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此件架格，收录于王世襄著《明式家具珍赏》，和《明式家具研究》。原件为紫檀制。 透棂，是它最突出的特色。 竖棂来源于宋代建筑，到明清演变为更复杂的样式（杨耀《明代室内装饰和家具》）。 竖棂柜多为用于庖厨的软木大漆家具。王世襄书载这种柜子在苏州一带叫饭橱或碗橱，北京俗称“气死猫”。
从榫卯结构、到整体风格，大漆家具都会比黄花梨家具更繁复、更民俗一些，黄花梨家具则多文气、素简、内敛。但同时，大漆家具和黄花梨家具之间亦有着不可分割的传续关系和相互影响。 同为竖棂在柜架家具上的应用，最后的气息，可以是充满世俗温暖的，也可以是高洁凝穆的。风格之形成，并不在于符号的堆砌，而是设计者、制作者、使用者自身格调的体现。
这件架格，上下两层空敞无装饰，透棂仅布置于中间两层，并设一支竖棂和横棂组成的“步步紧”图案柜门。光影移动，虚实相生。 所有构件都起素混面，即表面微微鼓起，显得气脉饱满、肌肉丰盈，与透棂的空灵形成反差。
你当然可以在这款架格上放满书籍，但这并不能呈现它最高的美。 它更适合疏朗有致的摆放，可能书籍和器物并不多，但都是主人最心爱的。它们看似无意地散落在书架上，实则经过精心取舍、布置。 书架是书籍和雅玩的承载，它本身既美好，又不会喧宾夺主，还额外地给了器物一层朦胧的美，让它们美得更若隐若现，耐人寻味。 疏落的书架，让人感到主人的闲适。周作人说：“半日之闲，可抵十年尘梦。” 愿有此架格相伴的时光，都是闲适的。
「溪山清远」是从中国艺术中汲取生活的意境，创造当代生活里中国独有的精神空间，让中国生命哲学和审美中的真意和诗性，重新成为当代生活的样式。 「溪山清远」通过创造家具器物来建设这种生活里的诗意，去复现我们生活中丢失的桃花源。这是一种心灵的应答和领悟，「溪山清远」就像关于生活的作品，重新把我们置入内心的山水和心灵的景观中。 |
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