时，和短鼻家族一起出走的亚洲象家族还有两个。但一般而言，亚洲象只会在周围几个栖息地活动，不会走太远。所以这次罕见的出走事件就吸引了大家注意和好奇。我也非常想把整个过程拍下来。 
在短鼻家族北上的前半段，主要是以人工护送为主，不会过多干涉它们的路线。只是会预测大象的前进方向，提前通知沿途村民做好防范。现场有一个总指挥部，林草部门的专家、护林员、还有森林消防队员都全程跟着。很多护林员非常熟悉亚洲象的习性，甚至会用傣语跟亚洲象做一些简单交流。一路上，他们通过无人机实时拍摄，判断大象的状态如何，也会适当做一些引导，让它们知道哪个方向是更好的路径。但很多时候“人算不如象算”，亚洲象还是选择走自己的路。 
大象北上到昆明边缘的时候，它们依然没有停下来的意思，当地工作人员开始引导它们南返。因为继续北上，已经没有适合它们的栖息地了，它们可能碰到生存危机，攻击人类。
他们想了很多办法，比如用卡车封堵，沿途撒些食物，设计了一条让它们南返的路。大象经过引导，调转了方向。▲ 南返途中河流湍急 短鼻家族需要渡河，但两头幼象不能冒险 
排队通过了元江大桥 在北上时，沿途河流处在枯水期，没有太大威胁，但南返的时候碰到雨季，河流水位上涨。短鼻家族里还有两头刚出生不久的小象，它们也不敢冒险。由于不是原路返回，这次它们需要渡过元江，抵达对岸的路径只有一个——通过元江大桥。引导象群过桥是一件几乎不可能完成的任务，因为正常来说，野生象是不可能过桥的，国际上也从没见过。尤其是这种人类修建的大型设施，它们甚至不愿意在旁边多作逗留。大象过桥只有一种可能性，就是它们信任人类。所以工作人员在它们途径的路上挖了一个水池，旁边还放了很多小水桶，设了临时招待所来表达友好。大象在水池停留了很久。当时大家都很紧张，一晚上都盯着监视器看它们的反应，没想到最后短鼻家族还是选择相信了人类给它规划的路线。它们排着队过了桥，最后顺利回到了西双版纳。它们这次折腾，政府总共派出了2.5万人做沿途保障，理赔就花了500多万。
大象在雨林里追逐玩耍 我们也跟拍了一些它们返回西双版纳后的画面。短鼻家族又见到了昔日的老朋友们，相比之下，这组冒险队员明显消瘦不少。
两头小象一出生就在路上跋涉，回到西双版纳时已经长大不少，而且它们似乎很喜欢这个第一次见到的家园，嬉戏追逐，玩儿得很开心。世代生活在那里的亚洲象，早就习惯了取食农作物，和村落相伴。经过这次北上冒险，它们应该不会随意离开了。
为了捕捉到更多独家故事，和新闻里没有报道过的画面，我们采取了多种拍摄方式。有三个地面拍摄小组，随时等待时机。此外还有一直跟着大象的无人机小组。夜晚的拍摄主要依赖技术，用热成像的方法。▲ 在短鼻家族队伍中 侦查象在前 比如短鼻家族很有分工意识。家族中有保姆象，警卫象，还有侦查象。大象过峨山时，它们便派出了侦查象下到山脚，它来回往返三趟，丈量并观察整个县城的情况。最后短鼻家族才选定了其中一条路线。后来我们通过地图看，发现它们穿越县城的路径，确实是两座山之间最短的。
母象用鼻子将小象拱出了水池
大象用象牙和象足在水池边挖出了一条通道 大象离开自己原本的栖息地，一路不会非常顺利，越往北，越靠近人类生活区域，水源越难找。有一次，4头象为了喝水，走进了一个3米深的人工蓄水池。它们被困在水池，只能伸出鼻子呼吸。 它们在水里挣扎了一整晚。因为其中还有一头幼象，情况非常危急。就在现场工作人员准备出动救援的时候，我们通过镜头发现，母象竟然用鼻子将小象拱出了水池。 随后，小象跑到一旁的山脚下呼唤同伴下来，水池里两头亚成年公象用象牙和象足开凿水泥，在水池边硬生生挖出了一条通道，大象全体得救。它们很聪明也很团结，当时我们都很感动。▲
▲ 我和大象还有过一次非常近距离的接触，让我印象深刻。一般来说，人象间的安全距离是100到200米，这样才能确保遇到危险时及时逃离。我们的拍摄车队一直和亚洲象保持着1到2公里的距离，确保跟得上，也不让它们紧张。无人机会跟在它们身侧或身后，不干扰它们对路线的判断。 不过也会跟丢它们，比如有一次大雾天，无人机找不到大象的位置，大家必须驱车去山上找。
上山后，我们接到现场工作人员的消息，说大象就在前方位置。我们就熄火坐在车里。我正迷惑，两头三米高的母象突然从雾里走出来，它们中间还夹着一头小象。
我当时很担心，怕它们会朝我们的车冲过来。假如它们判断我们是危险的，或许一脚就能把我们的车踩扁。或许因为它们带着小象，竟然立刻调转方向又回到了雾里。那一刻，我很受触动。那两头母象是智慧，隐忍和包容的。它们没有轻举妄动，会优先考虑孩子的安全，选择退让。
长途跋涉后，大象集体在树林里躺睡 谈到人象关系，我们一般会围绕着人类居住地和大象栖息地之间的矛盾展开。但是这一路上，我对人象关系有了更深刻的认识。最直观的，比如它们和我们这群拍摄者、工作人员之间的关系。起初，因为亚洲象对噪音很敏感，它们会对无人机产生排斥。有几次也会突然折返，像是在警告我们。后来它们习惯了，也没那么紧张了。很多人可能从没见过大象躺着睡觉，比如在动物园，你看不到，因为它们时刻处于紧张状态，一般而言，只有幼象躺睡，两三头成年象会在周边站岗。但这一次，当短鼻家族走到山上一个林子里时，它们竟然选择集体躺下睡觉。这是对我们极大的信任。
只要一天没有食物，就会造成安全隐患
对于农民的损失，政府有一定补贴 另外，农民和大象的关系也是矛盾而有趣的。 大象北上的时候，由于很多村民没有见过大象，他们很惊喜，会从自家仓库里砍一些芭蕉芯儿，放在大象经过的路线上，甚至欢迎大象到他们田里去吃庄稼，当然政府是会补偿的。 生活在西双版纳的农民比较不同，他们提到大象会很无奈。因为每年辛辛苦苦种的庄稼，都可能被大象祸腾光。 因为亚洲象的记忆力很好，只要它吃过一次，就会记住农田位置和庄稼成熟的时机，第二年前后不超过三天，它准时到。 为了降低损失，当地农民也会做些调整，比如不再种植大象爱吃的玉米，改种火龙果。这是目前大象最不爱吃的农作物。
“自从大象北上，必须等到11点才能出门干活。” 不过西双版纳当地人和大象相处得久，彼此也有了默契。大象能听懂当地人说的傣语，他们也能识别大象的语言和情绪。回到西双版纳后，我在当地人的手机里看到两段视频，对我触动很大。其中一个视频里，有一头大象走进一个村庄的巷子里，村民非常恐慌地朝镜头跑来。但其中有一个穿着傣族服饰的老妇人，她不慌不忙地走到亚洲象前方，朝它跪拜。那头象也停在那里，没有继续往前走。另外一个画面里，一头象走进村民的小院子，一个男人抄起身边的铁桶朝大象脸上砸去。那头象也没有任何攻击行为，任由男人发泄。亚洲象的记忆力是很强的，很多小象还未出生时就知道妈妈经历过的事，它其实是带着家族记忆出生的。所以大象很清楚，人类究竟在向它们释放善意、敬畏还是会攻击它们。
有很多人会好奇“女性导演”这个身份，在大家看来，在野外拍摄，和野生动物打交道，似乎男性导演更能运筹帷幄。但我觉得这和性别的关系不大，可能我的感情细腻，比较容易和动物共情。 我也一直试图通过纪录片去寻找动物身上的“人性”，希望能够理解和感受它们，思考它们和人类的关系。 这次拍摄，我也在观察这个家庭中丰富的情感、彼此的羁绊、还有友谊和团结。
回到西双版纳后，短鼻家族和其他象群在一起 短鼻家族有很温情的一面。亚洲象鼻子和嘴巴的交界处有一个离鼻器，是它们用来探测外界信息素的器官，也会用来感受同伴的情绪。如果发现对方比较低落，它们就会把鼻子搭在对方背上抚慰。 当然，它们也不是一直温馨和睦，家庭内部也出现过短暂分裂。它们抵达普洱后，有两头公象可能是过了发情期，或是求偶遭到其他母象拒绝，它们竟然掉头返回了西双版纳。 后续还有一头亚成年公象，也是中途离队，它四处溜达，冲撞树木，最后被麻醉后人工送回了西双版纳。 其实它们就像一个青少年一样，去到一个陌生的地方，也渴望得到关注和爱，在没有获得港湾的时候，也会有很多年轻气盛的情绪想要发泄。
再比如《天行情歌》这部纪录片，我们当时花了三年半的时间，在云南高黎贡山一个叫赧亢的地方拍摄天行长臂猿。起初拍摄主角是一家四口，夫妻二人，还有两个孩子，后来母猿去世，只剩下三只。 在距离它们二三十公里的地方，还有一只单身的母猿。它一直独自生活，用猿鸣呼唤它的另一半，已经唤了20年。 我们当时就想帮助它们找到彼此，繁衍下一代。于是用声音测试远程播放母猿的声音，发现它们能够彼此听懂和交流。 后来我们请来一个声音工程师，给长臂猿设计了一个软件，通过直播的方式，让两个区域的猿彼此听到，并且沿着声音的方向移动。它们虽然是动物，但也是一夫一妻，感情专一，单身的时候，也会寻找爱情。我非常能感同身受，因为就像我们人类，对爱情也是充满期待和失落的。我作为一个人，思考模式局限在特定的角色里。但是了解野生动物的世界，会让自己的思维更简单，想法更长远。我也相信，只有人充分进入它们的世界，了解它们、和它们共情，才会有保护它们的想法。
《与象同行》剧照 在国内拍摄野生动物，也面临很多困难。比如这次拍摄前，必须做大量研究，但我发现国内关于亚洲象的相关论著较少，但关于非洲象的研究相对多。所以其中一个拍摄难度是，我们对物种的熟悉程度不够。在中国，自然类影片也没有很好的市场基础。在创作前期，寻找资金就很困难。但我还是希望做出中国人自己的野生动物纪录片，记录我们生活的土地。用影像的手段，将野生动物的生存状态记录下来，这不仅具有文献价值，也可以形成一定的社会影响力，让大家关注到野生动物保护的问题。 素材由《与象同行》纪录片出品方解读中国工作室和腾讯可持续社会价值事业部提供
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