【黄昏/题记】 历代名家的笔下,描写“黄昏”的诗句,大多脍炙人口: 李商隐:“夕阳无限好,只是近黄昏。” 白居易:“独坐黄昏谁是伴,紫薇花对紫微郎” 杜 牧:“长是江楼使君伴,黄昏犹待倚栏干” 欧阳修:“月上柳梢头,人约黄昏后” 秦 观:“伤情处,高城望断,灯火已黄昏” 李清照:“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得” 林 逋:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏” 赵令畤:“恼乱层波横一寸,斜阳只与黄昏近” 陆 游:“已是黄昏独自愁,更著风和雨” 马致远:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯”…… 下面请看《北梦南缘》的诗友们又是如何各展才情,书写“黄昏”时分别样的精彩。 ——朱正樵 作者:北梦南缘文学社 【五绝】 (5首) 霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。 【七绝】 《登乐游原》 向晚意不适,驱车登古原。 夕阳无限好,只是近黄昏。 ——唐.李商隐 【五律】 (5首) 34、春夜 陈文化(安徽) 鸟倦归巢隐,炊烟醉晚空。 星疏云逐月,堤暗柳藏风。 犬吠幽簧里,灯明暖室中。 隔窗花弄影,一朵海棠红。 【简评】作者笔下的春夜,充满诗意,别有一番情趣。光亮有明暗之比,物象有疏密之差,色调有浓淡之别,风景有远近之分。“簧”字应该是“篁”字之误。 35、黄昏吟 曹乐一 老至问行藏,登高看夕阳。 烟霞生暮色,杖履带秋光。 落叶随风舞,浮云向晚翔。 不贪身外物,心态保平常。 【简评】诗中写的虽然是秋日黄昏,但丝毫感觉不出来有任何萧瑟寂寥之气。在夕阳下,在秋光里,流露的是作者热爱生活、悠闲自得的阳光心态。颈联的“向”稍稍有点挤韵。 36、夕下荷韵 二月春风(山东) 黄昏孑自偎,斜夕沐莲台。 辉映无穷韵,光浮绝妙腮。 神襟修俊骨,俗虑郑云垓。 着意禅心守,任凭风雨摧。 【简评】作者笔下的荷塘,在夕阳的辉映下,有着无穷的韵味,更带有些许禅意。小诗表面上看起来写的是荷,事实上是在写人,以荷之韵味来喻人之品质,从而达到托物言志的效果。“郑”字疑是“掷”字之误。 37、黄昏 石华春(湖北) 白日近山头,红云醉眼眸。 余辉方欲尽,物景正将收。 林里归巢鸟,江中泊岸舟。 无言桑井晚,柳曳月光柔。 【简评】作者把黄昏时的景象逐一展露在读者面前,有实写,有泛写,有远景,有近景,有宏观,有微观,角度多样,描写具体。结句升华不够,个别句子有待推敲,比如,既然是“泊岸”,又怎么会在“江中”呢? 38、黄昏 龙角生 新月泛清溪,残阳匿岭西。 望夫犹带犬,犒子正煨鸡。 烟气村边合,云霞天际齐。 柳梢摇雁影,惊起老鸦啼。 【简评】作者笔下的黄昏,写的很有意境。有优美的景色衬托,有鲜活的生活场景。有视觉感受,有听觉感受。浓淡交织,虚实相生。尤其值得一提的是,在写作手法上,作者采取由远及近,然后由近及远,最后再由远及近的处理方式。这种方式,犹如抑扬顿挫的音乐,也似连绵不断的山峦,更像此起彼伏的波纹。 【七律】 (20首) 39、中秋黄昏随吟 沐风 冰阶水冷叶初黄,浅绿枫红桂子香。 竹影邀风驱晚雾,柳丝提线钓斜阳。 遥空隐见南归雁,隔岸犹开秋海棠。 心有长城皆秀色,谁言处处尽凄凉。 【简评】作者所写的黄昏,是中秋之际的黄昏。题目看是“随吟”,其实并不是随便而吟,而是浓墨重彩地描绘眼前诸景。中间二联,对仗工整。尾联的“谁言”二字,提升了结句的力度。 40、黄昏 周万全(湖北) 暮色苍茫隐彩霞,归飞倦鸟叫叽喳。 窗灯盛意能明路,星月清辉不照花。 悠远晚钟敲落魄,周环蛩语叹年华。 穷忙何至作孤旅,下榻今宵哪一家。 41、梓里黄昏 黄中文(湖北) 暮日为霞艳满天,乡村夕照胜从前。 层楼栋栋金辉沐,驾座车车宝气旋。 贾客归家包已满,耕哥把盏菜刚鲜。 街灯远映窗台亮,惠我秋风伴酒眠。 【简评】小诗用朴实的语言,反映了家乡的新变化,讴歌了新时代的乡村风貌,充满了正能量。诗中的“满”字不规则重复。 42、黄昏吟 石先福(湖北) 桐叶秋风拂小园,西山衔日近黄昏。 晚霞溢彩蓝天绚,菡萏临波好梦存。 翠柳长亭连古道,孤舟渔火泊江村。 时人未解伤离别,一曲诗成已断魂。 【简评】西山衔日,时近黄昏,长空溢彩,晚霞满天。在这样唯美的暮景里,应该是放松的,惬意的,悠闲的。然而,作者在写这些美景的同时,又夹杂着离别的感伤。这其中:有随风飘零的桐叶,有古道的长亭边依依待折的翠柳,有已经点起渔灯泊在江村的孤舟。这些意象,定然牵动了诗人的心弦。尾句的“已断魂”,也就成了必然。纵观全诗,多情的作者,此时的心情应该是复杂的。以上理解,只是个人的一孔之见,也许曲解了诗的原意,还请作者不要见怪。 43、秋日黄昏吟 石义领(湖北) 时光静好逝年华,独自黄昏醉晚霞。 沃野丰登粮菜果,平湖盛产藕鱼虾。 蛰虫寂寞归幽穴,玄鸟踌躇恋故家。 笑对桑榆斜日照,吟诗酌酒品香茶。 【简评】小诗的首尾两联,能够围绕黄昏做文章,把秋日黄昏的意象带进诗中。然而,中间二联却跟首联的关联度不大,扣题也不够紧凑。“独自”建议改成“独对”。 44、白露 刘会坚(湖北) 暑敛炎消白露香,宜工宜稼好时光。 田园呈现丰收画,市井铺开活跃场。 朗月温馨巡海宇,欢歌嘹亮沁心房。 老顽陶醉西山美,筑梦挥戈效鲁阳。 【简评】小诗由节令白露入手,联想到人生之黄昏,并进而产生“挥戈效鲁阳”的人生豪迈,层次分明,思路清晰。 45、黄昏 夜泊心湾(黑龙江) 后羿弯弓射日红,女娲炼石补苍穹。 蝉吟远树一轮醉,鹤舞残阳万顷工。 仙子着纱思下界,何郎弄笔画虚空。 古人慨叹桑榆晚,我辈高歌岁月隆。 46、秋日黄昏 石教龙 用罢家餐赏夕阳,盈眸玉桂绽初黄。 健身信步新村路,览景登临老稻场。 辣妈踏歌持练舞,大爷飞马把军将。 彩铃忽地声声紧,文化中心听课忙。 注:练指彩练;把军将指下象棋。 【简评】小诗能反映当下,讴歌时代。新农村的文化氛围很是浓厚,各项文体活动有序开展,体现了新时代山村居民的精神风貌,充满了正能量。颈联的“妈”字出律。 47、鹭鸶 张旭 雪发云衣众不同,黑靴修腿立秋风。 孤飞滩苇夕阳下,群捕鱼虾湿地中。 脚踏田园清静处,身随霞雾醉长空。 平生一对不离弃,陋室家居灌木丛。 【简评】这是一首咏物步韵诗,步韵的是唐代刘象的《鹭鸶》。作为步韵诗,要按照原玉的韵脚来写,韵脚用字和位置都是固定的,这本身就有很大的难度。作为咏物诗,需要抓住所描写对象的特征来写。小诗的首联从鹭鸶的外形来描写,中间二联力图从“夕阳下”、“湿地上”、“田园处”、“长空中”等多个角度来刻画鹭鸶的特征,尾联则抓住“一对”来做文章。整体上看,能写成这样,已经很不错了。不足之处:1、颈联的“清静处”和“醉长空”对仗不工。2、“不”字不规则重复。 48、白露 李万金(江苏) 几阵金风突渐凉,鸣蝉伏树觅斜阳。 仙园烂漫菊丝艳,阆苑玲珑桂朵香。 友访留餐斟美酒,翁来上灶制鲜汤。 时生冷露寒光灿,雁向南飞一字翔。 49、秋感 采菊东篱(河北) 红叶黄花秋意晚,夕阳斜照白头翁。 轻摇稀发歌残日,慢举澄觞唱大风。 心似虚舟浮水上,身如宿鸟寄林中。 繁华落尽云烟过,物换星移一场空。 【简评】从结尾处的“一场空”可以看出,小诗似乎带有一点消极的情绪在里面。而颈联却写的是“歌”和“唱”,前后感觉自相矛盾。因此,题目用“秋感”,还不如用“秋惑”更准确。按照平水韵,结句的“场”出律。 50、傍晚湖边散步 石教年(湖北) 杖藜彳亍爽心廊,尽享晴秋向晚凉。 岸树葱茏披翠色,湖波潋滟映霞光。 空怜大雁凌云志,独赏层林染彩妆。 夜暮将临归不舍,痴情老叟恋斜阳。 51、仲秋黄昏 许东生 小园信步沐秋风,陶醉留连暮霭中。 待月寒蛩声切切,归林倦鸟意融融。 悠悠瞑色高楼绕,袅袅炊烟晚树朦。 极目余霞情未了,诗心争共夕阳红。 【简评】通读全篇,小诗能够紧紧围绕黄昏作有序铺陈。中间二联对仗工整,四处叠词增强了句子的趣味性。尾联触景生情,顺势生发,感觉挺好的。 52、黄昏寄语 马英(河北) 暮霭征鸿影远川,长堤柳下水生烟。 小桥静卧琵琶曲,野鸭犹听倦鸟眠。 寂寂西风吹旧棹,幽幽细雨湿浮船。 独携此景无何寄,醉把秋思抚一弦。 【简评】作者笔下的黄昏,充满了绵绵的情意和浓浓的诗意。既有天边远去的征鸿、飘弋的纤云,也有眼前依依的垂柳、淡淡的疏烟,还有身边静谧的小桥、悠扬的琴曲、嬉游的野鸭、归巢的倦鸟,更有被风吹拂的短棹、被雨打湿的小船。独自面对这寂寥的秋风和幽怨的秋雨,默默叹息心底的这份秋思无处可寄,惟有抚奏一弦,聊以自醉。 53、黄昏吟(新韵) 王茹(安徽) 向晚寒鸦尽日昏,苍山暮鼓响秋林。 渔歌处处思归旅,征雁群群欲破云。 千里枫红辉艳色,数重水碧长精神。 夕阳莫道终一瞬,谁与白头共赏人。 54、黄昏闲吟 李沧海(陕西) 沐浴清风偎柳阴,秋凉气漾润身心。 西山日影因时下,北墎嵩峰伴暮沉。 几处炊烟升屋顶,三山雀鸟入松林。 寒蛩隐卧迷珠露,惠我兰馨对月吟。 55、秋韵 许祥(黑龙江) 片叶知秋草木黄,斑斓旷野露为霜。 山峰穆穆融光暖,涧水清清逐浪凉。 雁唳三声踪渐远,菊开十里蕊尤香。 舟横不觉烟霞近,老酒高擎醉夕阳。 【简评】小诗的题目拟的是“秋韵”,也就是秋天的韵味。作者能从“一叶知秋”、“结露为霜”、“雁唳”、“菊开”这些秋天典型的意象入手加以刻画,再加上“融暖”的山峰、“逐凉”的涧水、已近烟霞的横舟、能醉夕阳的老酒,把眼前诸物,糅杂在一起,秋的韵味显然是“十足”的。 56、山村秋晚(坡底韵) 王建华(湖北) 青山脚下有人家,涧水门前炫日华。 岭上昏鸦啼晚照,篱边小犬戏黄花。 田田稻穗翻金浪,袅袅炊烟系彩霞。 一曲山歌萦耳畔,夕阳醉沐后坡茶。 【简评】小诗是按照“坡底韵”来写的,把山村秋天的晚景作了一番描述。“田田”在现代汉语中多以形容词为主,用来形容荷叶相连的样子。诗中的“田田”是修饰稻穗的,应该是指许多田地的意思。“日华”、“晚照”、“夕阳”这三个意象好像有点重复。“山”字不规则重复。 57、壬寅黄昏 李学新 西去秋阳彩映天,山村茅舍又炊烟。 依桥月朗思前事,追影星稀爱总牵。 目送丽姿消夜幕,心愁金凤去高旋。 此情可叹成幽梦,醒眼空流到那年。 【简评】先说诗题:“黄昏”是指每天的傍晚时分,“壬寅”是天干地支纪年的方法,用“壬寅黄昏”作题目感觉怪别扭的。既然诗中有“秋阳”,写的是秋天的黄昏,那还不如用“秋日黄昏”更贴切一些。其实,根据所写意思,最好用“秋思”作题。再说内容:作者写作思路是很清楚的,在“思前事”的引导下,寓情于景,逐层展开,直至“此情可叹”。最后说不足:1、“去”字不规则重复。2、现在的新农村,茅舍应该不怎么看得到了,建议把“茅舍”改成“老宅、老屋、农舍……”等。3、写的是黄昏时分,还不至于“月朗星稀”。4、“月朗”和“星稀”有点合掌。5、中间二联对仗有问题,“思前事”和“爱总牵”不工,“思夜幕”和“去高旋”不工。 58、秋日黄昏 刘道海(湖北) 高台望日近山头,夕暮红云万种柔。 归鸟翩翩多自在,凉风习习已中秋。 繁开花朵难长驻,易逝青春不可留。 何必神伤追往事,功名利禄莫奢求。 【简评】这首小诗以中秋之际的黄昏作背景入笔,从写秋日暮景联想到对“花无百日红,人无再少年” 的感慨,再进一步把心态平复到不计功名利禄。是按照先写景,后抒情,再言志的顺序展开的。“红云万种柔”的意境不错。 《生查子·元夕》 【词部】: (12首) (注:着 同:著) ——陆游(宋) 特约书画展 黑马先生书法展 周致月先生书法展 何鹤先生书法展 疏影老师书画展 李泉成先生书画展 黑马先生书法展 |
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