李白和杜甫，谁更胜一筹？

凯歌csto4h5aaq 2022-09-17 发布于辽宁

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李白和杜甫谁更胜一筹？这是千百年来各位诗人学者都议论纷纷的话题。早在唐代，诗人们就对这个问题展开了唇枪舌战。

有“扬李抑杜”的，如吴融《禅月集序》：“国朝能为歌诗者不少，独李太白为称首”。

有“扬杜抑李”的，如元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭》：“诗人以来，未有如杜子美者”。

也有主张李杜不可简单地比较优劣的，如韩愈《调张籍》：“李杜文章在，光焰万丈长。不知群儿愚，那用故谤伤。蚍蜉撼大树，可笑不自量。”

后来严羽在《沧浪诗话·诗评》中也说到：“李、杜二公，正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道; 子美有一二妙处，太白不能作。”

在严羽的这一论断之后，再经过后几代学者的研究，“李杜原齐驾，难将伯仲评”这一结论已经深入人心。

但是到了明代，有位才子独辟蹊径，主张分类对比：

李、杜才气格调，古体歌行，大概相埒。李偏工独至者绝句，杜穷变极化者律诗。言体格，则绝句不若律诗之大；论结撰，则律诗倍于绝句之难。然李近体足自名家，杜诸绝殊寡入彀。截长补短，盖亦相当。惟长篇叙事，古今子美。

这位才子还做了一个总结：

唐人才超一代者李也，体兼一代者杜也。李如星悬日揭，照耀太虚，杜若地负海涵，包罗万汇。李唯超出一代，故高华莫并，色相难求;杜唯兼总一代，故利钝杂陈，巨细咸畜。

究竟是哪位才子有如此非凡的见识呢？他就是明代著名的学者、文艺评论家胡应麟。上面这两段话都出自他的代表作《诗薮》。

胡应麟（一五五一～一六〇二），字元瑞，又字明瑞，号少室山人、石羊生，浙江兰溪人。明万历四年（一五七六）举人，后久试不第，筑室山中，购书四万余卷，从事著述。著有《少室山房类稿》《少室山房笔丛》等。

可能胡应麟这个名字对一般的诗词爱好者来说比较陌生，但是你一定读过张若虚的《春江花月夜》。那么这首号称“孤篇压全唐”的诗，和胡应麟又有什么关系呢？

原来，《春江花月夜》这首诗在创作之后近千年的时间里面都默默无闻，各家选本里面都没有起身影，仅仅收录在宋代郭茂倩《乐府诗集》中。

正是胡应麟从“茫茫诗海”中发现了这颗明珠，《春江花月夜》才一步步走进大众的视野。

胡应麟在《诗薮》中说到：

张若虚《春江花月夜》流畅婉转，出刘希夷《白头翁》上，而世代不可考。详其体制，初唐无疑。

胡应麟把《春江花月夜》和同体裁的《白头翁》做比较。《白头翁》中一句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”同样是千古名句，但胡应麟认为《春江花月夜》在《白头翁》之上，这在当时是非常高的评价。

正是因为胡应麟这双毒辣的眼睛，我们才不会错过这么好的作品。

胡应麟的“毒辣”还不止于此。我们很多对诗词的认知，其实都出自于他这本《诗薮》。

杜甫《登高》“七律第一”的封号，就是胡应麟给的：

杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。

魏晋南北朝的诗歌发展脉络：

魏承汉后，虽浸尚华靡，而淳朴余风，隐约尚在。步兵（阮籍）优柔冲远，足嗣西京，而浑噩顿殊。记室（左思）豪宕飞扬，欲追子建（曹植），而和平概乏。士衡（陆机）、安仁（潘岳）一变，而俳偶开矣；（谢）灵运、延年（颜延之）再变，而俳偶盛矣；玄晖（谢朓）三变，而俳偶愈工，淳朴愈散，汉道尽矣。

极简唐代七律史：

唐七言律自杜审言、沈佺期首创工密，至崔颢、李白时出古意，一变也。高（适）、岑（参）、王（昌龄）、李（颀），风格大备，又一变也。杜陵（杜甫）雄深浩荡，超忽纵横，又一变也。钱（起）、刘（长卿）稍为流畅，降而中唐，又一变也。大历十才子，中唐体备，又一变也。乐天（白居易）才具泛澜，梦得（刘禹锡）骨力豪劲，在中、晚间自为一格，又一变也。张籍、王建略去葩藻，求取情实，渐入晚唐，又一变也。李商隐、杜牧之填塞故实，皮日休、陆龟蒙驰骛新奇，又一变也。许浑、刘沧角猎俳偶，时作拗体，又一变也。至吴融、韩渥香奁脂粉，杜荀鹤、李山甫委巷丛谈，否道斯极，唐亦以亡矣。

短短两百多字，就把七律的发展历程讲得如此清晰明白，而且读起来酣畅淋漓，纵横潇洒，这也是《诗薮》的一大特色。

《诗薮》成书之后，备受历代诗家推崇。

与胡应麟同时期的大文学家王世贞读完后发出感叹：

得足下《诗薮》，则古今谈艺家尽废矣！

明代另一位大文学家胡震亨说：

胡《诗薮》自骚、雅、汉、魏、六朝、三唐、宋、元以迄今代，其体无不程，其人无不骘，其程且骘，亦无弗衷。……吾尝谓近代谈诗，集大成者，无如胡元瑞。

清代词人、学者，《箧中词》作者谭献评价到：

胡元瑞《诗薮》，持议平正，洞见真际，再达一关，通比兴之原矣。

现代学者研究发现，胡应麟之后的众多诗论家，都潜在地在与《诗薮》对话。可以说，《诗薮》几乎奠定了明清以来国人对古典诗歌的整体认知与审美取向。

《诗薮》不仅在中国影响深远，更远渡重洋，传至日本，对江户时期的诗坛产生巨大影响，木下顺庵、荻生徂徕、林东溟等名家皆对其推奉有加。日本第一部诗史性质的诗话著作《日本诗史》，正是受《诗薮》启发而诞生的。

《诗薮》存世的版本很多，1958年，中华书局据日本贞享三年（1686）重刊明本校补广雅书局本，并排印出版。此后，复旦大学王国安先生以明万历十八年（1590）胡氏少室山房原刊本残卷和朝鲜旧刊本校补中华书局本，又加以专名线，于1979年由上海古籍出版社重排出版。遗憾的是，由于种种原因，此后《诗薮》一直未能再版。