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影剧疗伤：通过影剧故事安抚受伤的心灵 能给高分的影视剧，都是因为离我们的生活很近
美剧《东城的梅尔》剧照 大多数悬疑犯罪剧都是比较男性向的作品。 而HBO出品的《东城的梅尔》，主角则是由凯特·温斯莱特扮演的女警探。 1997年，温斯莱特主演《泰坦尼克号》的时候才22岁。如今，在这部剧里，她扮演的梅尔是一个已经有四岁孙子的奶奶。 她同时也是本剧的联合制片人之一。
目前，剧名常规的译法是“东城梦魇（Mare of Eesttown）”。 但我个人认为，无论从故事的现实主义调性，还是主角Mare的名字，直译为“东城的梅尔”是比较合适的。 在东城小镇上，梅尔不但要解决令人不安的凶杀案，还要周旋于当地复杂的、令人头疼的人际关系。
更要命的是，他的父亲和儿子都曾自杀身亡，她一直很难走出这个阴影。 冲破困境是生存之本能，如何走出来，那份心里的难和苦，只有她自己知道。 01 他人眼中的梅尔 小镇上的卡罗尔太太，会因为怀疑自己的孙女被对面的变态偷窥，直接打电话给梅尔来解决问题，而不是联系当地警局。 这就好像你生活中见到的某位上了年纪的母亲要寄东西，直接打给熟悉的那位快递小哥，而懒得去学怎么在手机微信里下单。
梅尔在外人面前是个好警察形象，是活雷锋。但在亲友和同事眼中，她是个不好相处的毒舌妇。 前夫弗兰克已经与新的爱人订婚，家里人都小心谨慎地瞒着梅尔。从母亲、表弟和女儿的态度可以看出，他们都很祝福弗兰克。
表弟甚至当面半开玩笑地说，弗兰克终于找了一个比以前好的女人生活。
在朋友当中，也只有洛里和梅尔走得最近，可以说她们之间是闺蜜之情。 02 罪案与生活的交集 在镇上相识的好姐妹中，道恩和梅尔的关系多少有点儿紧张。 虽然道恩表面不说，但是在电视台采访时，她指责警方没有作为，自己的女儿失踪一年都没有找到。
性格直爽而敏感的梅尔，会主动向道恩解释自己的难处，即使道恩强调自己在媒体里的说辞不是针对她一个人的。 旧案未破，新案又起，火上浇油的凶杀案爆发。 死者是年轻的女孩艾琳，东城这个地方不大，都知道死者是谁的孩子，甚至和好友洛里还有亲戚关系。
调查过程因为梅尔的坏脾气而变得更糟。 案发之前的一条网上视频曝光，梅尔看到曾殴打过艾琳的女孩布莱娜就在其中，于是不由分说地直接去她父亲的餐馆抓人。
父亲眼睁睁看着一个平时镇上再熟悉不过的女警察，用手铐把自己的女儿铐起来带走。 此后，布莱恩父亲的问候方式，就是用一桶牛奶砸向了梅尔家的玻璃。 在这段视频录像里，梅尔还看到自己的女儿，更少不了一顿训斥，即使女儿是拉开艾琳的那个人。 同样，因为一句谣言，梅尔直接质问自己的前夫弗兰克，怀疑他与死者有染，甚至是死者艾琳儿子的生父。
这种毫无根据的诽谤，让丈夫很愤怒，也顺便揭了梅尔的伤疤：他们死去的儿子。 就连被抓走，但绝对不是杀人犯的布莱恩，也在被审问时对梅尔吼道“难怪你的儿子会自杀”。
被冤枉的前夫和被抓走的女孩，都直击梅尔心中最大的伤痛。他们被激怒时，都会选择把盐撒到这个伤口上。 03 冲破包裹自己的壳 这是一种典型的剧作思维，即深陷困境的主角，如何破茧而出，获得自我拯救的机会。而如何冲破外壳，只有自己才能解决，谁也帮不上忙。 最近在看的一本关于编剧的书《编剧解忧相谈室》就专门提到了破壳层面的方法论。 梅尔就是书中所说的，故事主角内心带着“未结清的过去”。 在生活中，除了破案的焦虑，还有一件会让她想到儿子的事情，就是徘徊在戒毒边缘的儿媳，想要回孙子的抚养权。 谁都知道，以梅尔的脾气秉性是不会让儿媳得逞的。 在处理家事和破案之间，还有一次“虚假的释放期”，在第一集，知道前夫已经组建新的家庭，梅尔和一位在酒吧搭讪她的教授发生一夜情。
后来，教授还不断地和她约会，梅尔的母亲甚至替她高兴，但这并不能成为敲开外壳之人。 因为包裹的外壳，从来不是被外界敲碎的，而是靠自己冲破的。 04 破壳之后，还要继续生活 这部剧，结构之完整和剧作手法之成熟，令人赞叹。 最后一集，当开篇的卡罗尔太太去世后，她的老伴还是习惯性地找梅尔解决问题。 这种设定，不但呼应开篇的同一人家找梅尔解决问题，而且正是在这次探访中，找到了关键的新证据，让案件再次反转。 要知道，案子此前已经反转多次，在观众都以为罪犯已经落网的时候，抛给你更加震惊的真相。
其实想想也能猜到有新情况，因为当所谓的凶手被抓走后，故事离结尾还有不短的时间，这段时间会留给真正的凶手。 然而，破壳的代价是痛苦而无奈的，对梅尔有好感的年轻警探扎贝尔在和她一起缉凶时被对方击毙牺牲。
扎贝尔母亲打在梅尔脸上的巴掌，让我们看到生活的残酷，成功破案的同时，虽然意味着自身的破壳，但总会伴有新的伤痛。 世事无常，当梅尔面对儿媳要回抚养权且没有异议的时候，儿媳却说自己毒瘾还是没能完全戒掉，无法照顾孩子。
这个情节的设定，提高了这部剧的真实度。生活就是如此，即使大家都能同情儿媳，愿意她要回抚养权，但也可能发生新的变故。 在这个过程中，梅尔也通过儿媳对孙子的态度，时刻触动她对死去儿子的牵挂。 05 从错误中找寻回归之路 在要回抚养权时，梅尔曾犯下一个严重的错误：利用身份之便，用两包毒品栽赃儿媳。 如果这个举动成功了，那只能让梅尔越陷越深。 好在，她遇到你了一个通情达理的好上司，发现问题的卡特没收了梅尔的配枪和警徽。 他知道梅尔的本性，只是暂时冲昏了头脑，需要停职去调节。
他安排梅尔去接受心理治疗，这也是梅尔有机会面对自我的一个途径，老上司成为助她破壳之人，作用和那位大学教授是一样的。 我们可以看到，一次错误的行为，让自己的不安暴露出来，但这个危机同时也成为自己转变的契机。 剧作的呼应上还有一处，值得一提，之前梅尔曾靠在好友洛里的肩头，感到慰藉。当案件真凶被抓，影响到她们两人之间的关系。
当二人重归于好的那一刻，这回是洛里倒在梅尔怀里。这个场景既表达了两个好友对之前心结的释怀，也表现出梅尔的重生。 她不但完成了自我拯救，还从那个需要依靠的人，变成别人的避风港。 结尾，当她能爬上那间儿子曾自杀的阁楼时，我们可以理解为，破壳而出，也意味着打开一扇封闭的门。 疗愈与思考 我们总要被淹没在生活的洪流当中，面对各种突发事件，解决各种疑难杂症，久病成医，不断医治自己。 我们生活中，也会看到一些曾经看起来生龙活虎的人，突然令你意想不到地陷入抑郁的谷底。 身边的朋友们都积极调动Ta的情绪，但外界只能助你一臂之力，最终破壳而出，还是靠自己打开内心那扇封闭的门。 我身边也有这样的人，她是我姑姑的好朋友，我们也是忘年交，一个深陷抑郁而不能自拔的人。 希望她能看到我说的这些话，早日走出生活的阴霾，回到曾经那个带着爽朗笑声的状态中去。 里查德·沃尔特在《剧本：影视写作的艺术、技巧和商业运作》中说，电影可以疗伤。他讲述了这样一段故事： 传奇的新闻记者诺曼·卡森斯，是理查德在加州大学洛杉矶分校工作时的同事。医生给诺曼下了死亡通知书，说他几个月内就会离世。 诺曼没有被这个消息击垮，而是开始大量观看喜剧电影，比如卓别林和比利·怀尔德的作品。 他经常看得开怀大笑，并渐渐地恢复了健康，赢回了自己可能不再继续的生命。 |
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