 雍正官窑单色釉瓷的烧造在继承康熙朝已烧造的红、黄、蓝、白、绿、青、紫、黑、酱等色瓷器的同时又有进一步的发展，创烧了仿官、哥、汝、钧及湖绿、茶叶末、炉钧釉等品种。雍正十三年唐英《陶成纪事》记载当时仿烧历代名窑各色釉彩瓷达57种，尤以单色釉器为多。 景德镇窑仿汝瓶  清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑胭脂红釉盖碗  清雍正 公元1723-1735年 连盖高8.7cm 口径12.2cm 底径6.4cm 胭脂红又称胭脂水，是一种粉红色的低温釉，它是在釉中掺入万分之一、二的黄金而呈现出的如同胭脂般娇嫩的红色，也称为“金红”。这种釉彩自康熙年间引进我国，精于雍正、乾隆年间。所制均为官窑产品，多见杯、碗、水盂等小件，底足都以青花书写年款。 景德镇窑仿哥石榴尊  清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑炉钧釉瓶  清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑青花红彩云龙纹盘       清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑珊瑚红地粉彩牡丹纹碗 清雍正 公元1723-1735年 雍正朝的制瓷成就达到了清代官窑的历史高峰。无论是珐琅彩、斗彩、粉彩、杂釉彩、颜色釉、釉下彩器，均有精绝之作，如珐琅彩为康雍乾三朝之冠，釉里红制作也达到了历史最高水平。由于朝廷相继派遣唐英等督陶官监烧官瓷，雍正帝本人又十分醉心于赏玩瓷器，从而导致了本朝官窑瓷业制作技艺的突飞猛进。 景德镇窑粉彩过枝桃蝠纹盘 清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑粉彩牡丹纹盘 清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑斗彩蟠桃提梁壶 清雍正 公元1723-1735年 珐琅彩墨竹图碗 清雍正 公元1723-1735年 高7.58cm 口径16.1cm 足径4cm 此碗口部微外撇，圆唇，深腹，腹体下端略小，平底，圈足，胎体极薄却有敦实丰满之感。碗外壁用珐琅彩配成的黑色彩料绘出一幅竹石山石图，画面上修竹数竿，疏落有致，伴以拳拳巨石，笔力坚挺遒劲，画上角行书题句：“色连鸡树近，影落凤池深。”题句引首和句后分别有“凤彩”“彬然”“君子”等印，均为篆书朱文，与竹石图朱墨相映，简洁而清雅。碗底部是珐琅彩蓝料双方框“雍正年制”宋体字款。 这件碗不仅造型优美，而且胎质细腻，洁白如雪，釉色晶莹如玉，加上珐琅彩墨彩的浓淡变化色调，把珐琅彩瓷高雅脱俗的特色表现得淋漓尽致。 景德镇窑青花釉里红折枝瓜果纹瓶 清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑青花仙芝祝寿纹瓶 清雍正 公元1723-1735年 景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶 清雍正 公元1723-1735年 张永珍女士捐赠 高39.5cm 口径10.0cm 足径12.3cm 侈口，细颈，溜肩，鼓腹，胫部内收，底部略外撇，形同橄榄，端庄秀美。胎质细腻，釉色莹润，制作极为精良。瓶底有青花“大清雍正年制”两行六字双圈楷书款。白净的外壁以粉彩绘桃枝一双，遒劲盘亘，有力地向四周伸张。枝上绘寿桃八只，圆润饱满，色彩过渡自然，极为可爱。枝梢点缀桃花，花蕾含苞。桃叶施绿彩，正反阴阳，一浅一深，节奏鲜明。桃枝之间绘一对飞舞的蝙蝠。这种将蝙蝠与寿桃相结合的装饰图案在清代极为流行，取“福寿双全”之寓意。粉彩创烧于清代康熙晚期，是在五彩的基础上发展而来的。因为所用彩料多为西方传入，所以又被称为“洋彩”。其制作工序是在高温烧成后的白瓷上，以珠明料（黑色）和西赤（红色）勾勒出纹饰轮廓，然后在轮廓内以含砷的“玻璃白”打底，再将彩料施于玻璃白之上，经过填、洗、扒、点等技法，将颜色依深浅的不同需要晕开，最后经700℃左右的低温焙烧而成。由于砷的乳浊作用，当它与各种彩料相融合后，便产生粉化作用，使之出现浓淡深浅的层次变化，给人一种粉润柔和之感。 这件雍正粉彩蝠桃纹橄榄瓶由香港收藏家张永珍女士捐赠。2002年之前该瓶一直在前美国驻以色列大使奥格登·里德先生的母亲家族的纽约豪宅中，在没有任何的保护情况下，作为台灯使用长达四十年之久。2002年这件橄榄瓶出现在香港苏富比的拍卖图录之中，引起了诸多收藏家的兴趣，其中包括张永珍女士。张永珍女士的父亲是民国时期著名文物鉴藏家张仲英，良好的家庭教育和鉴藏眼光使她深知这件器物的价值，经过一番激烈的竞价，最后以4150万港币拍得这件橄榄瓶，创造了当时清代瓷器拍卖的最高纪录。购买此瓶以后，她立刻把它捐赠给了上海博物馆。 景德镇窑青花釉里红三果纹高足碗 清雍正 公元1723-1735年 陈萍女士捐赠 高11.6cm 口径16.6cm 足径4.7cm 此件青花釉里红三果纹高足碗，采用了蓝、红两种色泽浓艳、色彩对比强烈的釉下彩进行装饰，清代青花釉里红三果纹饰烧造质量明显好于之前的同类产品。 此器敞口深腹，弧度优美;釉色细腻轻薄，用色精巧;石榴、桃、佛手三果以釉里红描绘果实，青花刻画枝叶，十分醒目。而碗内壁则光润洁白，素面无纹。 这一类型器物的烧造工艺及数量在清雍正年间达到顶峰。 景德镇窑青釉云龙纹缸 清雍正 公元1723-1735年 高45.5cm 口径40.6cm 足径32cm 重41890g 此缸呈钵式。外壁纹饰系以“减地”技法雕刻而成，翔龙四条，升腾起伏，穿梭于云海之中，下方有海水一周，刻工犀利流畅，具有浅浮雕的装饰效果，纹样生动而气势恢宏，极具艺术感染力。通体施青釉，釉面匀净滋润。 雍正朝烧制青釉瓷器，已熟练掌握釉料中铁的含量及对还原气氛的控制，使青釉釉色得到保证，将我国青釉瓷器的发展推向新的高峰。此器青釉色泽稳定，形制硕大规整，足见当时器物成型及烧制水平之高。清晰的云龙纹样耗工费时，此器纹饰刻画细腻，是御窑厂不惜工本进行制造的杰作。 乾隆朝集中国古代制瓷工艺之大成。由于乾隆帝的爱好，景德镇御窑厂官窑名品迭出，前朝传统制品应有尽有，凡古代名瓷也几乎无不仿制。其他各种造型生动、工艺别致的陈设瓷、象生瓷业有大量烧制。 景德镇窑青花花卉纹四联瓶 清乾隆 公元11736-1795年 乾隆朝景德镇工艺瓷的制作达到了历史上的最高水平。制品包括仿效各种不同质地制作的工艺品种，如戗金、镂银、琢石、髹漆、螺钿、竹木、匏蟸、仿玉、仿铜等，还有镂孔、转心等工艺制品。至于象生瓷的制作更是栩栩如生。 景德镇窑仿竹刻夔纹笔筒 清乾隆 公元11736-1795年 景德镇窑绿釉堆花花卉纹双联瓶 清乾隆 公元11736-1795年 景德镇窑仿雕漆红釉盘 清乾隆 公元11736-1795年 景德镇窑绿釉菊瓣形盖碗 清乾隆 公元11736-1795年 景德镇窑青釉暗花描金茶叶末座盖碗 清乾隆 公元11736-1795年 连盖高10.9cm 口径12.6cm 座底径9.3cm 此盖碗大部分施冬青釉，盖钮施红彩，盖顶饰红彩花瓣纹，盖及碗外壁浅浮雕花叶纹。盖上围绕八处镂孔，碗身向下收敛，中部环绕八处环形凸起，盖钮与盖交接处、镂孔周围及环形凸起皆施金粉。瓷盒置于一茶叶末釉座上，底座六足内卷，饰以描金云龙戏珠纹。整器色彩对比鲜明，造型端庄，雍容华贵。 冬青釉指色泽稍淡、青中略泛绿或蓝的釉色。描金是以金粉或金水描绘瓷器纹饰的装饰方法，使之金碧辉煌、富丽华贵，为富贵人家所喜爱。瓷器烧成后可用玛瑙棒或石砂摩擦，以增加器表光泽度。底座以茶叶末釉模仿铜器外观，也是当时风尚之一。 珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶 清乾隆 公元1736—1795年 高19.15cm 口径5.55cm 足径6.2cm 重460g 这件珐琅彩竹菊鹌鹑图瓶形制端庄，短颈圆肩，瓷胎洁白，堪称乾隆年间宫廷珐琅彩瓷器的代表作。 瓶身上画有修长秀丽的翠竹和九只振翅飞翔的鹌鹑，辅以山石和花卉绿叶等装扮，寓意“长治久安”，色彩明亮却柔和，精美非凡。这一类珐琅彩在雍正、乾隆两朝得以发扬光大，出现了不少做工精细、构思巧妙的作品。 这类瓷瓶多采取在白釉上直接彩绘的技巧，画面布局疏落有致，沿袭了传统国画上集诗、书、画、印于一身的特征，别有一番趣味。 珐琅彩龙凤纹双联瓶 清乾隆 公元1736—1795年 此瓶瓶盖由鸿禧艺术文教基金会捐赠 景德镇窑白釉红彩缠枝莲纹瓶 清乾隆 公元1736—1795年 高21cm 口径5cm 足径5.7cm 矾红彩缠枝莲纹瓶长颈圆腹，器形优美，线条流畅。器身上所绘的精美图案名为“缠枝莲”或“勾莲”，是乾隆年间首创的装饰风格，所以与前朝的花卉图样皆大有不同。 这种花型枝干缠绕、花叶连结、繁复艳丽，从中可以看到当时宫廷艺术受西方“洛可可”风的影响较大，也代表着中西方文化的交流。此器釉色鲜红，似珐琅彩，底部有“乾隆年制”四字方框蓝料篆书款，十分珍贵。 景德镇窑唐英款粉彩人物图笔筒 清乾隆 公元1736—1795年 高15.9cm 口径19.9cm 底径19.3cm 重2100g 圆柱形，施白釉，外壁一面绘粉彩“米老研墨”图，一面题行书七言诗。落款为“沈阳唐英”，外底署胭脂紫篆书“乾隆年制”四字款。 唐英，祖籍辽宁沈阳，隶汉军正白旗。能文善画，兼书法篆刻且精通制瓷。十六岁始供职清宫造办处，后负责御窑厂整体运作达二十五年，成就辉煌。 “米老研墨”图描绘苏轼安坐园林，赏砚磨墨，米芾立于一旁的景象。此景及画后题诗皆出自《东坡诗话》。传闻米芾天性好洁，得御赐“瑶池”砚却不忍使用，经苏轼研墨后将砚送予苏轼，苏轼因此题诗，即笔筒一面的七言诗。图中人物描画细腻生动，色彩浓淡有致，盎然成趣。 景德镇窑绿地粉彩八吉祥纹贲巴瓶 清乾隆 公元1736—1795年 景德镇窑白釉暗花缠枝莲纹高足碗 清乾隆 公元1736—1795年 景德镇窑仿汝桃式洗 清乾隆 公元1736—1795年 粉彩八仙人物图瓶 清乾隆 公元1736—1795年 高43.8cm 口径13.6cm 底径16.1cm 通体呈八角形，盘口长颈，腹部往下略收，高圈足外撇。通体分六段制成后黏接成型。瓶自上至下有六组粉彩纹饰，腹部主体部分有八面开光装饰，用粉彩绘画八仙过海图，依次为骑驴的张果老、持花篮的蓝采和、握阴阳板的曹国舅、背剑的吕洞宾、摇扇的汉钟离、策杖的铁拐李、吹箫的韩湘子、捧仙桃的何仙姑。人物姿态各异，曲尽其致，其余部分纹饰皆描绘锦地，缀以寿字、莲花、螭纹、蝙蝠等吉祥图案。自口至底还有六组蓝料回纹。底有篆书“大清乾隆年制”六字款。此器不仅人物形象细腻生动，周围辅助纹样也精致入微，为乾隆粉彩瓷器的巅峰之作。 嘉庆、道光以后，景德镇制瓷业逐渐走下坡路，官窑瓷烧造也受到严重影响，尽管如此，嘉庆至清末仍有不少制作精工的作品出现，如嘉、道官窑粉彩中的上品堪与雍正、乾隆制品相媲美。尤其是“慎德堂”款瓷器，更受世人珍视。 景德镇窑珊瑚红地描金五彩婴戏图碗 清嘉庆 公元1796-1820年 景德镇窑慎德堂款粉彩花卉纹瓶 清道光 公元1821-1850年 景德镇窑蓝地金彩三管葫芦瓶 清咸丰 公元1851-1861年 景德镇窑豇绿釉刻花云龙纹碗 清同治 公元1862-1874年 景德镇窑蓝地金彩团花纹瓶 清光绪 公元1875-1908年 景德镇窑豆青釉八卦纹方瓶 清宣统 公元1909-1911年 胡慧春先生、王华云女士捐赠 未完待续 ······ |
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