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三国时期曹魏的钟繇，被称为楷书鼻祖。 他把隶书的笔画掐头去尾、変弯为直，人间第一个写出了小楷。 此后的小楷，便在钟繇的基础上慢慢演变，其中一路，向纤细、美观上发展，代表人物有钟绍京、赵孟頫、文徵明等；一路，向自然、朴拙上发展，代表人物有祝允明、傅山、刘墉等。 这其中，也有“意外”，比如隋唐的写经，在经生飞快的笔下，小楷变得模式化，当然也出现了王献之、王宠这样的天才少年，他们极有可能成为小楷的集大成者，但天妒英才，只留下几篇经典，接受世人感叹。 钟繇之后，学《宣示表》《荐季直表》者众多，但写来写去大家发现，学到精致的难免失之拘谨，学到天然的又容易流于粗野，楷书鼻祖的收放自如、简淡天然，几乎无人能及。 一开场就是绝唱，一起步就是巅峰，后来者，真的是“我太难了“”。 但在钟繇死后1400年，一个会画画的和尚，在画画之余，偶尔抄书，却无意间摸到了钟繇的门道。
这个会画画的和尚，就是石涛。 石涛原本姓朱，和八大山人一样，也是明朝皇室后裔，在清朝为了自保，出家当了和尚。 石涛的主要成就，是绘画。他汲取古法，又能搜尽奇峰打草稿，最终“我用我法”，成为中国绘画历史上的开山祖师级人物。有人将他与西方的塞尚并称，塞尚是西方现代绘画之父，石涛是中国现代绘画之父。 石涛的“我用我法”，影响太大了，二百多年后一个小伙子非常崇拜他，恨不能天天抱着他，干脆给自己取了个名字：傅抱石。
石涛是个伟大的画家，但当我们看到他的小楷，不由得感叹，这又是个书名为画名所掩的人物。 这小楷笔力劲健，结体自由而有矩，其中某些字明显出自《宣示表》，某些字又好像出自《灵飞经》，但随意书写下来，浑然一体，毫不做作，堪称妙品！ 有古法，最终还是我法，石涛的画如此，字也一样。
古人法，今人法，终究还是别人法。 想别出心裁，写出自我，必须用“我法”才行。 石涛这小楷《道德经》洋洋五千言，虽是抄书，却汪洋恣肆，写出了自我。 用我法说来简单，但操作起来却有极大难度，因为在别人屋里呆习惯了、呆舒服了，就总觉得自家不像样子。
石涛这件小楷，越看越精妙，简直跨晋越唐，直追钟繇神韵。 但是这字和钟繇一样，只可取意，不可取法。 那些学钟繇的人之所以学不到钟字的精髓，最大的问题就是取法于他。 钟繇是用来品味、感受的，不是用来临的。 临钟繇的人，连钟繇的毛都摸不到。 |
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