南方诗词评论：第13期 神交古贤 次韵唱和 诗友点评 别开生面

神交古贤 次韵唱和

诗友点评 别开生面

导读

1、风尘儒侠次韵高启《梅花九首》序

2、明初著名诗人高启生平简介

3、毛泽东对高启《梅花九首》情有独钟

4、风尘儒侠次韵高启《梅花九首》（1--3）与姜晓玮点评

5、风尘儒侠次韵高启《梅花九首》（4--6）与赵秀敏点评

6、风尘儒侠次韵高启《梅花九首》（7--9）与熊玲燕点评

7、诗友黄晓华（潮）之即兴点评

作者简介：

    刘志祥，网名风尘儒侠，湖湘人士，大学修习中文、新闻专业，现供职深圳媒体行业，深圳长青诗社常务理事。自许文字青年，愿此生以诗会友，以心传情。

     最近，深圳市长青诗社常务理事刘志祥（风尘儒侠）次韵唱和了明初著名诗人高启的《梅花九首》，长青诗社副社长姜晓玮、赵秀敏，常务理事熊玲燕分别点评这九首和诗，随后诗友黄晓华（潮）也做了即兴点评，与原玉、和诗珠联璧合，各有特色，相得益彰。这种别开生面的诗词文化互动活动具有曲水流觞的兰亭雅集色彩，值得提倡，对于有针对性地汲取古代诗词文化营养，提升诗词创作水平和诗词评论水平，均有积极意义。现将这组别具一格的诗文集锦刊发如下，以飨读者。

1、风尘儒侠次韵高启

《梅花九首》序

  壬寅三月，余与诗姐秀敏君论诗，言及高启之《梅花九首》，皆为赞叹。又云其已次韵之，余亦跃跃欲试，自三月廿五至四月十五，历时廿天艰难完稿。

  古之梅花诗，历代名家题者甚多，意象尽写而新意难出。余之次韵九首，不求超越但求练笔，而图诗词水平之精进，是而斗胆为之，实心有戚戚焉。其间，以梅喻人，而或人之恋梅，写梅写人几经变换，不知梅为人，抑或人为梅也。其思想与创作之惑，于次韵之字里行间，可见一端也。

  怀其惑，余与社长高源兄一论，并求之点评，以答疑也。又得兄之建议，余特邀诗兄诗姐晓玮、秀敏、玲燕诸位方家斧正，以求挑刺而采众家之长，期有得而改进之，是为序。

2、明初著名诗人高启

生平简介

  高启（1336－1374），字季迪，号槎轩，长洲（今江苏苏州市）人，与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，又与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”，当时论者把他们比作“初明四杰”，又与王行等号“北郭十友”。

  高启，自幼聪慧，16岁受张士诚招募，任职于饶介幕府，23岁时，辞官回乡，隐居青丘。朱元璋打败张士诚后，饶介被解往南京伏诛，高启躲过一劫。

  32岁时，被荐招至南京，获朱元璋重用，主修元史，成为皇子们的老师。两年后，元史修撰完成，朱元璋拟委其为户部侍郎，高启坚辞不就，再次辞官回乡，于青丘教书为生，时34岁。

  4年后，祸从天降，苏州知府魏观修复府治旧基，因府治旧基原为张士诚宫址，有人诬告魏观有反心，魏被诛。高启曾为之作《郡治上梁文》，有“龙蟠虎踞”四字，被疑为歌颂张士诚，连坐腰斩，时年39岁。

  经历过元末明初的战乱，高启有着与其年龄不符的早熟和忧郁，他不看好张士诚，也不看好朱元璋。更重要的是，他曾经得到过自由，那就是战乱、隐居期间的短暂自由，经明朝建立，这曾经的自由，也将被无情剥夺。

  每念至此，悲从中来，于是专注于自然，就成为高启情感寄托所在，这九首梅花诗应是他34-39岁最后一次隐居期间的作品。

3、毛泽东对高启

《梅花九首》情有独钟

  梅花诗经过宋朝的辉煌后，逐渐归于平淡，至高启，又掀起一个小高潮，代表作就是这九首梅花诗，后人评价颇高，评价最高的是毛泽东主席。

  那是个故事：1961年11月6日早上6点多，秘书田家英收到毛泽东写来的一张便条：“请找宋人林逋（和靖）的诗文集给我为盼，如能在本日下午找到，则更好。”田家英很快将林逋的诗文集找到并及时呈送给毛泽东。

  田家英刚松了一口气，8点多，又收到毛泽东一张便条：“有一首七言律诗，其中两句是：雪满山中高士卧，月明林下美人来，是咏梅的，请找出全诗八句给我，能于今日下午交来则最好。何时何人写的，记不起来，似是林逋的，但查林集没有，请你再查一下。”

  田家英急忙去查找，正在翻阅有关诗词集，毛泽东的第三张便条来了，上面写着：“又记起来，是否是清人高士奇的。前四句是：琼枝只合在瑶台，谁向江南到处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。下四句忘了，请问一下文史馆老先生便知。”

  最终，田家英终于查清楚了，原来这是明代诗人高启的《梅花九首》之第一首。

  毛泽东读后大加赞赏，当天就录写了全诗，在右起写了几个大大的字：“高启，字季迪，明朝最伟大的诗人。”在“伟大”下面，他还重重画了一道横线以示强调。

4、次韵高启《梅花九首》

（1—3）与姜晓玮点评

风尘儒侠和诗之一

疏影何须绕凤台，天然不必费盆栽。

一枝默默将春报，几度依依待月来。

香淡乾坤能映雪，姿分山石亦生苔。

风流莫道诗家语，独向君前自在开。

高启原玉之一

琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？

雪满山中高士卧，月明林下美人来。

寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。

自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。

姜晓玮评：如果说，宋朝的梅花诗表达了诗人的闲情逸致，以梅托情，是以“不争”胜有争，是希望某一天朝廷真的“遣冯唐”来，那么，明朝的梅花诗就表达了诗人的无奈和绝望，以梅托人，危邦不入，无道则隐，是真正的“归去来兮”。高启的梅花诗即为其代表，不仅将梅花托为美人，还托为高士，大加赞美，实为挂冠而去，超然世外，只在此山中的宣言。作者依其韵，就立意而言，似有回返，返回到了哪里？返回到了宋朝，因而，可注：读高启梅花诗，反其意而作之。“疏影何须绕凤台，天然不必费盆栽。一枝默默将春报，几度依依待月来。”，开口就有“驿外断桥边，寂寞开无主”之余音，这是天然的，自生自灭的梅花，不是人工的“向江南处处栽”的梅花，因而，我不去攀附厅堂琼台，只安心于断桥边，沟渠旁，我不是美人高士，我只是报春花。“乾坤”用得有些突兀，以小见大方好，“姿分山石亦生苔”费解，转联尚有空间。“风流莫道诗家语，独向君前自在开”， 结语自然，如静水深流，心中自有明月。整首诗未脱离“独自开”，“暗香来”，“梅映雪”，“春来报”的宋人意境。次韵之作，犹似戴着镣铐跳舞，很难，次韵名诗更难，在“明朝最伟大诗人”高启的美人光环之下，次其韵确实是费力不讨好的苦差事。高启经战乱，历两主，洪武年间，文字狱迭起，知识分子遭遇有史以来最差的时代，生命朝不保夕，不身临其境，是写不出“雪满山中高士卧，月明林下美人来”的，本次韵之作已相当难得。

风尘儒侠和诗之二

首领群芳姿若仙，冰心一片绝尘缘。

痕留帕底犹非雪，香绕枝头岂是烟。

烂漫多情飘月下，分明有梦饰窗前。

高标何必千年颂，但报春光向水天。

高启原玉之二

缟袂相逢半是仙，平生水竹有深缘。

将疏尚密微经雨，似暗还明远在烟。

薄暝山家松树下，嫩寒江店杏花前。

秦人若解当时种，不引渔郎入洞天。

姜晓玮评：有别于桃花的灿烂夺目，梅花以娴雅独步天下，暗香养心。经历的多了，虽然还会念叨桃花依旧，但更愿意在疏影横斜里散步，作者很好地表达了这个意思。“姿若仙”，若仙而非仙，很接地气，“绝尘缘”，宋人眼里的梅花，已然超脱。“痕留帕底”，有黛玉以帕兜花、以帕拭泪之妙，所留之痕，犹似印染了梅花的手帕，“犹非雪”，非雪而似雪，这就是梅花。“香绕枝头”，是视觉，是由味觉转化而来的视觉，想象力超强，“岂是烟”，非烟而似烟，这就是梅花。承的手法细腻，极好，堪为诗眼。接下来，月下梅花，烂漫多情，推开窗扇，分明就在窗前，“叫我如何不想她”，转得自然。“高标何必千年颂，但报春光向水天”，此有宋人合语，无意苦争春，又有毛泽东《卜算子·咏梅》意味，“俏也不争春，只把春来报”。

风尘儒侠和诗之三

风姿绰约绽春头，何惧无情霜雪收。

疏影依依挥别泪，香魂楚楚盼归舟。

半生辛苦半生痛，一树相思一树愁。

阅尽繁华成寂寞，从今长恨未同游。

高启原玉之三

翠羽惊飞别树头，冷香狼籍倩谁收。

骑驴客醉风吹帽，放鹤人归雪满舟。

淡月微云皆似梦，空山流水独成愁。

几看孤影低徊处，只道花神夜出游。

姜晓玮评：作者生活在当下，生命安全，衣食无忧，高启却如临深渊，如履薄冰，因而作者起笔便亮明观点，与原玉不同，反其意而作。“风姿绰约绽春头，何惧无情霜雪收”，没有丝毫忧伤，有的全是勇气和乐观。但后面三联又远离乐观，回到了宋朝，疏影横斜，暗香浮动，“挥别泪”，“盼归舟”，“半生痛”，“一树愁”，与“何惧”前后有些不搭。最后，结得有味道，似有故事，留下了想象空间。风姿绰约为成语，可考虑替换词。

5、次韵高启《梅花九首》

（4—6）与赵秀敏点评

风尘儒侠和诗之四

风雪长留岁月痕，此生何必解寒温。

亭亭芳影添春色，款款深情寄远村。

不负邻家常问字，无惭处士自牵魂。

殷勤但向孤山去，独对黄昏半倚门。

高启原玉之四

淡淡霜华湿粉痕，谁施绡帐护香温。

诗随十里寻春路，愁在三更挂月村。

飞去只忧云作伴，销来肯信玉为魂。

一尊欲访罗浮客，落叶空山正掩门。

赵秀敏评：诗人步韵写梅花诗，笔下孤寂而淡泊。既写出了梅花的亭亭可喜之状，更融情于景，写梅花也是书写自己于逆境中的真实感悟。诗中开篇先写风雪留痕，岁月沧桑之感尽情倾注于笔下，“此生何必解寒温”，写花既写人的个性，梅花凌寒独放，不屈从恶劣环境，更是作者坚持自我个性的写照。之后写花的形态和作者寻花之旅，诗中言及“问字”别有意趣，处士之典亦是人之常情。诗用语典雅，情感深沉，惟结尾略有小儿女态。

风尘儒侠和诗之五

最是从容出帝宫，湖光山色意相通。

芳姿摇曳春初动，疏影横斜梦未空。

寂寂何堪霜月下，萧萧自许雪风中。

由来幽径寻千树，但得清香闻一丛。

高启原玉之五

云雾为屏雪作宫，尘埃无路可能通。

春风未动枝先觉，夜月初来树欲空。

翠袖佳人依竹下，白衣宰相在山中。

寂寥此地君休怨，回首名园尽棘丛。

赵秀敏评：用字考究，把梅花置于湖光山色之中，使其景物更加丰富，也更见梅花之从容。作者写梅花开放引得芳春欲动，下句写疏影之句，还是太熟了些，未免有些不尽意。像前人这样为大众所熟知的句子，还是要少用更好，这里下句正可以再跌宕开去，意境必可更开阔些。颈联以重字写景，处处皆是眼前景色，上下句意境太像了些，读之就会有拘束感。作者之后写作，正可以从此处多下功夫，期待更上层楼。

风尘儒侠和诗之六

园中独向觅芳尘，一树依稀似故人。

俏立何妨香几日，纷飞可待启三春。

知心知意诗书早，梦去梦来风雨频。

多少相思多少泪，岁寒历尽见天真。

高启原玉之六

梦断扬州阁掩尘，幽期犹自属诗人。

立残孤影长过夜，看到余芳不是春。

云暖空山裁玉遍，月寒深浦泣珠频。

掀篷图里当时见，错爱横斜却未真。

赵秀敏评：此诗作者看梅花依稀似故人之语，颇有新意，花如老友，令人读来更觉花之可亲可爱。颔联很具灵动之态，清新可喜。颈联以梅为知已，处处用笔写梅花兼写自己，更以“风雨”暗喻不如意之境况，令人浮想联翩。此诗结尾更佳，见梅花之品格。诗中“知心知意、梦去梦来”处重字，第七句“多少”又以重字写，似浪费字句。重字法可用，但不必太常用，再回看其他诗，亦有此病，不可不察。

6、次韵高启《梅花九首》

（7—9）与熊玲燕点评

风尘儒侠和诗之七

每添松竹总相依，犹得精神多映辉。

香袭云间常缕缕，影斜月下渐飞飞。

清寒但使美人醉，高洁何妨知己稀。

千古长传春信息，随风尽处与君归。

高启原玉之七

独开无那只依依，肯为愁多减玉辉？

帘外钟来初月上，灯前角断忽霜飞。

行人水驿春全早，啼鸟山塘晚半稀。

愧我素衣今已化，相逢远自洛阳归。

熊玲燕评：古之咏梅者甚夥，高启的《梅花九首》既有对咏梅传统的继承，又有对咏梅题材的创新；今人风尘儒侠君许是出于对高启梅花诗的偏爱，或与高启心有戚戚焉，于是次韵《梅花九首》，进一步弘扬梅花文化，可钦可佩。也许是时代不同的缘故，本诗一反高启原诗的幽怨激愤，自辟蹊径，塑造了梅花高洁但不高傲的形象，耐人寻味。首联写梅花以松竹为友，三者精神品格交相辉映。颔联写梅之香，梅之影，化用林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之意，只不过诗人用了夸张、拟人手法，香袭云间，斜影飞飞，既突出了梅香之浓郁，又写出了梅影之灵动，不过，本人认为“常、渐”二字用得有点笨拙，莫若改为“浮、欲”更为贴切。“浮”字化无形为有形，与云间更为切合，梅树因为其高，所以香袭云间，幻化为浮动的白云，具体可感；“欲”字用拟人手法，写出梅的心气和向往，更具人格美。颈联直接用“清寒”和“高洁”来评价梅花，莫若用具体形象来作比。尾联将梅花化身为春的使者，对梅花形象进行了提升，唯觉最后一句“随风尽处与君归”有点牵强，没有融入诗人的情感，少点余味。

风尘儒侠和诗之八

何妨脉脉对斜阳，但得沉沉入梦乡。

映月疏枝窗下舞，报春残萼枕边香。

风流不减吟千载，零落应怜入八荒。

莫怨苦寒成劲节，一生最谢雪和霜。

高启原玉之八

最爱寒多最得阳，仙游长在白云乡。

春愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。

楚客不吟江路寂，吴王已醉苑台荒。

枝头谁见花惊处？袅袅微风簌簌霜。

熊玲燕评：此诗与高启原诗比，仍然是“反其意而用之”。高启写的是惊悸、落寞的梅花形象，而本诗塑造了梅花不怕挫折、积极进取、知恩图报的形象。首联用流水对，“何妨、但得”写出了梅花与世无争，安之若素的形象。中间两联在此基础上对梅花的品格进行了深入的挖掘，是对陆游“零落成泥碾作尘，只有香如故”的再创造，“千载”和“八荒”的对仗从时间和空间上分别着笔，使得梅花的形象更加饱满。尾联是说越是苦寒之地，越能磨炼梅花的劲节，是雪和霜成就了梅花。不过，“莫怨”二字含有劝告之意，不是自己内心真实而坚定的表白，为了加强这种语气，尾联试改为“当谢苦寒成劲节，殷勤赠我雪和霜”，以梅花自己的口吻道来，比作者空发议论更有说服力。

风尘儒侠和诗之九

平生岂问几相知，最是真心寄一枝。

处士居然妻子伴，美人终究水云思。

每因盛景怜今岁，莫以闲情忆往时。

剩有孤高何处赋，迎风踏雪独寻诗。

高启原玉之九

断魂只有月明知，无限春愁在一枝。

不共人言唯独笑，忽疑君到正相思。

歌残别院烧灯夜，妆罢深宫览镜时。

旧梦已随流水远，山窗聊复伴题诗。

熊玲燕评：高启的原玉以拟人手法，将梅花变为抒情主体，借梅之口吻，从梅之角度，倾诉对诗人的思念之情，属于梅人之恋。此诗从诗人的角度来着笔，属于人梅之恋。首联“最是真心寄一枝”，写诗人愿意将自己的真心寄给梅花，爱梅之情溢于言表，有“愿得一心人，白首不相离”的意味。颔联写诗人的惆怅，因为梅花很专一，已属林逋处士，因此诗人想得到梅花美人的青睐，只不过是水云之思，落花有意，流水无情，终究是一场镜花水月般的爱恋。颈联是这种情感的递进，看到眼前的梅花盛景，自然引出回忆，而这种回忆又加深了爱而不得的惆怅，不过，用“莫以”一词不能表达这种情感，建议换成“独以”更为妥帖。尾联把诗人的情感推向高超，“迎风踏雪独寻诗”，梅花就是我的诗，梅花就是我一生要追寻的方向，表达了自己愿意追随梅花，追求高洁品格的志向。综观全诗，起承转合自然，寄托遥深，堪称佳作！

7、诗友黄晓华（潮）

之即兴点评

     梅，自古文人笔下高洁，傲雪，暗香，疏影......等等，基本上都已经写全了，很难再有新意，这个意义上说，诗人能次韵高启之梅花诗，并一连九首，实属不易，值得称赞！特别第八首，诗人更有新意，结到一生最谢雪和霜，把梅的不畏严寒之傲骨描写得淋漓尽致，有一种明知山有虎，偏向虎山行的味道！诗人的这九首梅花诗，格律严谨，对仗工整，行文造句等等皆优，可以看得出诗人深厚的文化功底和高超的古诗词造诣。其中难能可贵的是，把先贤所描述的梅花之品格又拔了一个高度，无论是傲雪还是寄春还是暗香疏影等。此次受邀为梅花诗点评，其实自己是忐忑不安的，因为对于写梅来说，实际上真的很难，再写很容易陷于俗套，更何况一并九首。作为点评人，其实是惭愧的，因为自己是写不出这么多梅花诗的。只能借诗人的：风流莫道诗家语，独向君前自在开，愿梅常开在每个喜欢梅的人心间。