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现在慢慢发现越来越多的女性艺术家，不是不存在，是我们不知道而已，因为主流的艺术教育的广度和深度有限，压根来不及去挖掘和介绍世界上那些虽然少但才华不输于同时代男性的女艺术家们！ 在我开始主动去发现，挖掘，分享世界上那些不为人知的女性艺术家的这八年来，我发现了越来越多值得大家知道和记住的才女们，这也是我对这个公众号的初心：专注于推广和介绍这世界上曾有过的女性珍宝们！ 今天再来推荐一位前几天发现的文艺复兴时期的女画家！
这是她晚年的自画像，画于1610年，当时她已经78岁了，她在1625年以93岁高龄去世，非常厉害啊！
这是她1556年24岁时的自画像，不仅画出自己的容貌，还把自己正在进行的工作也画得清晰可见。 Sofonisba Anguissola 索福尼斯巴·安圭索拉1532年—1625年她是文艺复兴时期晚期欧洲首位具有国际声望的矫饰主义女画家，她因把意大利画派引入了西班牙文化而为人称道。而我是因为前几天在找红裙子的油画肖像时发现了她——油画美人——大喜的日子要穿红裙子
这幅画是一位贵族女子肖像，其精致程度不输于任何文艺复兴大师。 索福尼斯巴的父亲是阿米尔卡．安圭索拉 Amilcare Anguissola——一位意大利克雷莫纳热那亚贵族。她的母亲比安卡．庞松 Bianca Ponzone也具有贵族背景。 她有手足6人（5个妹妹1个弟弟）。她的名字：索福尼斯巴 Sofonisba 来自悲惨的迦太基人物，这是因为安圭索拉家族与迦太基人有紧密的关连——迦太基，是一个坐落于北非海岸（今突尼斯）的城市，与罗马隔海相望。
父亲阿米尔卡鼓励他所有的女儿习画，所以索福尼斯巴以及其他四个妹妹都是画家，但以索福尼斯巴最有成就。 上图的《下棋》一画，是索福尼斯巴23岁时的作品，她画了她的三位亲姐妹，还有一位老女仆，这幅画在她家挂了很多年，之后经历了收藏家收藏，曾被波旁王朝拥有，最后被波兰波兹南国家博物馆收藏。
c.1559 这是她画的她父亲和妹妹，弟弟。 但是索福尼斯巴·安圭索拉是个例外，因为她的父亲不是艺术家。
1546年，14岁的她与妹妹埃琳娜被送往贝尔纳迪诺·坎皮 Bernardino Campi门下学画，她坎皮那里学习矫饰主义的绘画风格，诸如绘画设计的重要性。 那么，什么是矫饰主义？——也叫风格主义（Mannerism），又称矫饰主义、手法主义，是一种在16世纪晚期欧洲出现的艺术风格。风格主义一词最早缘于瓦萨里的著作《艺苑名人传》，他用“grande maniera”等词来描述文艺复兴三杰米开朗基罗、达芬奇和拉斐尔的风格，认为他们超越了希腊古罗马时期的前人在艺术领域的研究。 后来风格主义则慢慢带有贬义，指将文艺复兴时期的宗旨：和谐，理想美，对称比例这三点本质撇弃，模仿这三大家，或是刻意炫耀技能的一种风格。
比如说这幅作品：《长脖子的圣母玛利亚》（Madonna with the Long Neck），帕米贾尼诺 Parmigianino，约1534-1540——在矫饰主义的画作中都有着瘦长的比例、虚假的姿态、和夸张的透视画法。 矫饰主义一词被用以形容在文艺复兴晚期（1550年-1580年）出现的一种潮流，这个潮流在当时借由瘦长的形式、夸大的风格、不平衡的姿势来描绘人类和动物，以此产生戏剧化和强而有力的影像。甚至连米开朗基罗也曾被称为矫饰主义者，因为他晚期的作品中马匹和人类的外形的确失去平衡的样子。在当时意大利混乱的局势下，矫饰主义成为一种以鼓舞人心和虔诚为目标的艺术流派。
腹肌块多到数不清，不符合逻辑啊！ 再回来说我们的女主角索福尼斯巴·安圭索拉，直到坎皮搬到米兰，她们跟随他学习了三年绘画。期间她的人像画受到安东尼奥·达·柯勒乔 Antonio Allegri da Correggio极大的影响。
这是她画的她老师坎皮正在画她——但实际上还是她自画像。 索福尼斯巴在16岁就能够为成为修女的妹妹绘制笔法成熟的肖像，在开始自力更生的时候，索福尼斯巴还教她的姐妹露西亚、欧罗巴和安娜画画，这一时期，她大约创作了30幅画作。 索福尼斯巴作为长女，是家里七个孩子的老大，妹妹埃琳娜放弃绘画成为修女，安娜，玛丽亚和欧罗巴结婚后都放弃了艺术，还有一位才华横溢的妹妹卢西亚（下图）英年早逝，只活了30岁。
Lucia Anguissola "自画像" 1557年，时年21或19岁，因为她的出生日期不太确定。
她现存的一幅画作《Pietro Manna 肖像》（上图）（1560 年代初期）受到Giorgio Vasari的称赞，他在她死后拜访家人时看到了这幅画。他写道，露西娅“临终前，通过她亲手绘制的几幅画作，给自己留下的名声不亚于索福尼斯巴，其美丽和价值不亚于姐姐的作品。” 而当代评论家认为她的技巧堪称典范。根据 17 世纪的传记作家菲利波·巴尔迪努奇 ( Filippo Baldinucci ) 的说法，如果露西亚没有这么年轻就去世，她有可能“成为比索福尼斯巴更好的艺术家”。
1557年画的母亲比安卡肖像
继续来说学画画的姐妹们，剩下的妹妹米勒娃（上图，由姐姐画的肖像）成为了一名作家和拉丁学者，而唯一的男孩Asdrubale学习音乐和拉丁语，但不学习绘画。 1554年，22岁的索福尼斯巴前往罗马，在那里她花时间画各种场景和人物。在罗马期间，她被介绍给了米开朗基罗，索福尼斯巴先向米开朗基罗展示了一幅女孩微笑的画，但米开朗基罗要求她画一个哭泣的男孩，他认为这个主题更具挑战性。
于是，索福尼斯巴画了被小龙虾咬伤的男孩 Boy Bitten by a Crayfish（上图），米开朗基罗立即认出了她的才华。米开朗基罗随后从他的笔记本上给了安吉索拉草图，以她自己的风格画出来，并就结果提出了建议。两年间，索福尼斯巴继续进行这项非正式研究，并接受了米开朗基罗的大量指导。 索福尼斯巴所受到的教育和培训，与对男性的不同，因为男性和女性在不同的领域工作。她的训练不是为了帮助她进入一个与男性艺术家竞争佣金的职业，而是为了让她成为一个更好的妻子、伴侣和母亲。 尽管索福尼斯巴比她那个时代的普通女性获得了更多的鼓励和支持，但她的社会阶层不允许她超越性别限制——没有研究解剖学或从生活中绘画的可能性（女性观看裸体被认为是不可接受的），她无法承担大型宗教或历史绘画所需的复杂多图构图。
她的第一幅委约肖像作品 所以，像许多艺术史上的很多女画家一样，她主攻肖像画，而她还进行了创新，比如在《国际象棋》一画中，她结合了日常家庭场景与精心穿着的服装和随意的面部表情，这种风格在当时的意大利艺术中是不寻常的。《国际象棋》一画探索了一种新的风俗画，将她的姐妹置于家庭环境中，而不是当时流行的正式或寓言环境。这幅画曾被视为谈话作品，是一群进行热烈交谈或某种活动的非正式肖像。 25岁左右，她已成为意大利家喻户䁱的女画家。
索福尼斯巴的自画像也响亮地说出“我是一位女性艺术家”——通常，男性被视为有创造力的演员，女性则被视为被动对象，但在她 1556 年的自画像中，索福尼斯巴将自己呈现为艺术家，将自己与作为被画对象的角色分开。 这是一种非常强势的艺术家主张，虽然她不是第一个画自画像的女画家，以前我曾介绍过史上第一位画自画像的女画家，要补课的戳这里：以第一幅女性自画像留名青史的荷兰女画家Catharina van Hemessen
其他作品展示了她如何反抗女性是客体的观念，一般由男性演奏的乐器，她 在1561年的自画像中显示她演奏乐器。
她的不同时期的自画像
安东尼·范戴克在她92岁时给她画的肖像，据他回忆，她的头脑仍然十分“sharp”犀利！
因为她的名声，1559年西班牙国王菲利普二世要求她担任当时只有14岁的瓦卢瓦女王伊丽莎白（上图）的侍女和艺术老师。 1545年4月2日 — 1568年10月3日 这位西班牙王后，腓力二世第三任妻子，她是亨利二世和凯瑟琳·德·美第奇的大女儿，也是玛尔戈王后的姐姐。当时她嫁给比她大18岁的腓力二世，是第二次卡托-康布雷齐和约的结果。 在婚礼上，她遇见了女画家索福尼斯巴，腓力二世后来将安圭索拉任命为宫廷画家，教授伊丽莎白绘画技巧。伊丽莎白和索福尼斯巴成了好朋友，九年后女王去世时，索福尼斯巴因为伤心而离开了宫廷。
而这位伊丽莎白最初应该与腓力二世的儿子，阿斯图里亚斯亲王卡洛斯结婚的，但由于政治方面的考量而被改嫁给腓力二世。
虽然伊丽莎白患有天花，腓力二世仍然每天和她待在一起。她在1564年流产生下两个女孩，后来又在1566年生下伊莎贝尔·克拉拉，在1567年生下米卡埃拉后，便开始发烧，在1568年10月3日，伊丽莎白在流产后因身体状况恶化而不幸去世。因为她没有成为未来国王的生母，所以没有与腓力二世和其他皇后埋葬在一起。 这位年轻女王的故事后来被Lynn Cullen写入了关于女画家的传记小说《创造夏娃》中，她们这一对好友，因为女画家的才华而一起载入史册了。  Portrait of Philip II of Spain by Sofonisba Anguissola 腓力二世肖像 索福尼斯巴离开意大利加入西班牙宫廷时大约二十六岁，在西班牙宫廷期间，她画了宫廷里的几乎所有人。这些类型的绘画比索福尼斯巴早年享有盛誉的非正式肖像要求高得多，因为渲染与皇家主题相关的精美织物和精致珠宝的许多复杂设计需要大量时间和精力。然而，尽管面临挑战，索福尼斯巴为瓦卢瓦的伊丽莎白，以及后来腓力二世第四任妻子奥地利的安妮的画作，却充满活力和生机。
Jeanne du Portugal (années 1550)
在她居住的 14 年中，她指导了伊丽莎白女王的艺术发展，并影响了她的两个女儿伊莎贝拉·克拉拉·尤金妮亚和卡塔利娜·米卡埃拉（下图）的艺术创作。
卡塔利娜·米卡埃拉的这幅画像，我以前就收藏过，也是出自索福尼斯巴之手啊，别忘了咱们的女画家活到了93岁，她还一直都在画画，而她画的这些皇室贵族，很多都早早死去了。
这位卡塔利娜·米卡埃拉是萨伏依公国的公爵夫人和西班牙公主，她被形容为一名漂亮、聪明但高傲的人。卡塔利娜·米卡埃拉因善用外交手段捍卫主权而受到萨伏依人民的爱戴。她婚后诞下共十孩子。1597年，她在流产几个月后去世，终年30岁——和她母亲几乎是一模一样的结局。
这位是腓力二世的第四任妻子：奥地利安妮
1571年左右，腓力二世为39岁的女画家安排了婚姻，让她与西西里岛总督帕特诺王子的儿子唐·弗朗西斯科·蒙卡达结婚，西班牙国王给索福尼斯巴出嫁妆。婚礼后，这对夫妇前往意大利探望家人，最后再返回西班牙。在西班牙朝廷工作了18年之后，她和丈夫终于在1578年某个时候得到国王的允许下永久离开了西班牙。他们在巴勒摩 Palermo 定居，她余生的大部分时间都在此生活及工作。 她丈夫唐·弗朗西斯科于1579年去世，蛤？才结婚八年就去世了。
1579年末，在一艘开往克雷莫纳的船上，47岁的索福尼斯巴遇到了一位名叫奥拉齐奥·洛梅利诺的热那亚贵族船长，并于1580年1月与他结婚（嘿嘿，闪婚啊！） 从1584年到1616年或1620年之间，这对夫妇一直住在热那亚。在此期间，她受到了热那亚画家卢卡·坎比亚索 Luca Cambiaso 的作品影响。她这一生大约创作了50幅画作，其中绝大部分是肖像画，其中许多在西班牙宫廷时的肖像作品都已经找不到了。 她没有孩子——怪不得活到了93！
腓力二世对她很不错，除了给她出嫁时准备了12000 scudi （大硬币）的嫁妆，还给她发每年100 ducat的退休金呢，这杜卡特金币，地位等同于中世纪拜占庭的超纯金币。 第二任老公洛梅利诺的财富，加上腓力二世慷慨的退休金，让索福尼斯巴晚年得以自由绘画，过上舒适的生活。在她晚年，不仅画肖像，还画宗教主题作品，就像她年轻时所做的那样，尽管后者中的许多已经失传。在她最后几年搬到巴勒莫之前，她是热那亚的主要肖像画家。
索福尼斯巴的国际声望部分归因于她的贵族身份，她的出生背景再加上深厚的美术天赋使她克服了以前阻碍妇女从事美术职业的偏见与限制，这在当时的女子中是十分罕见的——换句话说，不是女人没有艺术天赋或才华，而是能在史上留名的女艺术家必须开挂，比起男人来是困难太多了。 今天这篇写了快5000字了，眼睛快瞎了！
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