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顶端新闻记者 王丹 受访者供图 在第九届“博博会”期间，中国博物馆协会举办的多个高水平、高层次的专业论坛和研讨会中，有一场研讨会的嘉宾在着装上最为“讲究”——高明度孔雀蓝的用色、国风旗袍加身、高腰阔腿裤气场大开…… 这便是服装与设计博物馆专业委员会以“共享服装魅力，设计美好生活”为主题的研讨会，他们用独特的审美来解读博物馆馆藏服饰文化的内涵。 白居易笔下“霓裳羽衣”长啥样?北宋的“公务员”爱穿低帮系带鞋?民国旗袍纹样都很“modern” ?这些问题，都有了答案。
“霓裳羽衣”长啥样?一件藏品有248个各色刺绣人物 “千歌万舞不可数，就中最爱霓裳舞。”“我爱霓裳君合知，发于歌咏形于诗。”在唐代诗人的吟咏间，我们可以想象出“霓裳羽衣”的风华绝代。 那“霓裳羽衣”到底长啥样?一万个人的心中，或许有一万套霓裳羽衣。而在清华大学艺术博物馆，藏有一件红色缎绣人物花卉纹宫衣，可窥探出清朝人对于“霓裳羽衣”的想象。 清华大学艺术博物馆典藏部的高文静告诉记者，历史上一直有对“霓裳羽衣”形制的畅想，而“霓”与“羽”二字反映出其两个显著特征：服色若炫彩之虹可称“霓”，服形似飘羽之带可称“羽”。白居易《霓裳羽衣舞歌》中“虹裳霞帔步摇冠，钿璎累累佩珊珊”，刻画出舞者肩裹霞帔，衣着霓裳，珠玉、贝片装饰物累累成串随着舞步叮铃作响的场景，这也说明衣裳周身饰物繁多。 在高文静看来，清朝人心中的“霓裳羽衣”，可从申报馆编印的《点石斋画报》中寻出踪迹，其刊录的一出名为“演剧笑谈”的时事，可以一览时人心中“霓裳羽衣”的具体形制，结合文图可看出其为戏衣中的“宫衣”， “我们熟知的京剧表演艺术大师梅兰芳先生，曾穿着过类似形制。” 高文静说，该馆现有藏品两万余件，包括书画、织绣、陶瓷、家具、青铜器及综合艺术品等六大类，而红色缎绣人物花卉纹宫衣让她很是惊叹，上面仅刺绣各色人物就达248个，且云肩、趟袖、腰围及凤尾部分均错落钉缀有1.3cm的银色金属圆片，与金绣纹饰光泽相互作用，呈现出流光溢彩，璀璨夺目的视觉效果，是刺绣服饰的鸿篇巨制。
几何纹、盘扣、阴丹士林……海派旗袍一针一线中缝入风华 电影《花样年华》中，女主角张曼玉用20多套旗袍将东方女性的温婉风韵展现得淋漓尽致，其中波浪条纹、蓝红碎花等不少造型美出圈，那这些很现代的元素，在民国是真实存在的吗? 回看当时的上海，旗袍是一个必不可少的重要时代元素。从石库门到花园洋房，不受职业和身份限制，处处可见穿着旗袍的女性身姿，电影屏幕、戏剧舞台、封面杂志、月份牌上，则留存着海派旗袍的印记。 上海市历史博物馆的研究人员张霞告诉记者，目前该馆藏有数百件旗袍，面料、纹样和款式精细考究，从一个盘扣就感受到做工精致，且显示着与20世纪初欧洲同步的流行节奏，反映出一座城市的文化、工业和百姓生活状态。 张霞举例道，电影明星阮玲玉曾在《新女性》扮演的大学教师，穿着几何纹旗袍，是当时知识女性的挚爱，既干净素雅，又不失时尚，而在馆藏品中能找到类似图案对照，而多件真丝长袖夹旗袍带有“先施公司” “新新公司”标，也反映出当时的商业文化发达。 海派旗袍的面料也十分丰富，古代时织造面料使用的是植物染料，民国时期有一部分传统服饰使用的面料仍延续这一染织方式，而旗袍作为时装则多使用经化学合成染料染成的新型面料来制作。
“比如，阴丹士林，1920年代由上海的德国徳孚洋行生产，所染衣料经久耐洗，号称’永不退色’。其中阴丹士林蓝布制作的旗袍深受女性喜爱。”张霞说。 |
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