 
被看好的首尔，艺术市场真如想象中火热吗？ 受访 | 魏蔚 文 | 天琪、罗颖 图 | 本刊资料库 版式设计 | 乐天 图文未经《Hi艺术》授权，不得擅自使用     魏 蔚 厉蔚阁亚洲联合创始人兼主席  VIP首日是下午2点开幕，不到2点的时候就已经有很多人在外面排队，人流也很旺，这个景象跟香港巴塞尔、上海西岸艺术与设计博览会和ART021非常类似，一直到晚上8点结束之前，大厅里一直是爆满的状态。 我从伦敦坐飞机到首尔，上飞机前需要提供48小时的核酸检测证明，落地24小时之内再做一次核酸。不需要隔离，在室外也不需要戴口罩，这几乎是三年来有亚洲国家首次对海外开放，吸引了众多展商及藏家参与，我个人感觉是疫情爆发以来亚洲最盛大的一次博览会。    厉蔚阁首日带了艺术家乔尔·梅斯勒（JOEL MESLER）的韩国首秀，选择做乔尔·梅斯勒还是基于我们对韩国市场的观察与判断，一级市场新晋艺术家较受韩国藏家青睐，而乔尔·梅斯勒一直以来在亚洲广受欢迎，加上艺术家先前在香港的个展有口皆碑，我们对他在韩国的首秀十分有信心。 VIP首日我们带了共计13件他的作品，价格范围在2.5万美元到40万美元左右。预售占了大概一半，其余的开幕两小时就售罄了，大部分为韩国机构或私人藏家。之后展位上会换上一批新作品，包含一些在二级市场上活跃的艺术家米卡琳·托马斯、弗朗切斯科·克莱门特和我们代理及合作的屠宏涛、张子飘等等。
现场买气如何？
Frieze Seoul的藏家面貌是怎样的？ 虽然人流量和香港巴塞尔类似，但客人的构成却大有不同，这里90-95%的观众都是韩国人，大陆、香港和东南亚的藏家相当少，基本以业内人士为主。现在国内疫情的情况可能不是很稳定，出国不便，藏家也许担心回程的机票难买，或者隔离的措施比较麻烦，出于更加保险的考虑，出席率不高。来逛博览会的观众的穿着打扮，倒是十分讲究。 我也发现一个特别的现象，VIP首日来到首尔弗里兹的年轻藏家的数量比我想象中要少，50岁以上中老年人的比例反而更高，而且很多都是夫妻双方一起来，他们可能把艺术收藏看成是家庭资产配置的一部分。资深藏家的比例还是相对小的，很多人可能刚刚开始进入收藏，大部分还在学习过程当中，处在消费和投资的阶段，消费观念上跟我在其他国家地区看到的有明显不同。
高古轩展位现场 呈现乔纳斯·伍德、贾蔼力、珍妮·萨维尔等艺术家群展项目 摄影：Sebastiano Pellion di Persano 图片提供：艺术家与高古轩
Frieze为什么会选择落地首尔？ 第一，当地有没有藏家基础，藏家群的规模有多大？有没有人来消费？从昨天的现场来看，Frieze的判断还是很准确的。 第二，他们也会看国际画廊的去向，再考虑不同区域的分布。香港已经是国际画廊在亚洲的首选，这几年又有不少画廊来到首尔，他们已经提前在当地培育了一批藏家。 而且亚洲的南边已经有了香港巴塞尔，北边正好还没有，Frieze就在首尔开辟了一个新的战场。其实从地理辐射面来讲，位于中部的上海也是有优势的。 第三，还要看政府的态度是如何？它对举办这样的一个大型博览会的支持力度怎么样？欢不欢迎？对于大型艺术盛事的承接能力如何？首尔举办过大型的运动会，市中心又正好有一个大型的会展中心可以搭建，位置也非常优越。 第四，进出口方不方便？对我们来说还是比较便利的。综合以上几个因素，Frieze落地首尔就不难理解了。
Tabula Rasa画廊展位 呈现利蒂希娅·叶（Laetitia Yhap）个展项目 图片致谢：Tabula Rasa画廊
东画廊展位 呈现胡子、刘任、王宁德群展项目 图片致谢：东画廊
首次落地亚洲 会有水土不服吗？ 但首尔还不是一个双语城市，英文没有像香港那样普及，比如当地的打车软件不识别英文，到餐厅点餐跟服务员说不清楚等等，外国人到这里可能会遇到一些不便。 另外首尔市内目前的基建比较多，所以交通不是特别方便，以前在香港大家晚上可能会跑三四个party，但在首尔可能只能去一个，从一个地方到另一个地方的车程可能要40分钟到1个小时。 第三点可能还是跟首次承办有关，作品运输和安装、调灯的专业度跟香港相比还略逊一筹，如果明年再做的话相信他们会改进。
Bank画廊展位 呈现博尼·拉米雷斯、郑庆和、海蒂·芙欧特、伊万娜·德·维万卡、林科、林明弘、迈克尔·耐贾尔、孙一钿等艺术家的群展项目 图片致谢：Bank画廊
首尔会不会去取代香港 成为亚洲下一个艺术中心？ 我觉得取代香港有难度。Art Basel和Frieze是全球最大的两个艺术博览会，所有顶级的画廊都会参加。 Art Basel现在也很活跃，而且今年又新增加了Art Basel巴黎，画廊都忙活不过来。在各地艺博会风起云涌的状况下，画廊对于参展肯定还是会有取舍, 做出最适合自身发展的判断。 |
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