【鉴　赏】刀意萧然谢尘滓——钱松隶书“兰风谷性”联　■薛元明

2022年7月20日《书法报》第28期封4

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清代隶书赏析系列（十九）

刀意萧然谢尘滓

——钱松隶书“兰风谷性”联

■薛元明

　　“西泠八家”之一的钱松，无疑是一个悲情人物，才高命短。一方面，针对钱松的创作，有人认为他超越了前七家，不让前贤，后来居上；另一方面，因为战乱，饮药而亡，使得个人生命在43岁戛然而止，不然的话，他可能会有更多的作品流传于世。这不仅是钱松个人的遗憾，也是整个艺术史的悲剧。

　　其实深受这场战乱之苦、之害的不独钱松一人，见诸文字记载的尚有吴让之、赵之谦、黄士陵和吴昌硕等大师，直接改变了他们的人生历程。这当中以赵之谦和吴昌硕最为典型。赵、吴后来都成为“海派”的中流砥柱，殊不知，钱松也有“沪漂”的经历，只是未曾受到更多关注。由此而言，不禁生发出一种联想，这些同时代的篆刻大师，按照生卒年排列一下，彼此之间应该有交集，但现实中，可能并没有交往。钱松有两位“知己”，一是明的，如赵之谦、胡震。钱松阖家赴死之前，将儿子钱式托付给赵之谦，足见信任之深。胡震在27岁时，结识了钱松，“始大叹服，自是搁笔不复为人刻画金石矣”。一是暗的，那就是吴昌硕，其刀法直接钱松一派。钱松并非单纯的切刀，他强调要用刀法表现笔墨意趣，与邓石如、吴让之有异曲同工之意。吴昌硕毕生刻印亦是以此为宗旨。不独于此，吴昌硕还直接临摹过钱松的“千石公侯寿贵”印章两遍，可见钟情之深。

　　言及至此，立马又会有另一个问题，“西泠八家”到赵之琛时，已完全固化，技法走向封闭。钱松算得上异军突起，但为什么在钱松之后，浙派虽有后继者，却再也没有出现足可比肩者，“西泠八家”怎么没有成为“十家”“十二家”呢？因为钱松是一个创造者，也是一个终结者。

　　钱松的成功，得益于知行合一。他能做到“知己知彼、广收博取”，所刻“米山人”边款曰：“国朝篆刻，如黄秋庵之浑厚，蒋山堂之沉着，奚蒙泉之冲淡，陈秋堂之纤秾，陈曼生天真自然，丁钝丁清奇高古，悉臻其妙。予则直沿其原委秦、汉，精赏者以为何如？”另一方面，“沪漂”的经历，战乱的摧残，增加了内心的磨炼和苦痛，也使得他的印风愈加苍茫。如今习惯上会说篆刻乃痛快事，然而从赵之谦和钱松的经历及作品来看，反倒格外沉重，满满的沧桑感。钱松尝遍了人世艰辛。从刀法来看，切刀的特点，概括成一个字，就是“涩”，如果再加上一个字，就是“苦涩”，印中滋味，刀下功夫，本质就是人生愁绪。要说爽利、痛快，则莫过于冲刀。切刀恰恰可以表现钱松的印风。与其说切刀有助于钱松，倒不如说是钱松提升了切刀的内涵。即便鬻印为生，钱松等先贤的目的只在“为生”而不在“鬻印”，说得简单点，只是手段而不是目的，是不得以而为之。因为只有人活着，“艺术”才能活下去。然而，面对战乱对于家园的摧毁，他宁可人死而艺亡！这是怎样的一种悲情！

　　隶书“兰风谷性”联（图1）是钱松屈指可数的传世代表作。因为缺少必要的“参照系”，作品的风格演变很难描述。偶然见到一些其他风格的隶书作品，有近赵之谦者，但用笔稍嫌轻细，这是有可能的，挚友之间必定会相互影响。甚至有类似邓石如风格的细笔篆书，可能受赵之谦影响而间接取法邓顽伯。近年拍场曾有钱松集《孔庙碑》隶书联现身，亦有可能，风格近吴让之、赵之谦。然综合衡量，唯有此“兰风谷性”联最能代表钱松风格。

图1　钱松　隶书兰风谷性联

图2　钱　松　篆刻

稚禾手摹

　　“西泠八家”中，行书多半取法颜鲁公，边款风格很明显，以蒋仁、钱松为代表。不禁令人想到，钱松面对战乱，不愿意苟且偷生，足以说明其性情刚烈，其喜好鲁公书风，或可为注脚之一。

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