格律诗的句式病

杏坛归客 2022-09-14 发表于山东

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律诗看似错综复杂，条框束缚众多，总结不外乎三个方面：1、声韵；2、格式；3、章法。

格律上的诗病是格律诗所独有的，是轻微违背了格律规则造成的，在创作中应该积极规避。

声韵有声韵上的规定，格式自然有格式上的规定，今天我们了解句式病。

句式病有哪些？

四平头、相重、相滥、傍犯、骈拇、重位、摞眼、重字、落调、叠砌、缺偶、失衡、悖理、直陈。

1、四平头

什么是四平头？就是律诗中间对仗的四句（承句、转句）皆用一类词语起头。

还必须强调的是，上述所说的“平头”是清代的诗人学者借用了南朝“四声八病”里“平头”一词，但词义绝非指声律瑕疵，而专指遣词造句的毛病。

平头，原意是指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声。近体诗是讲究平仄相对，所以不存在沈约提出的平头一说。

准确地讲，是指律诗四联，特别是颔联、颈联四句开头第一个音步的字（词）都使用了名词，特别是工对名词，从而形成词性一致，意义重叠。从本质上看，属于诗病里“犯复”的一种，这应该是“四平头”的含义。

你要说古人怎么有犯呢？其实四平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗者遇到时一定会指出。所谓“四平头”或“平头”的说法，只是散见在古人评诗的零星笔墨中，没有人专门对它明确而严谨地进行文字定义。

虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。

例一：

陆游《雪中二首之一》

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

例二：

贾岛《暮过山村》

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。

例三：

韩元吉《记建安大水》

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例四：

如高适的《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》

嗟君此别意如何，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

中间二联的头两字：“巫峡、衡阳、青枫、白帝”，都是地名。

纪昀，也就是纪晓岚说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”

沈德潜也认为：“连用四地名，究非律诗所宜。”

例五：

赵昌父《梅花》中间两联：
       未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。
       直从开后至落后，不问山间与水间。
       两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为副词构成的偏正词组，也是“四平头”。

例六：冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。　两联中各句开“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，亦为“四平头”。

例七:

周王褒诗

高箱照云母，壮马饰当颅。

单衣火浣布，利剑水精珠。

四句叠用四物“高箱、壮马、单衣、利剑”，而每物各用一虚一实字面，皆是平头。

初学诗者使用四平头的时候很多，因为他们不知道这是诗病。

二、相重

相重（句式合掌，句法雷同）。中间两联句式结构合掌，就是“相重”。

上尾、平头还包括句法上的雷同。

律句禁止使用相似相同的句式，颔联和颈联的句式不能雷同，也就是结构合掌。假如颔联是2/2/1句式，那么颈链应该是2/1/2句式，尽量避免句式重合。

律诗的颔联、颈联都要对仗，因此这两联的句式选择十分重要。

句式重合，不但是今天的初学者容易犯的毛病，即使是唐人，也有相重的先例。

例如：

柳宗元《登柳州城楼，寄漳汀封连四州》诗中的颔联、颈联：
　　惊风／乱飐／芙蓉水，密雨／斜侵／薜荔墙。
　　岭树／重遮／千里目，江流／曲似／九回肠。
　　不难看出，四句话的前四字结构完全相同，都是偏正词组构成的主谓结构。如果将“芙蓉水”、“薜荔墙”、“千里目”、“九回肠”都看成偏正结构，则四句诗句式结构完全相同，是名副其实的“相重”。句式结构相重，诗句就显得呆板了。

比如杜甫《秋兴》诗

西望／瑶池／降／王母，东来／紫气／满／函关。

云移／雉尾／开／宫扇，日绕／龙鳞／识／圣颜。

西望，东来，云移，日绕。格式类似，俱在起句。

王母、函关、宫扇、圣颜，格式类似，俱在句尾，也称上尾。

完全相同的节奏，就会让人有句式枯燥的感觉。

同一首律诗中四句句法雷同，缺乏变化，也称犯“四言一法”之病。

比如：

杜甫《老病》：

药残他日裹，花发去年丛。

夜足沾沙雨，春多逆水风。

孟浩然《宴荣二山池》：

枥嘶支楯马，池养右军鹅．

竹引嵇琴入，花邀戴客过。

有虽犯“四言一法”病，仍不失为好诗的，

杜甫《旅夜书怀》：

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章著，官应老病休。

白居易《钱塘湖春行》：

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

3、重位。

重位和四平头、相重有相同之处，都是把同类词组或结构用在了同一位置上。
   特别是滥用动宾词组问题。先看例句：
     读毛主席诗词
      倜傥深沉追李杜，雄浑豪放胜苏辛。
      襟怀壮志兴华夏，笔扫纤柔启秀昆。
      虎啸龙吟撼文苑，翻江倒海扭乾坤。
      文韬武略惊寰宇，一代天骄铄古今。
　　诗中的“追李杜、胜苏辛、兴华夏、启秀昆、撼文苑、扭乾坤、惊寰宇、铄古今”，句式结构完全一样，句法单调，意境拘促，缺少变化，影响意境。而位置都在诗句的结尾部，也称犯了“上尾”病。

这里的“上尾”是指遣词造句的毛病，不是四声八病中提出的上尾
沈约提出的上尾是指声韵上的病。

举个例子

最严重的上尾情况五律：
对酒寄严雄 [唐·刘长卿]
陋巷喜阳和（平），衰颜对酒歌。
懒从华发乱（去），闲任白云多。
郡简容垂钓（去），家贫学弄梭。
门前七里濑（去），早晚子陵过。

律诗的出句句脚最好四声递用，首句入韵的，四个出句的句脚平上去入俱全，首句不入韵的，上去入俱全。要避开相邻两联的出句句脚声调相同。

而刘长卿这首诗呢，用了三个“去”声，则是犯了声韵上的上尾。

最理想的单句句脚上去入声调俱全的情况。

五律：春望 [唐·杜甫]

国破山河在（上），城春草木深。

感时花溅泪（去），恨别鸟惊心。

烽火连三月（入），家书抵万金。

白头搔更短（上），浑欲不胜簪。

这个要求对初学者有点苛刻，但我们要了解有这个规定。

4、摞眼

摞眼也叫相类。律句中的动词或形容词，诗家称之为“诗眼”。诗眼处于律句的关键位置。在以名词为主的律句中，动词形容词可以连接上下，呼应左右，表达情感，震撼读者，因而特别重要。但是如果上下两联或一联内的律句都用一类动词或形容词作诗眼，就是摞眼。

我们要记住：摞眼被历代诗家所忌讳，一定要加以回避。

如，杜审言《和晋陵陆丞早春游望》：
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
　　上联两句第三字（出，渡）均用动词，下联两句又同在第三字（催，转）叠用动词。同一句位上动词重叠应用，使上联下联句法一律，枯燥单调，没有任何变化。
再如：
从风（似）飞絮，照日（类）繁英。
拂岩（如）写镜，封林（若）耀琼。

崔融在《唐朝新定诗格文病》中指出：“此四句相次，一体不异。'似’、'类’、'如’、'若’，是其病。”所谓“四句相次，一体不异”，是指四句连用时，同义虚字都用在相同句位上，致使上联与下联对偶同一体式，过于呆板。

5、叠砌

叠砌又名“丛聚、从杂”。是指在相连的两联以上的律句中，叠用同一门类的词语，反复堆砌。意思是就像建筑上砌墙一样，始终使用同一类型的砖，一直叠摞到顶，毫无变化。

例如：孟浩然《宴荣二山池》：枥嘶支楯马，池养右军鹅。
竹引嵇琴入，花邀戴客过。　　两联四句，用了四个人名，放在同一句式位置上，重叠累砌。同类对举，是对仗的一个基本要求，但同类名词，最好能够前后间隔，上下相让，适当回避，不要在上下联中相连并用，层出累叠。否则就会使人觉得两联意境单一，言辞乏味，影响对仗意境的表达。

叠砌病，不仅限于人名、地名，两联之间同类名词的叠用，也应该回避。
例如：
落日下遥林，浮云霭曾阙。
玉宇来清风，罗帐迎秋月。
“日”、“云”、“风”、“月”四词，并属天文门词语，也是同类堆砌。

6、相滥

相滥是指在上句或上联中用过的词语，在下句或下联又换了一个面貌出现。这是诗人思想苍白词汇贫乏的表现，是一种语言浪费，违背了诗词辞简意丰的基本要求，所以称之为相滥。相滥的说法，起于唐代。《文镜秘府论?文二十八种病》》说：“相滥，谓一首诗中再度用事，一对之内反复重论。文繁意叠，故名相滥。”相滥的诗例，有表现在一句中之间的，也有表现在两句之中或两联之内的。
例一：
驱马清渭滨，飞镰犯夕尘。
川波增远盖，山月下重轮。

出句“驱马”与对句“飞镰”义同，两句之间用词重复。出句“川波”与“远盖”同义，
例二：
玉绳耿长汉，金波丽碧空。
星光暗云里，月影碎帘中。
　对句“玉绳”星名，“金波”月名；下联“星”即指“玉绳”，“月”即指“金波”。这是一联之间事物重举的毛病。

7、骈拇

骈拇又叫骈句。骈拇病，是指两句同叙一事，同表一意，句意近同，语意重复，好像拇指上长出一个无用的骈指一样，故名骈拇。骈拇与合掌的区别是，合掌两句同意，其中又有两个同义词互对；骈拇两句同意，句中没有同义词对举，有时还会出现反义词对举的情况。根据骈拇病的表现形式，可以分为两种：
　　其一，同时骈拇。上下句同说一件事，内容重复累赘。例一：
远岫开翠雾，遥山卷青霭。

出句是远山含翠，对句还是远山含青。
例二：
老树有馀韵，别花无此枝。　　　　
出句是老树有花，对句还是老树开花。
　　其二，同义骈拇。指上下句描绘同一意境，表达相同意思，前后絮说，语意相复。
例一：
　　蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。

出句写蝉鸣而林静，对句写鸟叫而山静，同以鸟虫鸣叫显示山林幽静，手法单调若一。
例二：
鱼戏新菏动，鸟散馀花落。
出句写鱼动荷动，对句写鸟动花落，同以鸟鱼动写花叶振动，无新意别说。

8、傍犯

傍犯是指两联之中重复运用了字面相同而意义有别的字。

如刘禹锡《苏州白舍人寄新诗》：
　　雪里高山头早白，海中仙果子生迟，
　　于公必有高门庆，谢手何烦晓镜悲。
　　上联出句有“高”字，下联出句又用“高”字。虽刘禹锡自注曰：“高山，本高；高门，使之高也”。但明朝杨慎《丹铅总录?文又傍犯》中，批评此诗中的两个高字，字面重复，是犯了“傍犯之例”。

傍犯之说，始于宋代。诗人把傍犯之病都看得很严重，尽力回避。今天我们经常遇到一个问题是多音字，一字两音两意，同时出现在一首诗里，是不是傍犯？从文字意义上说，不是。但是为了诗面干净，还是尽量避免。

9、重字

唐代诗中并不重视重字，唐人诗句里的重字现象随处可见，不过宋代以后开始重视这个问题，清人更把重字当作严格的禁忌，明清时人的唐诗评语里，经常可以看见“某字出自唐人则可，于今人则不可”云云。今天，我们使用新韵作诗，应该极力避免重复字。

10、落调

“落调”就是声调不谐，出现了孤平或者孤仄问题。
清朝赵执信在《声调谱》中提出了“落调”的概念，他说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。” 在今天看来，只有一个平声的是孤平，必须避免；只有一个仄的，是落调，也应该避免。
　　意境上的毛病，多数表现在逻辑方面，主要是概念不清，思维混乱，自相矛盾，是多种体裁的文学作品的通病，诗词创作更要注意。

11、缺偶

缺偶是指一联内两句用事不一，修辞方式不一。例如：

【苏秦时刺股，勤学我便耽】
　　出句用苏秦刺股的故事，对句却不用典，这就是两句不合，犯了用事不一的毛病。弘法大师说：若将此句改为“刺股君称丽，悬头我未能。”才符合上句用事，下句也用事的事类要求。如果上句用此修辞方法，下句不用，即使词语工稳对仗，也还是有缺陷的。再看例句。
　　例一：【春人对春酒，芳树间新花】出句用两个“春”字，是掉字对，而对句没有，是缺偶。
　　例二：
【鸣琴四五弄，桂酒复盈杯】出句有表约数之词“四、五”，而对句没有数词相对，也是缺偶。
　　例三：
【间关难辨处，断续若频惊】出句用连绵词“间关”，而对句不用，还是缺偶。
　　例四：
【秋思生鲈脍，寒衣待桔洲】出句用张翰忆鲈还乡的典故，是用事，而对句不再用典，仍是缺偶。律诗两句之间不仅要求词语相对，还要求修辞方法基本相同，这样才能对仗对举。

12、失衡

失衡是指一联之中，上句与下句功力不均，两句不平衡。例如：
　　采花惊曙鸟，摘叶喂春蚕。
　　出句采花而惊曙鸟，兼有早起喜花之意，诗意一波三折，情姿多变，而对句仅言摘叶喂蚕，一事直陈，缺乏余味，与出句意境极不相称，造成失衡。

失衡分为出句失衡与对句失衡两种。
　　其一出句失衡，即出句工力不敌对句。
例一：
【秋江映晚日，江鹤弄晴烟】对句“江”、“晴”二字，暗应天地气象变化，兼及高下之别，形成阔大背景，而其中“鹤”、“烟”二字，虽为小物，但均含动意，寓意甚丰。出句中的“秋”、“晚”、“虹”、“日”四字，同为天文门，高空凝滞，无丝毫生气，出句意境不如对句。
　　其二对句失衡，是指对句工力不敌出句。

例一：
【接宴身兼仗，听歌泪满衣】出句写“宴”见其喜，写“仗”见其衰，含有二事，对句只言听歌伤悲仅一事，对句不如出句工。

例二：
【扫地树留影，拂妆琴有声】出句言树之影随日而动，犹如扫地而行，十分形象，对句却言拂拭妆台，无意动琴，又何等牵强，这是对句不如出句工。

例三：
【夕阳山外山，尘世梦中梦】
　　《养一斋诗话》卷一评例三句曰：“对偶上下相称最难。戴石屏以'尘世梦中梦’，对'夕阳上外山’固不佳，即'春水渡旁渡’，尤未尽致也。”其出句言景之美，景之佳，无限风光，恍若仙境；对句却言世事如梦，辞意低鄙，难以接受，又是对句不如出句工。13、悖理

又叫相反、落节。悖理病，即对仗两句不是语意相承，上下一意，而是情理相违，相互矛盾。
　　例一：
【菊黄堪泛酒，梅红可插头】“菊黄”之时在秋，“梅红”之日在冬，两句时令迥异，情理不容
　　例二：
【晴云开极野，积雾掩长洲】出句“晴云开”，对句却说“积雾掩”，这也是前后语意相违，不合情理。悖理的主要原因是作者片面追求词语对偶，不顾事理，造成文理不通的毛病。也就是我们常说的犯了“太阳雨”的毛病。

14、直陈

直陈是直说心意，毫无诗意。

律句首先要有诗意，在表达上要注意委曲婉转，含蓄籍蕴，不能率意直陈，明白如话，即使没有其他毛病，也不能算是一个好的律句，这样的对句，就可以称之为直陈病。
　　例一：
【如何百年内，不见一人闲】

叙人们皆为庸事忙碌，语言过于直接，不如赵嘏《东归道中》“星星一镜发，草草百年身”，更显曲婉。
　　例二：
【况与故人别，那堪羁患愁】

例二两句言羁患思乡之愁，不若灵一《送王法师之西川》“官柳乡愁乱，春山客路遥”，更得缠绵。
　　例三：
【故国在何处，多年未得归】
　　两句言故国之思，不若司马札《东门晚望》“芳草失归路，故乡空暮云”，更有情致。