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书法入门歌 书法为艺术，前人心血凝。学书贵有恒，练书须用心。 心正则笔正，笔决记心中。下笔不离点，转折贵圆露。 有垂还欲收，勾划忌平庸。左垂宜竖露，右直利悬针。 捺似金刀势，撇如犀角形。横行锋务敛，结构气欲清。 毫发不松懈，布局巧用心。疏密必相间，迟速便能通。 轻重相扶持，正偏顾盼情。浓淡相映易，向背必适中。 虚实必兼顾，起伏延绵陈。纵横穿插势，吞让有分寸。 导之则泉注，顿之则山尊。神形能兼备，飘逸潇洒容。 日日不歇笔，不懈功竟成。 楷书口诀 楷书称正楷 起笔多藏锋。学书必先行 行笔用中锋 笔画形态稳 回锋要自然。字字得端正 结构讲造型 结构搭配匀 多临古人帖。章法要讲究 用笔讲技巧 笔笔得到位 楷书要写好。清朗必整齐 重在用腕上 欧字（欧阳询，557年-641年）
欧字的总的特征，在唐代各家楷书里最为显著。结体严正险劲，而有时往往奇峰突起，出入意料。 拿《九成官》来说，有些本来方正的字，由于某一笔写长而使这个字变成长方，如'侍'字等。也有些本来长形的字，被他写得更长了的，如'暑'字等。也有字形本短而被他写得特别扁的，如'而'字等，又如本来笔画多，应该写得大些的，他就写得特别大；本来笔画少，应该写得小些的，他就写得特别小。诸如此类，不一而足。这都是欧字独具的风格，是一种艺术夸张手法，通过匠心经营，适当安排，使碑字整体端庄而有活泼气像，并不因长短大小不一而显得凌乱散漫。 总的说来，欧字给予我们的一般概念是结体长方，由于结体长，所以就显得瘦。但欧字的瘦，不像病夫那样憔悴，而是像有武功的人那样，外表干枯，内里充实，这一点我们必须注意。还有一点必须注意的是，欧字表面方正，其实笔法都用圆笔，不是方笔，因此临写欧字，只要掌握前面介绍的圆笔写法，就可游刃有余。至于欧字在点画方面的特征尤多，而且富有变化。 一、笔画练习
二、第一招第一式《九成宫》笔法中的“斜切” 横势的“斜切”
竖势的“斜切”
“斜切”的运笔而言可以分为两种方式： 其一是毛笔凌空入纸斜势； 其二是毛笔纸面斜上方逆锋入纸，如图所示：
第二式：《九成宫》中的“隶意” 欧阳询隶书《房彦谦碑》：
《九成宫》中悬针中的“隶意”
《九成宫》中竖弯钩收笔部分中的“隶意”
《九成宫》中捺脚中的“隶意”
第三式： 《九成宫》笔法中的“钩的内涵”和“点的异化 （一）“钩的内涵” 《九成宫》中的“钩”虽说变化无端，但总结起来，大致可以分为三大类型，其中比较有代表性的为“竖钩”、“竖弯钩”和 “戈钩”，具体如图所示：
《九成宫》中的“竖钩”
《九成宫》中的“横折钩”
《九成宫》中的“竖弯钩”
《九成宫》中的“戈钩”
（二）“点的异化” 《九成宫》中除了“钩”很有特色以外，其中“点”的类型也丰富多样。具体说来，大致可分为三个类型：“常规点”、“竖点”和“三点水中的点”。这在其他唐楷字帖点的形态中并不多见。如下图所示： 《九成宫》中的“常规点”
《九成宫》中的“竖点”
《九成宫》三点水中“点的形态”
第二招第一式：形态 （一）字的形态
（二）右扬之势
第二招第二式： 《九成宫》字法中的“造险”
蓝色：重心； 黄色：左； 红色：右； 总体体势：左短右长。
蓝色：重心；红圈：往上延长
第二招第三式： 《九成宫》字法中奇妙的“搭接” 单人旁：撇与竖的搭接
撇与捺的搭接（蓝色为重心）
四、欧体书法结构分析
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