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这种“票房奇迹”，超乎业内业外认知，当然，最惊喜的，是导演李睿珺，他曾在一条朋友圈里说，三个女制片人立誓，票房到一千万，就裸奔… 如今票房正往一亿逼近，他们该如何呢？ 不过，她们裸不裸奔，我倒没甚兴趣，我好奇的是，这部电影怎么这么大后劲，网络都上线了，还能吸引大批人流涌进电影院。 这种吊轨现象，主要得利于抖音小红书等小视频流行产生的引流作用，这是我第一次见识网络“UP主”的宣传力量，预示着的观影2.0时代大踏步走来。 以前的电影都是先在电影院上映，下线后再登陆各大网络平台，如果想要获得高票房，就需要投入大量人力物力造势宣传。 巨额投资的商业片，自然不缺这些资源，但对于小成本剧情片或文艺片来说，拍完杀青，已是倾尽所有，哪里还有钱做广告。 其实，小成本本身也意味着低回报，低回报自然就吸引不了打投资，这几乎成了剧情片文艺片摆脱不了的宿命。 观影2.0模式就不同了，它也是先在电影院上映，再登陆网络平台，不同的是，网络平台播放同时，电影院依然没有真正下线，它会依据网络反响改变排片率。 我特地查了一下《隐入尘烟》在当地影院的最新排片情况，竟然大大高于刚上映那会。 依靠小视频流行和高口碑宣传带动观众走进电影院体验完整剧情，做有目的有选择的观影人，这本身也是观众品味提升的正面和有效主力。 当然，产生这种效应必须电影本身有劲儿，《隐入尘烟》就像老四和他那头驴一样，初看不咋地，傻愣傻愣的，一接触发现有点味道，越接触越有滋味，地地道道、勤勤恳恳的农民本色。 这电影能在今年一炮走红，且烟味久久不散，难以隐去，其实也跟现实状况有很大关联。 当宏大叙事不断被疫情吊打，遁入尘烟时，生活和土地将是我们回归现实的必经之路；当面朝大海随时遭遇新冠，陷入隔离时，粮食和蔬菜成为我们心向往之的唯一关怀。 当人为塑造的梦幻世界摇摇欲坠、难以为继时，土地、麦子和驴鸣就成为保全性命的最后依托。 我们为什么喜欢《隐入尘烟》？ 因为在电影里，在土地上，老四和贵英用双手勤劳完四季，收获了可以敞开肚皮吃的小麦。 他们的劳作不仅养活了自己，更让我们重温了沉睡于记忆中或基因里的远古经历。 他们的现在，便是我们的过去。他们在土地上的留守，也为我们树立了一个回旋的坐标。 他们在土地上窸窸窣窣地劳作声，告诉我们，不管形势多么严峻，现实多么悲观，不必害怕，因为还有选择，还有路可走。 他们，就是我们的大后方。 |
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