01 | 月光下，我记得 | 🌙 
X 推荐 林正盛 | 2005 | 辅12 《月光下，我记得》把一段关于情欲与禁断的故事安置在50年代这个陈旧得泛黄的乡土背景之中其实别有用意。影片改编自台湾女作家李昂的小说《西莲》（1973），但导演将小说中故事发生的所在地鹿港迁移到了台东都兰。导演在地理空间设定上的变动暗含着更多目的，借着遥望朦胧、暧昧不明的绿岛，观众得以再次深刻地凝视绿岛上发生的那段历史。本片中反复响起《绿岛小夜曲》的旋律，这首由周蓝萍作曲、潘英杰填词的歌曲尽管在1954年的创作之初并非指涉台湾当局关押政治犯的“绿岛”1，但在后续的传唱中人们已然将它视作对于威权体制的抒情反抗，特别是“飘啊飘”、“摇啊摇”这两句歌词一度被官方认为是影射当时风雨飘摇的政治环境。 1 在50-70年代国民党统治时期，绿岛作为关押政治犯的监狱，曾经关押了包括作家李敖、柏杨等在内的多位革命人士。为了加深对政治犯的思想改造，1953年，绿岛发起了“一人一事良心救国运动”，要求政治犯响应并签名参加，宣誓每天做一件“好事”，以效忠国民党。为表示忠诚，还要“自愿”在手臂上刺青“反共抗俄”等口号。目前，绿岛监狱已经关闭成为了旅游景点。李昂小说《西莲》并没有影片中的政治意味，小说场景鹿港所营造出来的封闭与压迫，在本片中被台东都兰的蓝天白云所取代，但观众却更能体会到剧中人压抑、摆荡的心理。小说和电影都在某种意义上传递着对女性意识的关照，小说中整个社会对女性的窥视、敌意遍布全文，这种窥视和敌意很多时候来自身边的女性，在被歪曲的价值观念中被害者总是不免成为迫害者。本片在2004年提名了第41届金马奖最佳剧情片，杨贵媚凭借此片第一次拿下了金马最佳女主角的殊荣，导演林正盛也获得了最佳改编剧本奖。杨贵媚在本片中复现了她在蔡明亮的《爱情万岁》中表现最好的那几段演出，不论是激情戏还是片尾的长镜头设计，某种程度上都是对于《爱情万岁》的经典致敬。上为《爱情万岁》(1994) 下为《月光下，我记得》(2005) | 情节真是缓慢的可以，导演把很多本可以更长的镜头用平静的画面和陈明章若有若无的吉他切割开来。后半段几乎成就了杨贵媚的个人演出，那动作，那表情，那眼神，最后几分钟的高潮表演让人激动的捶地。她不再需要对着镜头哭十几分钟也一样能让人揪心。这部电影若是换了别人恐怕真会失色不少。 |
02 | 捆着我，绑着我 | ⛓ D 推荐 阿莫多瓦 | 1990 | 限18 本片由西班牙导演阿莫多瓦（Almodóvar）执导，讲述了一个“人质爱上绑匪”的斯德哥尔摩症的离奇爱情故事，获得第40届柏林国际电影节金熊奖最佳影片提名。| 依旧是满眼的红色，这次是一个关于斯德哥尔摩综合症的故事。最后女主也许发现并不是真的爱他，但是谁又能明白呢？我们就像结尾的姐姐那样，愉快地唱着事不关己的歌。 |
03 | 神秘马戏团 | 🎪 L 推荐 园子温 | 2005 | 限18 《神秘马戏团》是由园子温执导的一部揉合了恐怖、血腥、超现实等敏感题材的电影。导演手法相当出色，本片荣获第56届柏林国际电影节观众审查奖以及蒙特利尔影展最佳电影奖。| 灵感来源于分裂的自我，诡谲的、不正常的家庭，双生母女填合不满性欲的膨胀，大提琴盒内的窥视到全是变种暴力，“我用我的胸膛种满花朵。”，残忍的报复全是黑暗童年的反射。当你人头落地，我会为你鼓掌。园子温在讲一个梦，全是畸戏。 |
04 | 烈火情人 | 🚬 Q 推荐 路易·马勒 | 1992 | 限18 《烈火情人》中因有多场激烈性爱床戏而被引为情欲片类型的经典，朱丽叶毕诺许在片中更是有多场大胆裸露，据传在当时片场数度因床戏过于火热中断拍摄。《烈火情人》可说是星光云集，从角色、编剧到音乐，都有到位的演绎，虽然此片不会是路易·马勒最好的作品，但对于喜好通俗剧的影迷来说，此片十分值得一看。路易·马勒是60-70年代法国新浪潮导演代表，曾被美国《娱乐周报》列为最伟大的四十名导演。从娱乐性十足的喜剧到引人深思的剧情片，马卢的电影永远变化多端，大胆探索独特主题并避免重复。他一生有许多争议性作品，但他从不放弃替自己作品辩护。他曾为《烈火情人》致函各国电检局，必要的删减画面也都坚持本人处理。当时《烈火情人》在台湾地区上映时电检部门对该片画面做了喷雾处理，2020年重映时上映了完整全片。精准，一种绝对主观推动的拍法，很强大。它留出了脆弱的地方，并毫不遮掩，不怕暴露，因此可以被触摸。马勒对家庭持极悲观的态度，最后那座小楼里剥落的墙面，颜色新旧不一的粉饰，是极好的比喻。 各种姿势点出爱是迷魂，是掠夺，是私密空间的营造，而最怕第三人的目光。安娜是“一天早上醒来，格里高利发现自己变成了一只甲虫”。结尾有点泄气，重复俄狄浦斯王的故事略嫌讨巧，但妙在把“恶魔”解构了。音乐的使用意外的让我想起佩金帕的《稻草狗》。 ——豆瓣 @聪五十五郎 |
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